[海豐文學(xué)37期增刊] 激揚(yáng)文字，更具風(fēng)采 ——淺談王萬然的雜文集 ●王俊康

海豐文學(xué)

激揚(yáng)文字，更具風(fēng)采
——淺談王萬然的雜文集
●王俊康

《海陸物語》是王萬然的雜文集。對(duì)雜文的這種文體，當(dāng)今也有一些說法。有人認(rèn)為，現(xiàn)在不是魯迅的時(shí)代，和平建設(shè)年代，不再需要什么匕首和投槍了；也有人認(rèn)為，雜文的主要功能是針砭時(shí)弊，眼下正處在社會(huì)的轉(zhuǎn)型期，腐敗等社會(huì)的丑惡現(xiàn)象觸目驚心，正需要雜文去一劍封喉，致敵死地。對(duì)前者之說，我認(rèn)為是有失偏頗，對(duì)后者之言，我覺得是有失寬容。
雜文是議論性的散文，顧名思義，雜文的文體本身就相當(dāng)繁雜。像魯迅的雜文的壓卷之作《且介亭》一共三集，它就包括了雜感、短論、隨筆、書信、絮語、回憶散文乃至墓志碑文等不一而足。由此可見，雜文不是一般性的評(píng)論或者政論，它更需要具備文藝性和形象性，從而使邏輯的力量透過形象藝術(shù)表現(xiàn)出來。只有這樣，就可以需要不多作抽象的推理，只讓形象說話，便可以省略了許多勞勞叨叨。當(dāng)然，這就要求作者的見多識(shí)廣，學(xué)識(shí)淵博，旁征博引，左右逢源。
由此看來，《海陸物語》正是應(yīng)了雜文形象見勝，以少見多的特點(diǎn)。通觀全集，《海陸物語》動(dòng)物篇，《海陸物語》植物篇無一不是以形象來說話的�；蛘哒f是以形象來開路的。雜文所舉，話動(dòng)物，話植物，隨手拈來，任我所用；例子所示，話物證，話物信，聯(lián)想引勝，恣意縱橫，好不快活。如，從俗語“莫生駱駝兒”引申出不破不立與素質(zhì)教育，從“鴕鳥退化展翅難”引伸到人世的諸多弊端，從“青蛙為害”引導(dǎo)到物極必反，真理向前邁出一步便成為謬論，一事一議，自然貼切，形象中溢出理智，通俗易懂，老少咸宜。從“掠奪榮譽(yù)的獅子”聯(lián)想到某些領(lǐng)導(dǎo)不僅常侵犯群眾的物質(zhì)利益，而且連精神上的安慰都據(jù)為己有。從“蝙蝠倒吊”聯(lián)想到揚(yáng)長避短，審時(shí)度勢，無不恰到好處，針砭到位。從生動(dòng)有趣，準(zhǔn)確傳神的物語中，導(dǎo)出了紛繁復(fù)雜的人生百態(tài)，這不失為當(dāng)今雜文的一種活法。這樣的雜文，也許沒有政論文的義正詞嚴(yán)，氣勢凜然，也沒有短評(píng)的潑辣犀利鋒芒畢露，但它在輕松聊天的物語中，讓蕓蕓眾生有所感悟，有所感受。而且，這種思想的獲取，沒有魯迅當(dāng)年那種針鋒相對(duì)劍拔弩張的感覺，相反，卻有“隨風(fēng)潛入夜，潤物細(xì)無聲”之效果。我想，這也是他雜文創(chuàng)作成功的一個(gè)標(biāo)志。
全書最后部分為《海陸物語》事物篇，我想更應(yīng)該引起研究者的關(guān)注。一來，它的篇幅占了全書的一半；二來，寫法上沒有形象開路的依托，全靠言事托志或言物托情，寫作難度更大了，對(duì)作家來說也是更大的考驗(yàn)。這就像無伴奏演唱那樣，演唱者的水平這時(shí)讓人一目了然。也許可以這么說，事物篇里，作者的才華、本領(lǐng)與綜合素質(zhì)面臨著真正的檢驗(yàn)。檢驗(yàn)的標(biāo)準(zhǔn)是什么？我以為無非就是三條：戰(zhàn)斗性、思想性和藝術(shù)性。我們很高興的看到，作者在表達(dá)對(duì)現(xiàn)實(shí)的見解中所表現(xiàn)出來的鮮明立場、鮮明態(tài)度和鮮明愛憎。所以，他在司空見慣的社會(huì)現(xiàn)象里面，提出了很多令人震動(dòng)的社會(huì)問題。例如《熙寧變法的悲劇》，從歷史說到當(dāng)今，從反腐敗說到落實(shí)“三個(gè)代表”的重要思想。這篇政治性極強(qiáng)的雜文，所要闡述的，是人民群眾利益不容侵犯這一深刻的主題。當(dāng)人民群眾的利益受到侵犯，而干部敗類得不到處理的時(shí)候，作者也按捺不住了，挺身而出，厲聲疾呼：“為什么一些干部敗類得不到查處？為什么上級(jí)調(diào)查組對(duì)他們的違法違紀(jì)行為‘查無實(shí)據(jù)’？這還不是他們有足以干擾調(diào)查、處理的‘保護(hù)傘’？毫無疑問，調(diào)查人員不是護(hù)短，就是失職�！毙形闹链耍�作者還不解恨，既而鞭撻與剖析，說：“正因?yàn)檫@些害群之馬及其‘保護(hù)傘’，才使‘三個(gè)代表’重要思想落不到實(shí)處。對(duì)這些事物是放任呢，還是嚴(yán)肅處理，是關(guān)系到‘三個(gè)代表’是否落實(shí)的重要問題。”這是，在我們的眼前仿佛站著一位正氣凜然的作家。作為一名作家，特別是要直接站出來說話的雜文作家，沒有這股凜然正氣是斷然寫不出好文章來的。又例如，《忍看世間冷血人》，作者所舉事例觸目驚心，已經(jīng)有了四個(gè)月身孕的妻子慘遭殺害，被砍78斧，時(shí)間長達(dá)兩小時(shí)，而在場的派出所干警、司法局長、鄉(xiāng)長等見死不救，甚至還阻止別人去救人。作者披露了這個(gè)事件，讓人看了義憤填膺，摩拳擦掌。讀到這里，我也有點(diǎn)遺憾，面對(duì)冷漠與冷血，作者可以那么的冷靜，看不到一點(diǎn)激情，對(duì)這些冷血的動(dòng)物，竟沒有揚(yáng)起手上道德的鞭子去抽打一下兩下。我們不是說“該出手時(shí)就出手”嗎？對(duì)冷血人，為什么要“忍看”而不是“怒看”呢？其實(shí)，這些冷血的干部現(xiàn)象其中有價(jià)值的深層次的社會(huì)問題和人性的問題，值得剖析�？上�，作者沒有深挖下去。好端端的一篇雜文，變成了普通的通訊報(bào)道，十分可惜。是否是“此時(shí)無聲勝有聲”，留下給讀者思考的余地呢？
開挖要深，這是雜文成功的重要因素。對(duì)此，《海陸物語》不乏成功的例子。如“大坂城的姑娘”，他從美麗的姑娘聯(lián)想到遠(yuǎn)距離的通婚，致使人口素質(zhì)的提高，社會(huì)的繁榮，既而，深挖出閉關(guān)自守、盲目排外，終將變成井底之蛙，被歷史淘汰的警世之鑒。最后還引到善待外來人員來，我覺得這樣既深挖又自然，水到渠成，渾然一體，可見作者嫻熟的雜文功底。作為記者，操弄雜文，職業(yè)的優(yōu)勢猶為顯著。記者文集特點(diǎn)有三：一新聞消息多，二傳遞信息快，三文化容量大。文集的內(nèi)容，涉及到社會(huì)的方方面面，有些思想性挺強(qiáng)的。如《強(qiáng)征硬奪出“刁民”》，題名可知，它是從“窮山惡水出刁民”轉(zhuǎn)化而來的，這種轉(zhuǎn)化，首先是思想的轉(zhuǎn)，觀念的轉(zhuǎn)，歷程的轉(zhuǎn)，有了這種轉(zhuǎn)變，才會(huì)有了一個(gè)組織部長的駐村手記——《向農(nóng)民道歉》，我看后很感動(dòng)，我從心里由衷的贊嘆，我們國家，有多少這么好的農(nóng)民兄弟�。�為什么把他們看成是刁民呢？值得我們反思的問題很多，作者慢慢道來，細(xì)細(xì)剖析，另人信服。
作者在雜文的天地里，或褒功貶過，或激濁揚(yáng)清，或談古論今，或以微顯著，揮灑自如，揮斥方遒，在今有作家的洞察生活，創(chuàng)作表達(dá)能力，我們可以期望作者激揚(yáng)文字，更具風(fēng)采。使他的雜文風(fēng)格更具有雄辯的力量，潑辣的鋒芒，思辯的色彩，幽默的靈性。