黃水河：一對明代正統(tǒng)青花龍鳳紋罐鑒賞

蔡樂（樂藝照相

黃水河：一對明代正統(tǒng)青花龍鳳紋罐鑒賞

收藏于汕尾市收藏家協(xié)會沉積文物藏館的這對明代正統(tǒng)時期的青花龍鳳紋：分別為龍紋罐：高31cm口徑11.5cm足徑12.5cm：鳳紋罐：髙32cm口徑11.8cm足徑12.8cm。該對器物品相如新，成雙成對稀罕物，尤其是出自明代空白期的青花龍鳳紋更加彌足珍貴。被看作是“朝野動蕩”的珍貴證物。值得認(rèn)真欣賞：

一、"空白"不空白。

所謂“空白期”瓷器，又被業(yè)界稱之為“黑暗期”瓷器，即指明代正統(tǒng)(公元1436--1449年)、景泰(公元1450--1456年)、天順(公元1457--1464年)這三朝所燒制的瓷器。這一時期的陶瓷，真實(shí)地反映出了當(dāng)時社會經(jīng)濟(jì)、政治、文化的基本狀況。宣德朝之后的近30年間，發(fā)生了一系列政治變革，致使國勢傾頹、內(nèi)憂外患、經(jīng)濟(jì)蕭條、民生凋敝，社會動蕩不安。在這樣的形勢下，景德鎮(zhèn)瓷業(yè)生產(chǎn)也受到了非常大的影響，制瓷水平與瓷器品質(zhì)較前朝永樂、宣德有明顯下滑。但民窯繼續(xù)生產(chǎn)，且許多精品傳世。就拿正統(tǒng)青花瓷來說：外型繼續(xù)了宣德器物，器形豐滿，有代表的器物有雙耳瓶、三足爐、筒爐、龍缸、小魚缸口、筆架、梅瓶等。其余器形另有如碗、盤等。此外，瓶、爐等琢器涌現(xiàn)了帶戟耳和帶座的器形。

（上圖為宣德龍紋罐）

二、器物鑒賞

這對青花罐沿用永、宣時期瓷器的特征，與宣德相同，直頸，斜肩下漸收。底足修得不太仔細(xì)，敦厚的淺寬圈足，平砂底并有星星點(diǎn)點(diǎn)的窯渣。

胎體比較厚重，胎質(zhì)細(xì)白滋潤，青花發(fā)色是用宣德所存之蘇麻離青鈷料，濃艷暈散并伴有黑斑，釉色白中閃青，光亮透明，玻璃化程度較高。

龍紋罐：口沿施青花，頸部繪水波紋，肩部繪一對鳳凰飛翔紋，腹部主題紋繪云龍紋，脛部海水江崖紋，整器繪畫基本沿用宣德時期的風(fēng)格，五爪飛龍威猛；

鳳紋罐：口沿同樣施青花，頸部同樣繪水波紋，肩繪纏枝牡丹紋，腹部主題紋繪一對鳳凰飛翔，脈脈傳情，脛部繪壽山福海紋，整器配合恰當(dāng)?shù)皿w。此對龍鳳紋罐，器形端莊大氣，滿器繪畫，艷麗的青花發(fā)色，顯得富麗堂皇，又加龍鳳成雙成對，是很難得的珍品。

三、承上啟下

空白期的瓷器官窯基本停燒，但民窯尚在燒制，從目前所看到的數(shù)據(jù)和相關(guān)器物所了解到，正統(tǒng)時期的一部分作品還是保持著宣德晚期的制作風(fēng)格以及畫風(fēng)面貌，延續(xù)了宣德一朝制瓷風(fēng)貌。

在青花原料上使用濃艷的進(jìn)口料即蘇麻離青，從造型上看并沒出現(xiàn)太多變化，這些對景泰、天順二朝乃至成化前期都有一定影響，應(yīng)該肯定積極作用。

作者：中國收藏家協(xié)會理事、中國職業(yè)藝術(shù)品鑒定師、廣東省汕尾市收藏家協(xié)會會長