粵東汕尾漁歌

張成泉

粵東漁歌，是流行于廣東東部沿海地區(qū)疍家漁民中間的一種民歌，它和其它民歌體裁一樣，大都是七字句�；洊|漁歌以汕尾漁歌最為出名。由于漁民有自己的方言、歌唱音律和節(jié)奏，同時又是表現(xiàn)漁區(qū)的生活，因之就形成別具一格的民歌——漁歌�；輺|縣沿海一些地方，漁民把漁歌稱為畬歌，這大概由于疍家和畬族人民長期互相交往，因之把兩種不同內(nèi)容風格的民歌名稱聯(lián)在一起，在廣東，畬族人民住于山上，疍家人民住于海邊，畬族人民自古以“刀耕火種”為生，疍家人民則以捕魚為生，“在山為畬，在水為疍”，生活方式完全不同。畬歌和漁歌
沿革　　自古以來，“粵俗好歌”，已見之歷代各縣縣志。特別是明清以來，很多史書或文人傳說中常有民歌演唱的記述。在粵語、客語、潮語等地區(qū)，歷來民歌十分發(fā)達。不論山區(qū)、平原、上山落田、織麻刺繡，到處可聞歌聲。尤其是年節(jié)或婚娶喜慶，各種聚會，更是歌聲遍地。明代就有粵人以“斗歌為樂”的記載�；洊|漁歌的廣泛流行，離不開這種歷史原因和社會影響。

　　在舊社會，由于階級壓迫，漁民的政治經(jīng)濟地位十分低微更沒機會學文化。他們?yōu)榱朔纯節(jié)O霸的壓迫，為了未來的生活，發(fā)泄心頭積郁，都把感情寄托在漁歌中。漁歌的內(nèi)容，實際上是一部紀錄漁民苦難的血淚史，而唱漁歌，也就成了漁民唯一的文化生活。經(jīng)過歷代漁民的不斷加工提高，曲調(diào)不斷豐富，歌詞的比喻非常生動。各個時期，都有一些著名的漁歌手，象汕尾市的徐十一，惠東縣港口鎮(zhèn)的蘇墨水等，從解放前唱到解放后，并曾先后參加了全省和全國的業(yè)余文藝會演或曲藝會演。

　　解放后，漁歌從內(nèi)容到演唱形式，都有較大的變化，它已不局限在沿海漁港傳唱，而是流行到廣大城鄉(xiāng)，特別是不少地方的業(yè)余或?qū)�業(yè)文藝團體，用漁歌創(chuàng)造了多種多樣的演唱形式，逐漸成為廣東曲藝演唱中的一個曲種。
改革　　最初對漁歌進行改革的，是1953年汕尾市陸豐市的業(yè)余漁歌代表隊。他們把傳統(tǒng)的《織網(wǎng)歌》加以創(chuàng)造發(fā)展，內(nèi)容歌頌漁業(yè)大豐產(chǎn)，配以音樂舞蹈，參加粵東區(qū)業(yè)余文藝會演，受到歡迎。后來海豐縣汕尾鎮(zhèn)的業(yè)余的漁歌人，又編寫了一個《娶新娘》漁歌歌舞節(jié)目，歌頌自由婚姻。由于內(nèi)容和形式新穎活潑，參加全省業(yè)余文藝匯演受到重視，后來由專業(yè)歌舞團加工演出，成為優(yōu)秀節(jié)目。這就使?jié)O歌獲得更廣泛的重視。1975年，惠陽地區(qū)惠東縣歌劇團又運用漁歌創(chuàng)作了一個《贊�；ā返臐O歌說唱節(jié)目，并參加全國曲藝調(diào)演，獲得好評。

　　二三十年來，全省很多地方廣泛編演漁歌節(jié)目，創(chuàng)作了大量新漁歌。

　　在林彪、“四人幫”大搞法西斯文化專制主義的時候，漁歌也遭到大砍大殺，一些著名的漁歌手受到批斗、清洗；一些優(yōu)美的漁歌調(diào)被污蔑為靡靡之音，當時新編的漁歌很多離開原來基礎，不易上口，不為漁民群眾所欣賞。打倒“四人幫”后，各地進一步貫徹黨的“雙百”方針，新漁歌的創(chuàng)作才朝著健康的道路發(fā)展。流行情況　　粵東漁歌，流行于廣東東部沿海各縣的漁區(qū)，其中以汕尾市的海豐縣、后門，甲子、碣石；惠東縣的港口、平海、范和、巽寮；寶安縣的鹽田；以及鐃平、澄海、惠來等縣的漁港，均為漁歌主要流行地區(qū)。海豐、陸豐、惠東三縣的漁歌，曲調(diào)較為豐富優(yōu)美。解放后，漁歌逐步擴展到陸上，傳唱地區(qū)日見擴大，在漁區(qū)，幾乎男女老幼，都能歌唱。主要曲目　　在傳統(tǒng)節(jié)目中，以汕尾市的《斗歌》流傳范圍最廣，惠東和潮汕很多地方，人們均喜歡唱這支歌，文藝團體則把它加工為演唱節(jié)目，很受歡迎。這個節(jié)目用對唱形式，一問一答，把大海中的各種著名魚類名稱編成歌詞，有豐富的海洋知識，又有十分風趣的情調(diào)，既抒情，又婉轉動聽，充滿豐收的喜悅，是一個深入人心的曲藝節(jié)目。

　　《娶新娘》表現(xiàn)自由婚姻、新事新辦新風尚，親友滿堂，斗歌為樂。場面熱烈活潑，歌調(diào)優(yōu)美動人，是
  

廣東省第二屆民間歌會

一個較有影響的保留節(jié)目。

　　《春滿漁港》是用漁歌編寫的歌舞節(jié)目，反映漁民熱愛生活、建設新漁村的生產(chǎn)熱情。曲調(diào)歡快明朗，優(yōu)美動聽。1975年參加省會演后，在省電臺連續(xù)播送半年多，深得群眾喜愛。

　　《贊海花》是新創(chuàng)作的漁歌說唱，內(nèi)容寫少先隊員�；�，機智地揭發(fā)地主分子獨目鯊偷走海漂中的反動傳單又偽裝到大隊去報功的陰謀。這個說唱節(jié)目，運用了優(yōu)美的漁歌調(diào)，新鮮動聽，深受群眾歡迎。

　　新漁歌《漁家四季春》（歌名應為《漁家四季盡春光》——惠東信息港編輯部注），歌頌漁業(yè)大豐收，這個節(jié)目運用男女二重唱，以及獨奏等伴奏樂器演唱。1975年參加省“音樂會”，也得到好評。
藝術特點　　漁歌有深海漁歌與淺海漁歌之分�；洊|漁歌屬淺海漁歌，只有少量是深海漁歌。

　　深海漁歌多是在海上生產(chǎn)時的對唱，有同船對唱，也有隔船對唱。由于要沖破風聲、浪聲的干擾，所以音調(diào)較高亢，節(jié)奏較堅實，旋律線條樸素清晰。淺海漁歌則多在岸上唱，且多是漁家婦女在織網(wǎng)、擺渡、操作家務或婚、喪時歌唱，環(huán)境比較靜穆，所以音調(diào)較優(yōu)美婉轉，歡樂流暢，節(jié)奏也較自由、多變。

　　解放前，漁歌僅限于清唱、對唱，而且歌唱的多屬婦女，調(diào)子比較抒情柔婉、低沉。特別是表現(xiàn)愛情的曲調(diào)，比較纏綿，因而中間也摻雜一些不很健康的情調(diào)。一些表現(xiàn)喪事的漁歌，則十分悲涼、哀怨。

  

春滿漁港”

　　解放后，隨著漁民政治、經(jīng)濟、文化上的大翻身，漁歌創(chuàng)作得到迅速發(fā)展。新的漁歌創(chuàng)作，內(nèi)容多是反映漁村的新生活，因而也促進了演唱形式的變革。二、三十年來，經(jīng)過多方面嘗試改革，作為表演節(jié)目，采用樂器伴奏，形式有獨唱、重唱、齊唱、合唱、表演唱、曲藝等等。曲調(diào)旋律有了很大發(fā)展和突破，也有漁歌舞或漁歌劇。在漁歌的曲藝節(jié)目中，有的還上了電視或銀幕。

　　創(chuàng)作的漁歌，內(nèi)容大都反映漁區(qū)的生活，并較注意運用漁民的生活語言、詞匯、音韻，富有海洋風味，以區(qū)別于一般的民歌。其中也可以摻上三字句或五字句，也有一些二十多句的。唱時每句中間或字尾，常喜套上“哩”、“啰”等襯字運腔,使調(diào)性色彩和地方風味更為突出。
音樂曲調(diào)　　由于漁民特定的生活環(huán)境和勞動方式,以及語言習慣等原因,使?jié)O歌的音樂曲調(diào)具有非常濃郁的、獨特的色彩。

　　粵東漁歌的調(diào)式，多為傳統(tǒng)的五聲音階，以“徵”、“宮”兩種調(diào)式為多�！敖恰薄ⅰ坝稹贝沃�。在曲調(diào)進行中，調(diào)式中的“4”音（唱時多升高1/4度，介乎“4”“5”與“4”之間）和“3”音經(jīng)常被特別強調(diào)使用。由于“4”音唱起來與粵東沿海語調(diào)非常吻合，“3”音則非常清澈明亮，所以，這“4”與“3”兩音，唱起來感到親切真摯，使曲調(diào)更加明亮，顯得格外柔麗優(yōu)美，開闊清新，好像置身于海洋，產(chǎn)生海闊天空之感。

　　漁歌曲調(diào)多用二四拍子（雖然有些曲調(diào)也用混合拍子或復拍子，但大都是速度較緩慢，節(jié)奏的脈沖動力不大），節(jié)奏平穩(wěn)而舒展，好像是在劃船擺渡，又好似馳騁于遼闊的海疆。如海豐的《織網(wǎng)歌》和惠東的《呵呵香調(diào)》等，唱時真有點邊劃漿邊聽歌的節(jié)奏感，既優(yōu)美動聽，遼闊悠揚，又穩(wěn)健扎實，步步向前，非常富有海洋氣息。

  

廣東東部沿海地區(qū)

　　由調(diào)的旋律進行多為音階式的級進和小跳，偶爾間有大跳，級進的一列音多是調(diào)性色彩很濃的主和弦音。大跳多用民間曲調(diào)，慣用四、五度，雖有個別六度大跳，但演唱時卻是以滑音的形式“滑跳”，實際是順著音階“滑進”。如惠東“妹仔調(diào)”中的“1235”“1765”“1232”的音階式級進和“5 7”六度“滑跳”的結合使用，使曲調(diào)旋律線條清晰，優(yōu)美流暢，婉轉動聽。

　　在旋律發(fā)展手法上，漁歌曲調(diào)經(jīng)常在結束句中使用襯字運腔，和重復結束樂句音型，不斷地強調(diào)曲調(diào)的主音，加上漁民群眾在演唱中對漁歌音調(diào)進行“滑頭”和“噴口”等獨特的潤飾和處理，更使?jié)O歌具有漁民生活的獨特情調(diào)和色彩。
藝術特式　　漁船

　　漁歌有深海漁歌與淺海漁歌之分�；洊|漁歌屬淺海漁歌，只有少量是深海漁歌。 深海漁歌多是在海上生產(chǎn)時的對唱，有同船對唱，也有隔船對唱。由于要沖破風聲、浪聲的干擾，所以音

  

史料

　　調(diào)較高亢，節(jié)奏較堅實，旋律線條樸素清晰。淺海漁歌則多在岸上唱，且多是漁家婦女在織網(wǎng)、擺渡、操作家務或婚、喪時歌唱，環(huán)境比較靜穆，所以音調(diào)較優(yōu)美婉轉，歡樂流暢，節(jié)奏也較自由、多變。解放前，漁歌僅限于清唱、對唱，而且歌唱的多屬婦女，調(diào)子比較抒情柔婉、低沉。特別是表現(xiàn)愛情的曲調(diào)，比較纏綿，因而中間也摻雜一些不很健康的情調(diào)。一些表現(xiàn)喪事的漁歌，則十分悲涼、哀怨。

　　解放后，隨著漁民政治、經(jīng)濟、文化上的大翻身，漁歌創(chuàng)作得到迅速發(fā)展。新的漁歌創(chuàng)作，內(nèi)容多是反映漁村的新生活，因而也促進了演唱形式的變革。二、三十年來，經(jīng)過多方面嘗試改革，作為表演節(jié)目，采用樂器伴奏，形式有獨唱、重唱、齊唱、合唱、表演唱、曲藝等等。曲調(diào)旋律有了很大發(fā)展和突破，也有漁歌舞或漁歌劇。在漁歌的曲藝節(jié)目中，有的還上了電視或銀幕。

　　創(chuàng)作的漁歌，內(nèi)容大都反映漁區(qū)的生活，并較注意運用漁民的生活語言、詞匯、音韻，富有海洋風味，以區(qū)別于一般的民歌。其中也可以摻上三字句或五字句，也有一些二十多句的。唱時每句中間或字尾，常喜套上“哩”、“啰”等襯字運腔,使調(diào)性色彩和地方風味更為突出。[/flash]