汕尾海陸豐西秦戲簡介

汕閩人0660

海陸豐（海豐縣與陸豐縣的統(tǒng)稱）鐘靈毓秀，區(qū)區(qū)之域，至今保持著正字戲、白字戲、西秦戲、竹馬戲、皮影戲等好幾個劇種，可謂奇跡。其實(shí)其中不無原因。   
　　西秦戲源自秦腔，即琴腔、甘肅腔。西秦戲傳人海陸豐，說法有二：一說明代萬歷年間，陜西隴右（今甘肅天水）有位劉天虞（與同代戲劇家湯顯祖是攀友），到廣州做官，帶3個西秦腔班子，經(jīng)過江西流人粵東、閩南、臺北一帶，后來在海陸豐扎根，并與海陸豐民間藝術(shù)和語言結(jié)合，逐漸游離于西秦腔而自立門戶，形成現(xiàn)在的西秦戲；一說明代崇楨年間，甘肅一帶的李自成敗軍沿閩贛邊界進(jìn)入廣東之后，敗軍中一些陜甘藝人在海陸豐聚班演戲所流傳下來的。西秦戲植根海陸豐之后，深為廣大群眾喜聞樂見。西秦戲的唱、白雖然沿用中州音韻，但曲文通俗淺顯，加上藝人們不斷學(xué)習(xí)正字、白字等兄弟劇種和民間藝術(shù)的長處，以豐富和提高自己，因而使之逐漸發(fā)展成為一個別具風(fēng)格與特色的地方劇種。在清代乾隆、嘉慶年間，海陸豐竟擁有40多個西秦戲班，流行地區(qū)從原來的粵東、閩南。臺北，擴(kuò)大到廣州、香邀及東南亞等地。   
　　西秦戲主要聲腔是正線和西皮、二黃，還有小調(diào)與少量昆腔。西秦戲以正線為本腔，其劇目占全部劇目的三分之一以上。西秦戲在流傳過程中，大大發(fā)展與豐富了提綱戲（即純科白或科白夾唱的劇目）。由于提綱戲是以大嗩吶和大鑼、大鼓、大鈸等吹擊樂伴奏的，即適應(yīng)城鄉(xiāng)廣場的演出，又迎合群眾做社戲和喜慶戲時崇尚熱鬧的要求，因而給西秦戲開拓了一條發(fā)展和繁榮之路。  
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      西秦戲又名亂彈班，主要演出于海豐縣和陸豐縣，曾到廣州、香港和東南亞演出。唱腔念白均用中州官話，主要聲腔有正線、西皮、二簧和昆曲、小調(diào)。正線是西秦戲的本腔，包含二番、梆子兩類，二番使用最多。以正線演唱的劇目約占西秦戲全部劇目的2/3以上，主要有“四大弓馬戲”《上京連》、《三官堂》、《哭監(jiān)寫狀》、《沉香打洞》和折子戲《仁貴回窯》、《重臺別》、《送妹》、《劉錫訓(xùn)子》等。   
       明、清兩代有西秦腔在國內(nèi)流傳，清乾隆時吳長元著《燕蘭小譜》有“琴腔”即“甘肅調(diào)”、名“西秦腔”的記載。嘉慶二十一年(1816年)在陸豐縣碣石鎮(zhèn)北關(guān)帝廟“甘肅調(diào)”、“丙子順泰源”戲班在該處演出的劇目及演員名字的墨跡。順泰源班是海豐西秦戲三大老牌名班之一，所錄演出劇目有《打金枝》、《錦香亭》、《貴妃醉酒》等。道光年間海豐縣舉人黃漢東作《竹枝詞》云：“十月山村人謝神，梨園最好唱西秦。聲容近數(shù)興華旦，未許東施強(qiáng)效顰�！狈从沉宋髑貞虍�(dāng)時已有自己的成名演員。咸豐十年(1860年)重修潮州田元帥廟時，眾戲班勒石決議“西秦班每年每班銀二元”敬神，是時潮州等地的群眾把西秦戲視為大戲。清末，西秦戲的演出活動大多在惠東縣以東的“福佬”話地區(qū)進(jìn)行，為了與其他劇種進(jìn)行競爭，發(fā)展了大批純科白或以科白為主的擔(dān)綱戲，如《秦瓊倒銅旗》等均以大嗩吶和大鼓、大鑼、大鈸伴奏，氣派雄壯，適合城鄉(xiāng)廣場演出，又迎合觀眾崇尚熱鬧的要求，故此大受歡迎。這時的西秦戲演出劇目分文戲、武戲兩類。文戲的主要劇目有有“四大弓馬戲”、“三十六本頭”，武戲如“七十二提綱”等多取材演義小說，武打?qū)倌吓晌涔�。腳色、場面合稱“五行十柱”，即打面行的紅面、烏面、丑，打頭行的正旦、花旦、藍(lán)衫、婆腳、網(wǎng)辮行的老生、文生、公末，旗軍行的烏軍、紅軍，音樂行的文畔、武畔。辛亥革命前后，一些戲班曾到廣州、香港謀生，順泰源班、雙福和班、賽豐年班、慶臺春班等還遠(yuǎn)涉重洋赴東南亞演出。提綱戲的盛行雖然也造就了一批多才多藝的演員，但粗制濫造的編演也導(dǎo)致不少傳統(tǒng)文戲和表演、唱功藝術(shù)的失傳。   
      民國14年(1925年)海、陸豐縣爆發(fā)了轟轟烈烈的農(nóng)民運(yùn)動，兩縣藝人聯(lián)合成立梨園工會，藝人翻身作主，踴躍投入革命風(fēng)暴，后來革命失敗，西秦戲藝人遭到嚴(yán)重的迫害摧殘，戲班逐漸衰敗。民國30年和34年日本侵略軍的兩度占領(lǐng)海、陸豐縣，加上民國32年發(fā)生的大饑荒，更使西秦戲幾乎陷入絕境。解放戰(zhàn)爭時期災(zāi)禍連綿，西秦戲的職業(yè)戲班由最多時的30多個班(還有50多個民間清唱曲班)，銳減為僅剩新順泰源、慶壽年和慶豐年3班，而且都瀕臨解體。   
       建國后，幸存在世的老藝人張漢標(biāo)、羅宗滿、曾月初以及名演員羅漢標(biāo)、孫俊德、唐托等，在人民政府文化部門的支持下匯聚慶壽年班，曾于1950年和1951年到香港、廣州演出。1956年老藝人記錄整理了《仁貴回窯》、《重臺別》、《劉錫訓(xùn)子》、《宋江殺惜》、《審馮旭》、《斬鄭恩》、《徐棠打李鳳》等70多個傳統(tǒng)劇目，吸收了一批女學(xué)員隨班學(xué)藝，對唱腔、表演、舞美等進(jìn)行了改革和提高，同時將劇團(tuán)改名為海豐縣西秦戲劇團(tuán)。1961年該團(tuán)派出演員和音樂人員赴陜西省戲曲劇院學(xué)習(xí)交流，這些人員回來后推動了西秦戲的藝術(shù)革新，也為后來編演《貨郎計》、《鐵孫子》、《赤鄉(xiāng)烈火》等新戲打下基礎(chǔ)。正當(dāng)西秦戲大步向前的時候，劇團(tuán)在“文化大革命”中被解散。1978年重建海豐縣西秦戲劇團(tuán)，西秦戲再獲新生。   




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再獲新生