【品清湖第二期】神游大海意卷風(fēng)濤

城區(qū)文聯(lián)

神游大海意卷風(fēng)濤

張本平

  中國(guó)海洋畫研究院副院長(zhǎng)、廣東省汕尾市美協(xié)名譽(yù)主席鄭孫堤先生全力表現(xiàn)與傳播南方大海雄渾的美，他在講述著一個(gè)故事，反映著一種心態(tài)，表現(xiàn)了一種壯觀的美，畫出了他對(duì)大海的深情和對(duì)生活的感悟。

  筆者品讀了鄭孫堤先生的新近創(chuàng)作的大海系列力作，給我以最深的印象是作品中有一種書卷之氣，鮮活之氣，一種具有深厚文人底蘊(yùn)的人文精神和時(shí)代精神。筆者既能直接欣賞到繪畫自身的藝術(shù)之美，還能從郁郁芊芊的筆墨之間感受到文人清雅之美，可謂既悅目，又賞心。

　　鄭孫堤的大海畫作系列之技能與技巧，只是作為一名畫家的功力、悟性、靈氣、才氣的展示。他不僅精于繪畫大海系列，更重要的還是他數(shù)十年如一日的文化積累和全面修養(yǎng)：包括人格、修養(yǎng)，儒家、道家哲學(xué)思想修養(yǎng)等等，所以今日有“下筆如有神”的自由，乃昔日“讀書破萬(wàn)卷”的必然。

  每一位藝術(shù)家把握世界的方式都不盡相同，孫堤先生的方式顯出他的獨(dú)特與智慧。他著眼于超越紛繁的客觀現(xiàn)實(shí)面而徑直切入到對(duì)大海精神的體察。孫堤先生如同一位歌詠大海的詩(shī)人，他在從容大度的視覺圖像的構(gòu)成中追求獨(dú)有的大海精神及人文內(nèi)涵。作品以大氣磅礴的意境營(yíng)造成為注目的焦點(diǎn)，畫面所具有的深不可測(cè)的視覺效果極具震撼力。在對(duì)大海的靜態(tài)觀照的同時(shí)，鄭先生不斷回歸傳統(tǒng)又不斷突破傳統(tǒng)。他致力于現(xiàn)代與古典的相互溝通，古典意境與現(xiàn)代手法的相互結(jié)合�？v觀他大海系列的畫作，首先感到的是畫家對(duì)于自然和生命的熾熱情感，畫家以豐富的墨色變化表現(xiàn)大山與海水之間的空間關(guān)系，筆法靈活松動(dòng)設(shè)色講究，補(bǔ)色的運(yùn)用使畫面色彩和諧豐富。畫家以自己特有的方式賦予無(wú)生命的江河以人類的情感。畫家既注重對(duì)傳統(tǒng)的繼承，又執(zhí)著地要以傳統(tǒng)的筆墨表現(xiàn)當(dāng)今的世界，將一些現(xiàn)代美術(shù)的理念運(yùn)用于自己的創(chuàng)作中。

　　鄭先生酷愛畫海水，嘗言；激情如水，猶如大海、大浪或大潮，波濤洶涌，噴薄激射；豁達(dá)如水，猶如大江、大河、大海，遼闊無(wú)涯。大海精神是畫之寫照，亦是畫家長(zhǎng)期寫生的感覺�！侗毯ｃy波報(bào)春來(lái)》作品畫面驚濤拍岸，海奔山搖，畫家點(diǎn)線面并用，呼風(fēng)喚濤，潑墨揮灑，寫出淋漓氣勢(shì)，確系情之所鐘。

  另一幅《觀潮圖》以四尺整紙表現(xiàn)大海的曠遠(yuǎn)，以居高臨下的視角，簡(jiǎn)約刻劃大海，仿佛在飛機(jī)之上俯瞰大海的景色。畫中水墨煙云烘托，縮千里于咫尺，以期達(dá)到心曠神遠(yuǎn)的寄托。畫面語(yǔ)言簡(jiǎn)潔利落，筆墨運(yùn)用嫻熟，技法獨(dú)特，意境深邃，彰顯出大度大方之美，實(shí)為不易。

　　中國(guó)山水畫的筆墨是心理化、情緒化的語(yǔ)言，可以表達(dá)最為微妙的情感。線條的輕重緩急，黑色的干濕濃淡，相互生成的豐富形態(tài)，有如變幻無(wú)窮的節(jié)拍與音符，或歡快或沉重，或含蓄或明朗，或雄渾或輕盈。鄭先生在筆墨中總是自覺不自覺地融入個(gè)人的生命體驗(yàn)，他的作品以意境幽清、風(fēng)神俊朗在畫壇引起關(guān)注�？梢钥隙�，在大海系列作品中，營(yíng)造的空疏、虛靜、幽寒的境界中賦予了畫家無(wú)限的情感寄托。

　　《南海涌春潮》取于傳統(tǒng)畫法，圖中高山飛瀑，溪流湍急，大海的壯觀美景從畫家的筆底傾瀉而出，是畫亦是詩(shī)。這神來(lái)之筆增添了畫面的詩(shī)意。畫中表現(xiàn)海浪以狂放之筆意，用墨上，畫家也極注意干濕濃淡的對(duì)比關(guān)系，墨色變化極為豐富。

　　鄭先生的大海系列作品常常信筆揮灑，在經(jīng)意與不經(jīng)意中傳達(dá)出一種幽深、清透的情懷和氣勢(shì)，在氣勢(shì)中熔煉一種飄逸、輕快的節(jié)奏。縱觀《滄海激蕩曠遠(yuǎn)觀》，不禁使人想起吳道子描繪三百里嘉陵江一日而畢的情形。鄭先生用筆如此純熟，如此胸有成竹，源于他對(duì)古代傳統(tǒng)和現(xiàn)代、近代大師多有學(xué)習(xí)，秉承了山水畫暢神達(dá)意、歌頌山河的表現(xiàn)目的，成為南方畫家群中的重要代表畫家。他的風(fēng)格是，用短線結(jié)構(gòu)畫面，散鋒皴擦，運(yùn)筆速度張馳有度，讓氣韻情趣自然流瀉于筆端。

　　《歸航》與《海韻》兩件作品盡得水墨的氤氳淋漓，濃郁純厚之美。在畫家審美記憶與審美經(jīng)驗(yàn)積累中，滔滔海浪不僅僅是一種自然景色，更是一種力與美的表征。鄭先生的作品，筆墨的美感既存在于一幅畫的整體之中，也存在于筆、墨、色以及意象之間的關(guān)系中。《海韻》圖中既發(fā)揮了傳統(tǒng)的水墨效果，又吸取西洋畫光及素描的關(guān)系，再運(yùn)用了現(xiàn)代的特殊技法，把海浪的勢(shì)、量、質(zhì)都描繪的淋漓盡致。鄭先生使我們看到傳統(tǒng)底蘊(yùn)的形式魅力。他畫面構(gòu)圖擺布的輕盈，用色的淡雅，這些語(yǔ)言共生出一種清新逸拓之美。那里存活著畫家的精神寄托，也不由使人贊嘆中國(guó)畫的高妙與深?yuàn)W。

  中國(guó)歷史上杰出的山水、人物、花鳥畫家輩出，留下了大量的精品佳作，但專事海洋題材的畫作，畫家卻寥寥無(wú)幾。

　　讀鄭先生大海系列作品，讓人領(lǐng)略了大海的氣勢(shì)，大海的精神。他對(duì)大海的理解和感悟中尋求宏大雄健的力度表現(xiàn)和民族造魂的藝術(shù)觀點(diǎn)令人折服。鄭先生的創(chuàng)作風(fēng)貌既體現(xiàn)了時(shí)代審美的變異，又是畫家本人受教育經(jīng)歷、文化背景及酸、辣、苦、甜、的人生經(jīng)歷的必然反映。筆者相信：憑鄭先生的人品、修養(yǎng)、功力、才氣及努力拼搏拓寬、創(chuàng)新的奮斗精神，定能躍人中國(guó)當(dāng)代名家群中，我們期待著！