汕尾海陸豐正字戲-藝術特色

汕閩人0660

    正字戲表演風格古樸，氣魄宏大，特別擅演連臺本戲。文戲的唱腔保留著古老的面貌，以曲牌體的正音曲、唱牌子為主，雜以亂彈、小調(diào)等。正音曲以奚琴領奏，大鑼、大鼓伴奏，唱牌子以笛子、大小嗩吶伴奏。正音曲中有很多曲牌直接繼承了弋陽、青陽古腔，滾唱運用得較為普遍。昆腔曲牌有一百多支，其中有一部分充分體現(xiàn)了北曲嚴格、完整的組織形式。武戲即提綱戲，沒有或少有唱腔，用吹打牌子伴奏以渲染氣氛，氣氛熱烈火爆，有抖靠旗、抖肌肉、抖髯口、跑布馬、展示南派武功等精彩表演，能很好地表現(xiàn)各種歷史、軍事場景。 正字戲傳統(tǒng)有紅面、烏面、白面、老生、武生、白扇、正旦、花旦、帥主、公末、婆、丑等12行當，演出中有些行當勾畫臉譜。正字戲的臉譜有毛面、水龜目、鷹嘴、虎目等兩百多種圖案。

      正字戲武戲慷慨激昂，氣氛熱烈。以擅長袍甲戲見稱，表演情緒激昂的場面時，善于運用頭甲纓子、翎子、肩上佩旗、身上袍甲的抖動功夫，配以面部肌肉、眉眼的活動以及須髯的技巧表現(xiàn)人物的外貌形態(tài)、內(nèi)心活動以突出人物的英豪性格。短打主要是南派武功，拳宗少林，打起來逼真、緊張，近于驚險。

      文戲唱做并茂，以做見長。南戲聲腔系統(tǒng)劇本，文字較通俗；昆腔劇本，文字雅麗。這兩類戲，大都有較細致的做工。如《百花贈劍》，百花公主回宮，嗅到酒氣而多方觀察江花佑，通過飲茶、按懷，觀察江花佑是否飲酒等一連串富于生活氣息的細節(jié)表演，把人物的精細性格刻畫得十分生動。就動作和舞姿而言，往往柔里寓剛，粗中見細。生旦表演，在情緒緊張之際，動作特別夸張。如《槐蔭記》中董永和七姐，在被玉帝迫離時，七姐飛上天，董永拼命追趕的場面，舞蹈經(jīng)過夸大的藝術處理，有如天旋地轉，給人以剛健、柔美之感。昆腔劇目，曲牌豐富，舞蹈性強，像《翠屏山》一類劇目，唱和舞緊密配合，既豐富又嚴謹，半點不得逾規(guī)。

      正字戲音樂豐富多彩，既能抒情，又善豪壯。南腔音樂優(yōu)美清麗，間以豪壯沉渾；小調(diào)音樂輕松活潑；昆劇音樂清脆悠揚，纏綿動聽。提綱戲則以大鑼大鼓、大嗩吶和“叭地虎”見長，聲調(diào)極喧。在古典袍甲戲中，兩軍對壘，人嘶馬叫，善于用音樂描摹出悲涼凄厲的古戰(zhàn)場氣氛。

      臉譜獨特多樣，樸素而有古風。正字戲的臉譜有一百多種，常用的顏色主要是黑、白、紅、綠。勾劃的線剛柔并存，既夸張又富裝飾味。各種臉譜和兄弟劇種不同，有自己獨特的構圖，如張飛的臉譜，兩顴的線條如葵葉下垂，同是紅臉的關羽，其眉宇的勾劃卻更注重穩(wěn)重。全國各劇種的臉譜都是為了突出各種人物的性格特征，但同中有異。正字戲在用色、造型方面，除了個別神怪臉譜背離生活軌跡外，各種人物臉譜的造型顯得更為樸素而具古風。

      正字戲保存著較豐富的藝術遺產(chǎn)，歷史上造就了不少有才能的老藝人，一些藝人有“戲狀元”、“活曹操”、“活呂布”等等稱號。近數(shù)十年來，文武生陳寶壽老藝人的表演，飲譽粵東，他戲路很廣，動作洗練，功力極深，初習文武生，后改扮老生，所扮演的董永、呂布、石秀、武松、馬應龍等角，做工細致，剛柔得體，性格栩栩如生。

（原文轉載）


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陶淘

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