捷勝名伶：正字名伶張細(xì)抱

河柳子

      捷勝名伶：正字名伶張細(xì)抱

         

        建國初期，古老的海豐縣永豐正字戲劇團(tuán)，（后改名海豐縣正字戲劇團(tuán)），人才薈萃，十二行當(dāng)演員——主角、貼角配備劉全，樂隊(duì)陣容也是由高手組成。張細(xì)抱便是該劇團(tuán)眾多高手之一。
        張細(xì)抱，號(hào)尚耀，1889年生于捷勝所城，落籍陸豐碣石鎮(zhèn)。沒有進(jìn)學(xué)堂，但博學(xué)多聞，人稱“活字典”。十三歲時(shí)，因家窮，被父母賣到白字戲班當(dāng)童伶；十八歲時(shí)，“合同”期滿，即上正字戲班師從曾大抱，攻武生兼文生。由于勤學(xué)苦練，終成一代二生名伶，飲譽(yù)粵海。
        當(dāng)時(shí)，碣石玄武山有座權(quán)威性大舞臺(tái)，專供正字戲班一年三度演出，其中三月一度的神誕戲，必演《三國》連臺(tái)傳戲，從《三英戰(zhàn)呂布》到《劉備進(jìn)位漢中王》，長達(dá)三、四十臺(tái)。主要人物由寺廟總理“縛定”（聘定）名伶扮演。碣石玄武山劇場觀眾，向來重視呂布角色，都認(rèn)為張細(xì)抱最真本，非他莫屬。張細(xì)抱飾呂布，在《三戰(zhàn)》中，被劉、關(guān)、張追趕時(shí)，用功力抖動(dòng)靠旗，使之卷縮、掀開，又卷縮、又掀開，同時(shí)還采用“鸕鶉走”的步法頻頻圓場。此情此景，充分表現(xiàn)了溫候的緊張和危急，令人叫絕！
       他不但演活呂布，而且擅演姜維。正字戲有布馬道具，跑布馬是正字戲的特色，特別在《姜維射郭淮》中表演得更加突出。“細(xì)抱跑布馬”，眾口皆碑。他飾姜維，騎在馬背，上身不動(dòng)，兩腳不偏不倚作踩馬蹬狀，在與郭淮廝拼武打中，活靈活現(xiàn)，表演了各種奔騰、跳躍的高難動(dòng)作，時(shí)加樂隊(duì)大嗩吶吹出“唔哈、唔哈、唔哈哈”的馬叫聲，氣氛濃烈，摹古如真，臺(tái)上儼若三國古戰(zhàn)場，臺(tái)下觀眾刮目相看！他這一招，常叫飾郭淮的對(duì)手甘拜下風(fēng)。
        他演將帥出征，站在高臺(tái)上，一個(gè)亮相，威風(fēng)凜凜，眼朝前方，視線從左射到右，又從右射到左，由近及遠(yuǎn)，隨之慢慢地蹬起足尖，翹首舉右手頻頻擺動(dòng)五指（或扇紙扇）。觀眾一看，就知道此時(shí)他正在檢閱自己的千軍萬馬，抑或在遼望敵營陣勢(shì)。
        除了演武生戲出眾之外，他的文生戲，如《張春郎削發(fā)》的張春郎、《劉瓚擲釵》的劉瓚、《王可居休妻》的王可居、《百花贈(zèng)劍》的江六云及《槐蔭別》的董永等，都極見功夫。雖說正字戲長期固守著傳統(tǒng)，沒有明顯的流派區(qū)別，但各人師道不同，陳陳相因所形成的各種表演風(fēng)格與唱腔藝術(shù)，在細(xì)微處，則又可見大同存小異，如《槐蔭別》中飾董永一角，張細(xì)抱、蔡十二、鄭娘分和陳寶壽，在做法上便略有不同，尤其在唱腔方面，他們各自秉承正字戲“曲無空腔，任人所唱”的古訓(xùn)，各抒情懷，各有所長。
        張細(xì)抱對(duì)正字戲建樹甚豐，他不但塑造了生行文武各式人物藝術(shù)形象，為后世表率，而且?guī)�徒授藝，使劇種后繼有人，如再傳弟子陳寶壽（文、武生）、門生吳平（武生）和蔡十二（文生）等，皆得益于他的培育與提攜。
        解放后，有人說：如果張細(xì)抱少十歲，當(dāng)今正字戲首席行當(dāng)寶座就該由他來坐了。此話不無道理。那時(shí)候，他年近古稀，已經(jīng)退居舞臺(tái)二線，其藝徒亦已成材崛起，作為老前輩，功成名就之后，讓再傳弟子陳寶壽坐位，便是理所當(dāng)然的事了。正是：人事有代謝，往來成古今。
【捷勝風(fēng)情錄】

鞏書

狀元。河教授好貼介紹。另第一段“……主角、貼角配備劉全……”是齊全吧。劉全好像是和珅的總管。

ZSZ

汕閩人0660

陳寶壽（文、武生）、陳寶壽在我家鄉(xiāng)做了最后一場戲，因在臺(tái)上過于激烈導(dǎo)致心臟發(fā)作，搶救無效死于建茶家中