【品清湖第三期】正字傳奇：我看精品劇 《劉文龍》和《媽祖》（民俗）

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正字傳奇：我看精品劇

《劉文龍》和《媽祖》

蔡金兵

機(jī)緣巧合，認(rèn)識(shí)正字戲已有六年多了，認(rèn)識(shí)了陸豐市正字戲傳承保護(hù)中心的好多演員，喜歡正字戲的音樂(lè)曲調(diào)，聽(tīng)他們講述從藝趣事，感覺(jué)自己好像也掉進(jìn)了戲里，人生如戲，戲如人生，悲歡離合，點(diǎn)滴溫暖，讓我珍惜射進(jìn)心房的每一寸陽(yáng)光……

“唱一句哀聲，蕩氣回腸。甩一手水袖，蕩漾如波�！睂�(duì)于被稱為“戲曲活化石”的正字戲，其中精品劇《劉文龍》我看了不止二十次，給我留下了深刻的印象。反復(fù)觀看，越看越喜歡，身心沉浸于其中，樂(lè)而幾疑身在戲中。2013年12月12日晚上，《劉文龍》在汕尾馬思聰藝術(shù)中心首演，臺(tái)上演員唱念做打，生旦凈末丑節(jié)目精彩紛呈；臺(tái)下觀眾目不轉(zhuǎn)睛觀賞演出，每到精彩處為演員鼓掌叫好，激動(dòng)的神情溢于言表。

2014年，《劉文龍》榮獲廣東省第九屆精神文明建設(shè)“五個(gè)一工程”優(yōu)秀作品獎(jiǎng)。盡展正字戲藝術(shù)表演的感人魅力。

“邊塞果稀奇，莽原好岑寂。霜天愁聽(tīng)鷓鴣啼。夜宿荒郊旅邸，猿號(hào)處，虎跡熊蹄�！眲⑽凝埮c蕭淑貞新婚燕爾，便被委派出使西番十三國(guó)。邊塞莽原，人煙罕至，虎熊出沒(méi)，隨時(shí)有生命危險(xiǎn)，生活艱苦，可想而知。再加上舞臺(tái)布景，燈光設(shè)計(jì)，大漠狼煙，水冷月清，把邊塞的荒涼與寂寥呈現(xiàn)在觀眾面前。

我反復(fù)觀看，《劉文龍》劇中令人悱然悲惻的感人畫面在于第八場(chǎng)《橋會(huì)》。吹打樂(lè)演奏是陸豐正字戲中的一大特色。既能表現(xiàn)雄渾、粗獷“沙場(chǎng)秋點(diǎn)兵”古戰(zhàn)場(chǎng)的廝殺場(chǎng)景，亦善于表現(xiàn)委婉、細(xì)膩的主人公內(nèi)心世界情感，也能表現(xiàn)出熱鬧喜慶、吉祥向上的歡樂(lè)氛圍。劉文龍出使西番十六年后終于返家與家人相見(jiàn)，家人誤以為劉文龍死于西番，淑貞守孝三年之后，不愿再嫁，想尋短見(jiàn)。而文龍的歸家，在大嗩吶的特殊演奏表現(xiàn)下，把從生離死別到喜極而泣，從失落絕望到枯木逢春而豁然開(kāi)朗的情形表現(xiàn)得淋漓盡致，如泣如訴，悲惻動(dòng)人。

令我印象深刻的還有用正字戲音樂(lè)改編的“番樂(lè)”獨(dú)唱，融入陸豐民間舞蹈錢鼓舞的“番舞”翩躚，給觀眾帶來(lái)全新的視聽(tīng)盛宴。第六場(chǎng)《除奸》中，西番將軍扎格布下“鴻門宴”，欲置劉文龍于死地�！胺瑯�(lè)”獨(dú)唱：“花鹿肥羊味鮮美，葡萄醇酒夜光杯。榮華枕上南柯夢(mèng)，富貴盤中搏弈回。祁連山，敕勒水，莽原無(wú)邊人長(zhǎng)醉。百年一瞬當(dāng)珍貴�！卑朔�姬上前，獻(xiàn)“干戚翎簫之舞”，舞步翩躚，輕歌曼舞，美女獻(xiàn)舞，如此良辰美景，夫復(fù)可求！篝火燒烤肥鹿，飲酒闊談，配以燈光效果，幾疑仙境，勾畫了一幅令人怡情陶醉的莽原迷人之夜。

看了《劉文龍》，我就看《媽祖》。我最佩服的是正字戲《媽祖》里面細(xì)膩傳神的心理以及細(xì)節(jié)刻畫——

狂風(fēng)黑云，驚濤巨浪，鄉(xiāng)親們的漁船在大海中迷失方向，岌岌可危，生命緊急關(guān)頭，默娘力挽狂瀾，毅然決然點(diǎn)燃自家的房屋作為船隊(duì)歸航的航標(biāo)，房屋化為灰燼，但是鄉(xiāng)親們的船隊(duì)安全回來(lái)了！以矛盾的集中、情節(jié)的緊張反襯出主人公的冷靜與果斷，關(guān)鍵時(shí)刻不能再遲疑，生命攸關(guān)必須作出選擇，以林默娘的焚屋引航，她的大智、大勇、大愛(ài)更加深入人心。

林默娘完成使命，觀音娘娘迎接她榮歸天庭，位列仙班，這么好的機(jī)會(huì)默娘怎么會(huì)拒絕呢？可是她拒絕了！她以實(shí)際行動(dòng)證明了人間有愛(ài)，人間有大愛(ài)，世間有真情，“遠(yuǎn)有澎湖，近有南日、海壇，風(fēng)妖海怪勾連，覆沒(méi)漁舟商船，鄉(xiāng)親亟須救助，婦孺望穿淚眼。我若置鄉(xiāng)親生死于不顧，縱然回得天庭，列班成仙，面對(duì)諸神，無(wú)地汗顏。乞請(qǐng)娘娘開(kāi)天恩，成全我，平妖孽，除海難，與鄉(xiāng)親患難與共，留在人間！”主人公為了救苦救難，造福人民，慷慨陳詞，毅然拒絕了位列仙班的邀請(qǐng)，強(qiáng)忍劇痛，以簪刺血，斬?cái)嘞杉�，滴血明志。拳拳大�?ài)，赤誠(chéng)之心，驚動(dòng)天地，感動(dòng)眾神。觀音菩薩將血簪化作蓮燈，幫助她掃除兇頑。

此時(shí)，音樂(lè)由二胡主奏，轉(zhuǎn)入敘述，默娘敘述自己在湄洲這些年來(lái)的山水滋潤(rùn)、大海熏染，一草一木，一瓦一磚，無(wú)不浸透著人間的親情，默娘娓娓道來(lái)，音樂(lè)聲聲切切，充分展示了正字戲音樂(lè)的特色，把人物的心理、細(xì)節(jié)細(xì)膩傳神地刻畫出來(lái)，如泣如訴，感人至深。

還有激動(dòng)人心表現(xiàn)媽祖的大愛(ài)——

全劇矛盾沖突集中在第六場(chǎng)，把觀眾的情緒推向高潮，媽祖舍身救人的精神，讓人感動(dòng)涕零。林默娘誤入陷阱失去蓮燈，鄉(xiāng)親們?cè)诖蠛Ｖ蓄嵟鎾暝�，生命垂危，情況緊急，默娘毅然決斷，舍身溺海，換取蓮燈高照鎮(zhèn)妖除孽。故事情節(jié)在默娘的傾訴中，“老爹娘年高邁雪染雙鬢，兒企盼守膝前盡孝盡心……再不能為二老分憂奉皿，再不能倚二老笑語(yǔ)頻頻，再不能聽(tīng)二老燈下教誨，難舍難留舐?tīng)偾椤�…”，在音�?lè)伴奏的渲染下，瞬間讓人淚奔，為媽祖的大愛(ài)所感動(dòng)。

“臺(tái)上三分鐘，臺(tái)下十年功�！蔽易哌M(jìn)排練現(xiàn)場(chǎng)，臺(tái)前幕后，精品劇《劉文龍》、《媽祖》的成功不是偶然，流著正字戲演職人員的智慧與辛勤的汗水。

一出戲劇，對(duì)男女主角，即正生和正旦來(lái)說(shuō)，其要求是最嚴(yán)格的。對(duì)主角的動(dòng)作、唱腔、表情等都要有非常出色表現(xiàn)的要求，特別是在精品劇中。

“劉文龍”的扮演者林大贈(zèng)、“蕭淑貞”的扮演者林曉青，“媽祖”的扮演者鐘曉琳，他們?yōu)榱俗龊镁�品劇，在�?guó)家級(jí)非遺項(xiàng)目正字戲代表性傳承人、導(dǎo)演彭美英近乎苛刻的要求和悉心指導(dǎo)下，投入大量時(shí)間和心血，對(duì)每一個(gè)動(dòng)作、每一個(gè)唱腔反復(fù)地練習(xí)，十次、幾十次、上百次，直到導(dǎo)演滿意為止，即使累得趴在地上，也從不吭一聲，還繼續(xù)練習(xí)下去。

《劉文龍》一劇“伊娜公主”的扮演者鐘曉琳，是初次練習(xí)“跑布馬”，不知多少次，她在排練中跌倒在地，雙腳受傷了也毫不在乎，為了“跑”出正字戲“布馬”的神韻，咬緊牙關(guān)刻苦練習(xí)高難度動(dòng)作�！扒�不離口，拳不離手�！痹谂_(tái)下，扮演“安童”的林曉城也是刻苦訓(xùn)練、不怕受傷，力求精益求精的典型演員，他每天都要花好幾小時(shí)練習(xí)壓腿、武打等基本功，所以，在《劉文龍》一劇中做出高臺(tái)空翻、連續(xù)十幾個(gè)“翻筋斗”的高強(qiáng)度、高難度表演，為戲劇增添了光彩。

此外，作曲陳文賓、鄭俊錦、陳少富等是第一次接觸作曲。憑著對(duì)正字戲事業(yè)的執(zhí)著追求，拜師學(xué)藝。在導(dǎo)演彭美英的悉心指導(dǎo)下，勤奮學(xué)藝。為了高水平高質(zhì)量完成正字戲精品劇《劉文龍》的作曲任務(wù)，夙興夜寐，按劇情所需，配合導(dǎo)演的要求，通力合作，交流默契，高難度高水準(zhǔn)地完成了音樂(lè)唱腔設(shè)計(jì)……

走訪中，筆者深深地為這些正字戲藝術(shù)家們的點(diǎn)滴故事所感動(dòng)。老百姓期待，在各方的努力下，像《姜維射郭淮》、《劉文龍》、《媽祖》這樣的精品劇會(huì)一個(gè)接一個(gè)地被打造出來(lái)，締造出古老正字戲欣欣向榮的美麗傳奇。