【品清湖第三期】陸豐皮影：燈影交輝 潮韻悠揚(yáng)（民俗）

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陸豐皮影：燈影交輝 潮韻悠揚(yáng)

林木添

陸豐皮影戲和正字戲、甲子英歌舞以及大安滾地金龍一樣，是陸豐赫赫有名的文化名片。近些年來，陸豐皮影戲的身影越發(fā)頻繁出現(xiàn)在各種場(chǎng)合，發(fā)展勢(shì)頭風(fēng)生水起，不僅進(jìn)校園、進(jìn)鄉(xiāng)村義演，而且參加國內(nèi)國際的各類比賽，甚至走出國門交流演出……燈影交輝處，潮韻更悠揚(yáng)，酣暢地展現(xiàn)陸豐傳統(tǒng)藝術(shù)的獨(dú)特魅力。

最讓我欣喜的是，陸豐皮影戲這種已經(jīng)流傳了八百多年的民間藝術(shù)形式，沒有在歷史的洪流中日漸式微，而是得到了傳承、保護(hù)和創(chuàng)新。2006年入選了首批國家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄，2011年又被聯(lián)合國教科文組織公布列入世界人類非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄，成為汕尾市第一個(gè)也是唯一一個(gè)被評(píng)為“世遺”的項(xiàng)目。

還記得，童年時(shí)祖輩父輩曾經(jīng)向我介紹過陸豐皮影戲的情形。記憶中，祖父關(guān)于陸豐皮影戲描述得最多的是：皮猴倒退行。祖父說，最古老的陸豐皮影是沒有聲音的，影身獨(dú)腳獨(dú)手，只有一支竹扦連綴在胸前，不會(huì)轉(zhuǎn)身，要倒退著走，或者一跳一跳地直著前行。影身大多數(shù)用牛皮雕制，但也有一些簡(jiǎn)單的道具或極不重要的配角用厚紙片雕鏤。人物形象通常是側(cè)面的。也就是說，觀眾只能看到皮影的半邊臉。而生角、旦角、文臣、武將，基本上都是濃眉大眼的形象。這些就是我對(duì)皮影戲最初的印象。雖然零星，但卻難忘。

祖父見過水平最高、技藝最全的“獨(dú)角影”：皮影藝人一人獨(dú)挑整本皮影戲，表演時(shí)雙手操縱影像，兩腳敲鑼打鼓。當(dāng)影身暫時(shí)靠放在木框上時(shí)，雙手就騰出來拉弦伴奏，口里有節(jié)奏地進(jìn)行著說唱。祖父說，有一次，演出到最熱場(chǎng)的時(shí)候，有觀眾撕破了棚窗紙，一探究竟——但看到的竟然是，后棚只有一個(gè)白發(fā)蒼蒼的老藝人邊作邊唱——光影之下，老人略顯寂寞孤獨(dú)，倒也淡定從容。

父親也曾現(xiàn)場(chǎng)觀看過皮影戲。父親記憶中的皮影，戲臺(tái)是用竹木臨時(shí)搭建起來的，簾框由竹子或者杉木做成，中間糊著白紙或者罩著白布，像一張大白板懸在空中。有時(shí)候，藝人會(huì)提前布置一些景物，比如山石、花草、寺廟、樹木、城墻，等等。臺(tái)前上方往往會(huì)張掛橫幅，不是寫戲班名號(hào)，就是寫演出劇目。待暮色四合，皮影藝人躲在簾框后面，點(diǎn)燃油燈或者汽燈，然后熟練地操縱影人，把影子映照在雪白雪白的幕布上，唱詞悠揚(yáng)響起，人物依次登場(chǎng)……晚風(fēng)把唱念聲吹送得渺遠(yuǎn)渺遠(yuǎn)，臺(tái)前觀眾越圍越多。

沒有成熟的通訊技術(shù)，網(wǎng)絡(luò)媒體并不發(fā)達(dá)的時(shí)代，觀看戲金便宜、行頭簡(jiǎn)單的皮影戲便成了鄉(xiāng)親們?nèi)粘Ｉ�活中最好的文化娛樂，肩�?/font>“一擔(dān)挑”便可走村串巷的皮影戲藝人，走到哪里就給哪里的百姓帶來了快樂與幸福。在那個(gè)文娛生活相對(duì)貧乏的時(shí)代里，最溫馨的文藝場(chǎng)面應(yīng)該是這樣的吧——繁星如水的夏夜，或者涼風(fēng)拂面的秋夜，藝人盤腿席地而坐，操縱耍弄，文武場(chǎng)面，唱念交錯(cuò)，伴奏幫腔，扦轉(zhuǎn)影移……場(chǎng)上人頭攢動(dòng)，偶爾歡笑雀起，偶爾掌聲雷動(dòng)。

后來，我也有了親眼觀看皮影的機(jī)會(huì)。但令我意外的是，祖父和父親對(duì)陸豐皮影的描述，與我親眼所見的卻大不相同——呈現(xiàn)在我眼前的皮影戲是多么的活色生香�。∷鼫喩砩舷露忌�發(fā)著獨(dú)特而迷人的魅力：優(yōu)美的唱詞，音韻悠揚(yáng)；美輪美奐的布景，讓人如臨其境；栩栩如生的正面影身，活潑豐滿，讓人真心喜歡。

還記得2016年6月15日，陸豐皮影戲長(zhǎng)劇《嫦娥奔月》在汕尾市馬思聰藝術(shù)中心首演，我?guī)ьI(lǐng)一家人到現(xiàn)場(chǎng)觀賞的情形。在座無虛席的演播廳，陸豐皮影人生動(dòng)地演繹表現(xiàn)嫦娥和后羿為國為民的大無畏精神和凄美感人的愛情故事。這部皮影長(zhǎng)劇配唱以陸豐傳統(tǒng)正字戲曲牌為主，融合了漁歌和民間小調(diào)，哀怨凄美，余音裊裊。人物造型設(shè)計(jì)更是別出心裁地融入陸豐皮影戲獨(dú)有的正面影身和七分影身，又配上特有的水袖表演，潮韻十足，精彩迭現(xiàn)。讓人嘆為觀止。我第一次感受到陸豐皮影團(tuán)隊(duì)創(chuàng)作皮影長(zhǎng)劇的良好實(shí)力。我當(dāng)時(shí)甚至有了預(yù)感，也許在不久的將來，陸豐皮影還會(huì)再出長(zhǎng)劇作品吧。

果然，三個(gè)月后，陸豐皮影又一部長(zhǎng)劇赫然問世——時(shí)長(zhǎng)約63分鐘的《哪吒鬧海》在陸豐皮影中心劇院隆重舉行首演。演出中，以陸豐皮影正面影身形象出現(xiàn)的小哪吒，在盛開的蓮花中盡情舞蹈，天真爛漫的形象，惹人喜愛；正面影身的青蛙跳著舞，吹著大嗩吶，滑稽詼諧……讓觀眾連連喝彩，小朋友們更是歡呼雀躍。我聽見有人稱贊：正面影身的表現(xiàn)效果就是好，陸豐皮影果然與眾不同！然而，我的妻子更喜歡它的唱腔，禁不住跟著哼了一段——“殺了孽龍晴了天，青山碧海盡歡顏，抑強(qiáng)除暴為黎庶，千古齊頌好兒郎……”小哪吒不畏強(qiáng)權(quán)的形象更顯豐滿。我夸她“識(shí)貨”，因?yàn)檫@部長(zhǎng)劇的唱腔正是融合了地方小調(diào)編配，自成一格，音韻悠揚(yáng)優(yōu)美。

然而，陸豐皮影戲也并非一直輝煌燦爛，它也曾經(jīng)面臨著歇演的危機(jī)。但神奇而幸運(yùn)的是，時(shí)至今日，陸豐皮影戲卻仍然得以活態(tài)地保存和傳承，甚至有了一些獨(dú)到的創(chuàng)新。獨(dú)此一家、別無分號(hào)的皮影戲正面影身，就是國家級(jí)非遺項(xiàng)目代表性傳承人、皮影戲?qū)а菖砻烙⒗蠋煂?duì)陸豐皮影戲的一項(xiàng)重大創(chuàng)新。

有資料記載，在導(dǎo)演皮影戲時(shí)，彭美英考慮到陸豐皮影的影身只能跳著直走、倒退，沒辦法完成轉(zhuǎn)身或者下蹲等動(dòng)作，完成高難度的舞蹈動(dòng)作更是無從說起，實(shí)在滿足不了新時(shí)代觀眾的審美需求。她便大膽構(gòu)思，精心設(shè)計(jì)，屢易其稿，終于設(shè)計(jì)出形象生動(dòng)的正面影身。同時(shí)她還針對(duì)影身全身沒有關(guān)節(jié)，以及從頭到腳不能彎曲的局限進(jìn)行改革，創(chuàng)造性地使影身關(guān)節(jié)活動(dòng)自如——眼睛會(huì)眨，脖子能彎，會(huì)劈叉，還會(huì)立雞獨(dú)立，蹲跑跳轉(zhuǎn)，各種動(dòng)作幾乎樣樣皆可，而且瀟灑自如。此外，精通正字戲表演藝術(shù)的彭美英又匠心獨(dú)運(yùn)，用戲曲表演的步法、手法、水袖、刀槍把子等表演程式來充實(shí)皮影表演技巧，并指導(dǎo)皮影演員準(zhǔn)確把握角色的性格，并指導(dǎo)運(yùn)用科學(xué)的發(fā)聲方法，提高唱念水平，彌補(bǔ)皮影缺少面部表情變化的不足，通過唱念表現(xiàn)人物的內(nèi)心情感，豐富人物的思想性格。令陸豐皮影戲表演藝術(shù)實(shí)現(xiàn)了高質(zhì)量的飛躍，越發(fā)散發(fā)出迷人的藝術(shù)魅力。

這些年，在迎仙橋頭百姓周周樂舞臺(tái)，在南塘華山文化廣場(chǎng)，在甲子?xùn)|方村、甲東奎湖村，在六驛學(xué)校，在華美學(xué)校……總有陸豐皮影戲的倩影。我已經(jīng)記不清，多少次趕到演出現(xiàn)場(chǎng)欣賞皮影戲了。但我知道，這些年我?guī)缀鯇㈥懾S皮影戲的傳統(tǒng)劇目看了個(gè)遍。那獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，讓我念念不忘。那悠揚(yáng)優(yōu)美，潮韻十足的唱腔，總縈繞耳畔。也許，這是上天對(duì)我的特別恩賜，用以彌補(bǔ)童年沒看過皮影的遺憾。惟愿多年以后，在大街小巷，在大廳小院，燈影交輝處，依然響亮著陸豐皮影戲親切而優(yōu)美的潮韻唱腔，依然律動(dòng)著陸豐皮影戲造型獨(dú)特、豐滿生動(dòng)的正面影身形象。