[海豐文學(xué)37期增刊]貴有性情深得法 ——讀楊永超《思鄉(xiāng)集》和《天涯曲》 ●陳少平

海豐文學(xué)

貴有性情深得法
——讀楊永超《思鄉(xiāng)集》和《天涯曲》
●陳少平

沈德潛在《說詩啐語》中說：“詩貴在性情，也須論法。亂雜而無章，非詩也。然所謂法者，行所不得不行，止所不得不止，而起伏照應(yīng)，承接轉(zhuǎn)合，自神明變化其中。”這里所說的詩之“法”，就是我們寫文章常說的“謀篇布局”。詩文同理，一首完美的詩，章法在其中發(fā)揮的作用，顯得十分重要。但看一些今人之詩，偶見一二佳句、警句，而縱觀全詩，則輕重不均，松散離落，或有半空伸出一足者。這就是王國(guó)維所批評(píng)的“有篇無句”、“有句無篇”的現(xiàn)象。近來常讀楊永超先生《思鄉(xiāng)集》和《天涯曲》中的詩詞，覺得其詩貴有性情，篇章結(jié)構(gòu)分外嚴(yán)謹(jǐn)，篇句結(jié)合錯(cuò)落有致。我曾贊他是個(gè)詩壇老手，足見并不恭維溢美于他。
楊永超寫七律較多，其次是七絕，偶爾也填詞。他的律絕，能正確掌握法度，處理好句與篇的關(guān)系，從而寫出了性情，他的《思鄉(xiāng)集》和《天涯曲》中的許多優(yōu)秀作品，都做到了句與篇完美的結(jié)合。這和古人作詩的原則是一致的。楊永超是廣東海豐人，畢業(yè)于香港中文大學(xué)，現(xiàn)居美國(guó)洛杉磯。思鄉(xiāng)的情思，往往涌動(dòng)于他的詩句中，如他的《夜窗漫筆》云：“靄山煙雨夜窗幽，遙望長(zhǎng)川百感浮。作賦廋郎哀去國(guó)，依人王粲嘆登樓。云低久滯他鄉(xiāng)色，月冷頻添羈旅愁。夢(mèng)里不知滄海闊，踏歌猶唱覓歸舟�！贝嗽娛茁�(lián)從寫景入手，以“遙望”寄托鄉(xiāng)思；頷聯(lián)承接起句，用兩個(gè)人熟知的典故加以點(diǎn)化，拱云托月，增強(qiáng)思鄉(xiāng)感情的力度；頸聯(lián)為“轉(zhuǎn)”，景中噙情，利落地寫出愁緒，末聯(lián)以夢(mèng)與尋尋覓覓為歸結(jié)，鄉(xiāng)思得到了升華，并與首聯(lián)的“遙望”之情相照應(yīng)。全詩鄉(xiāng)思涌動(dòng)，性情流溢；結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，章法井然；或比或興，琢句幽雅；使事得當(dāng)，下字有聲；各句沾絡(luò)，相互融合。這就做到了王夫之所說的“景以情合，情以景生”。
他的舊作《重游香港梅寓》，也與《夜窗漫筆》有異工同曲之妙�！镀涠�》曰：“談笑杯盤話海桑，煙沉露散夜茫茫。碧波翻印中天月，峻嶺絡(luò)遮上國(guó)光。未許詩人皆落拓，敢隨名士學(xué)疏狂。登臨莫悵非吾土，九七回歸是故鄉(xiāng)�！边@也是有性情和“有篇”“有句”的佳例。此外，諸如七律《客居閑吟》和《國(guó)慶五十周年喜賦》、七絕《故國(guó)風(fēng)物》和《遙憶故鄉(xiāng)人事》(組詩)等，都是這一類的好詩，可謂不勝枚舉。
句之于篇，猶如磗石之于高樓，王國(guó)維說，無篇有句則為“俗子”之詩；有篇無句，猶如墻磚大差，而大樓岌岌可危矣。而“有句”常不用典，用典則不成警句。古人深此道，往往做到篇中有句，如李白的“燕山雪花大如席”；韓愈的“春城無處不飛花”；劉禹錫的“道是無情卻有情”；李賀的“天若有情天亦老”；朱淑真的“嬌癡不怕人猜，和衣睡倒人懷”等。今人亦諳此道，如毛澤東的“烏蒙磅磗走泥丸”；于右任的“戰(zhàn)場(chǎng)如雪放蕎花”；鄧拓的“血花照眼心生石”；文懷沙的“一燈紅豆小”；老舍的“二更明月潮先后，萬事浮云雁往回”；錢鐘書的“高寒坐怯晚來風(fēng)”等。楊永超也很注重篇中有句，如《春日登山》中的“歷耳松濤鳴幾峪？排空霽色翠千峰”；《暮�！分械摹氨炭毡M處暮云斂”；《憶鄉(xiāng)居晚景》中的“寒沙孤雁眠枯草淺沼游魚戲弱蓮”等，為了使詩句輻射光彩，楊氏經(jīng)常在句中煉字。如“璞化琨琪乘地氣”的“氣”；“尋芳車馬向花馳”的“馳”；“晚霞煮得金波燦”的“煮”等，都是傳神的字眼。這樣煉句煉字的苦心，不亞于當(dāng)年賈島在韓愈的馬頭前之“推敲”。
楊永超先生既有較廣博的知識(shí)涵養(yǎng)和許多年的經(jīng)歷磨煉，加上愿意在詩道中力下扎實(shí)的功夫，那么，他當(dāng)然能寫出性情，能得到“法”之三昧。他的詩看多似信手掂來，并不怎么奇特，但細(xì)細(xì)觀賞后，便知許多詩都是師心獨(dú)運(yùn)，千錘百煉而來的。他的詩篇章結(jié)構(gòu)的完整統(tǒng)一、嚴(yán)密精當(dāng)，往往顯得鋒校突兀，使人讀后便知他是一個(gè)有“詩歷”的人，現(xiàn)在有些人不循規(guī)則，不顧章法，一味追求新巧，往往因才力不濟(jì)而弄巧成拙。于此，不妨奉勸初學(xué)寫詩者不要好高騖遠(yuǎn)，一定要夯實(shí)基礎(chǔ)，一步一個(gè)腳印，學(xué)出成效，寫出佳作。