從品清湖到鄱陽(yáng)湖

冬藏

作為汕尾人，都熟悉品清湖。作為汕尾人，周末游鄱陽(yáng)湖，感受不一樣。

水域遼闊的鄱陽(yáng)湖，是僅次于青海湖的中國(guó)第二大湖泊，同時(shí)也是中國(guó)第一大淡水湖。它在調(diào)節(jié)長(zhǎng)江水位、涵養(yǎng)水源、改善當(dāng)?shù)貧夂蚝途S護(hù)周邊地區(qū)生態(tài)平衡等方面都起著重要作用。

發(fā)達(dá)的水系鞏固了古代余干的文化及經(jīng)濟(jì)地位。李白、杜甫、劉長(zhǎng)卿等皆有從水路途經(jīng)余干的經(jīng)歷，留下不朽詩(shī)篇。理學(xué)大家朱熹更是多次受南宋丞相趙汝愚之邀，前來(lái)他的家鄉(xiāng)余干東山書(shū)院講學(xué)。朱熹培養(yǎng)并成就了多位余干理學(xué)名家，曹建、饒魯、柴元裕、柴中行、趙汝靚，以及后來(lái)的胡居仁、張吉等，一度使余干成為當(dāng)時(shí)的理學(xué)名區(qū)，有“文化甲江南”之稱。

是的，鄱陽(yáng)湖，這塊歷史的鏡子，它從歲月的跌宕中甄別出精華與糟粕，為人類的繁盛和福祉提供選擇。今天，越來(lái)越多的人領(lǐng)略了這片水域所帶來(lái)的包容和善意，他們懷著赤誠(chéng)之心，如圣徒般皈依這浩瀚的藝術(shù)場(chǎng)景和文化盛典。

譚海君，自由攝影人，自幼在鄱陽(yáng)湖畔長(zhǎng)大。他的藝術(shù)觸角不僅對(duì)準(zhǔn)鄱陽(yáng)湖的生靈，也關(guān)注沿岸的人民。他從他們的眼神中抓取命運(yùn)的瞬間，還原他們?cè)诳嚯y中的負(fù)重與堅(jiān)守。《房奴》《蓼子花》《豐收的喜悅》等，既有著作者對(duì)藝術(shù)的探索，也有其對(duì)現(xiàn)實(shí)的領(lǐng)悟。2017年11月，鄱陽(yáng)湖水位一低再低，低到看見(jiàn)湖底。蓼子花在秋風(fēng)里開(kāi)得肆無(wú)忌憚，形成浩蕩之勢(shì)。善于發(fā)現(xiàn)美的譚海君喜出望外，利用無(wú)人機(jī)航拍技術(shù)，對(duì)鄱陽(yáng)湖蓼子花進(jìn)行全方位展示，最終以圖片和視頻的形式在自媒體推出，引起強(qiáng)烈反響。各媒體競(jìng)相來(lái)余干鄱陽(yáng)湖水域報(bào)道蓼子花的盛況，半個(gè)月花期吸引了近二十萬(wàn)游客。

1967年譚海君出生在瑞洪鎮(zhèn)灣頭村一個(gè)普通農(nóng)家。譚海君讀初中的時(shí)候擁有了人生第一臺(tái)“海鷗”牌照相機(jī)。相機(jī)花了一百二十元，那是他多年的積蓄和母親平時(shí)擺地?cái)偨o的零花錢(qián)。母親從五分錢(qián)一盅葵花籽的收入中，擠出微薄利潤(rùn)支持兒子的藝術(shù)愛(ài)好。此前譚海君畫(huà)人物畫(huà)，也畫(huà)老虎和牡丹，但從未畫(huà)過(guò)鄱陽(yáng)湖，連一只鳥(niǎo)都沒(méi)畫(huà)過(guò)�，F(xiàn)在有了照相機(jī)，他也沒(méi)想過(guò)為鄱陽(yáng)湖拍點(diǎn)什么，他的鏡頭留住了瑞洪老街的影像，留住了那些散漫的人物和田野風(fēng)光，但就是沒(méi)拍過(guò)一張鄱陽(yáng)湖的照片。他說(shuō)不清這種來(lái)自內(nèi)心的叛逆究竟因?yàn)槭裁础?/font>

1983年7月14日，康山大堤在大雨傾盆的淫威中決堤，洶涌的鄱陽(yáng)湖水淹沒(méi)了譚海君的村莊，豐收在望的莊稼顆粒無(wú)收。風(fēng)雨中傳來(lái)悲切的啼哭聲。洪水退卻，十六歲的譚海君挑著畚箕匯入勞動(dòng)大軍，為堤壩加固揮灑著汗水。那種經(jīng)歷令他刻骨銘心�？瞪酱蟮淌冀ㄓ�1966年，當(dāng)時(shí)為了抵御洪水，附近幾個(gè)鄉(xiāng)鎮(zhèn)發(fā)動(dòng)十萬(wàn)農(nóng)民，靠肩挑手提，筑起了一座總長(zhǎng)近四十公里的大堤，成為一方百姓的守護(hù)神。今天，修葺一新的康山大堤蜿蜒曲折，分蓄洪能力更加強(qiáng)悍，它凝聚了沿岸人民的心血和意志。

1989年端午節(jié)前夕，譚海君再次迎來(lái)人生大考——一場(chǎng)大火將他本就清貧的家焚燒殆盡，一家數(shù)口不得不擠在大隊(duì)一間破舊的瓦屋里。二十歲出頭的譚海君撐船至鄱陽(yáng)湖深處，砍伐蘆葦稈當(dāng)柴，在土窯里自制磚瓦。母親則以替工的方式換取蓋房所需的木材，第二年勉強(qiáng)蓋起了一幢瓦房。

   

譚海君在二十五歲那年，給外公畫(huà)了最后一張肖像，從此擱筆。繼而辭別母親，來(lái)到杭州一家自行車廠打工。五年后他自籌二十二萬(wàn)元?jiǎng)?chuàng)業(yè)，開(kāi)了家噴涂廠，工人最多時(shí)達(dá)七十四人。2008年全球金融危機(jī)，工廠倒閉。

   

人在沒(méi)落的時(shí)候總會(huì)想起家鄉(xiāng)。2010年，譚海君回到家鄉(xiāng)余干開(kāi)了家影樓，先前的攝影愛(ài)好被他重新?lián)炝似饋?lái)。

   

這一刻，譚海君關(guān)注起了鄱陽(yáng)湖，他的母親湖。那里有他激情的青春和悲憤的命運(yùn)。他曾像一株蘆葦一樣卑微地燃燒過(guò)！

   

“記��！專業(yè)攝影人不會(huì)輕而易舉開(kāi)機(jī)�！弊T海君遵循了藝術(shù)的規(guī)律和尺度，每次都顯得謹(jǐn)小慎微。很長(zhǎng)一段時(shí)間，他都在重復(fù)做一件事，那就是每個(gè)周末的下午，他都要背著他心愛(ài)的佳能5D3相機(jī)從縣城出發(fā)，一路拍攝至老家瑞洪，第二天再由瑞洪返回縣城。他關(guān)注漁民、天象和鄱陽(yáng)湖沿岸的農(nóng)民，記錄他們的疾苦或幸福瞬間。2013年拍攝的《豐收的喜悅》，獲江西省農(nóng)民工才藝大賽攝影類一等獎(jiǎng)。這幅照片拍了四個(gè)正在稻田小憩的勞動(dòng)?jì)D女，她們戴著頭巾，盤(pán)腿坐在稻茬上，面對(duì)鏡頭露出羞澀的笑容。是的，此刻陽(yáng)光正好，秋天溫暖的氣息遍布原野，充滿了現(xiàn)實(shí)主義的復(fù)古色調(diào)。

   

如果說(shuō)譚海君年少時(shí)對(duì)家鄉(xiāng)有所抵觸，那么中年之后的他則對(duì)家鄉(xiāng)表現(xiàn)出一種近乎癡迷的狀態(tài)。他有責(zé)任向世人推介他所認(rèn)識(shí)的鄱陽(yáng)湖，因?yàn)樗麑?duì)它愛(ài)得那么真，那么深情。

   

近年來(lái)譚海君的藝術(shù)觸角延伸到更寬泛的領(lǐng)域。拍攝制作MTV《忠臣廟》和《余干，我熱戀的家鄉(xiāng)》；為康山墾殖場(chǎng)里溪村村歌《十八里溪情歌》作詞；執(zhí)導(dǎo)網(wǎng)絡(luò)微電影《生死欄桿》《守護(hù)一方》《大愛(ài)無(wú)聲》《杜鵑花開(kāi)》以及《愛(ài)，一直在路上》等多部現(xiàn)實(shí)題材影片。他正一步步抵近藝術(shù)的內(nèi)核和靈魂。