34歲的郭敬明，已經被時代拋棄了？

繁星與皓月 · 發(fā)表于 2017-8-28 11:34:46

本帖最后由翳希于 2017-8-28 11:36 編輯

34歲的郭敬明看起來遇到了麻煩。他公司的簽約作家李楓公然在網(wǎng)上舉報他對自己進行性騷擾。讓人驚詫的不是舉報或者性騷擾本身是否真實，而是舉報的時機。李楓所說的“案情”發(fā)生在2010年4月初兩人一起到成都簽售時，距離今天已經超過了7年。2010年的郭敬明可謂如日中天。當天的簽售，成都媒體報道開頭就稱郭敬明“涂了唇膏，畫了眉毛”，這樣精致的外表，和人們傳統(tǒng)觀念中男作家非常不同，代表了一種文壇新勢力。那么，李楓隱忍到今天才發(fā)難，宣布與郭敬明決裂，是否是已經嗅到了郭敬明已經陷入某種危機？

要·點·速·讀

1、一旦郭敬明不能在經濟上取得持續(xù)成功，一旦他被市場視為一個“平常人”，過去所有的指責，都會卷土重來，而且力量都會加倍。

2、當90后們涌進電影院，懷念自己讀《小時代》的時候，他們同時就給郭敬明獻上了“花圈”。他們拋棄了他。

34歲的郭敬明到了一個關鍵時刻

知名公號“老道消息”昨日（8月26日）發(fā)了一篇《了不起的郭茨比》的文章，把郭敬明和菲茨杰拉德筆下的蓋茨比相提并論。這篇文章提到了一個節(jié)點，32歲的蓋茨比，在暴富之后面臨著巨大的失敗。而34歲的郭敬明，在達到個人財富的頂峰之后，似乎也面臨著巨大的危機。

郭敬明財富的頂峰是2013年。這一年，郭敬明決定當導演，把《小時代》拍成電影，最后《小時代》系列總票房 17.9 億，投資方樂視影業(yè)大賺一筆。同樣是這一年，華策影視宣布出資1.8億購買郭敬明最世文化26%的股權。按照當時的公告，最世文化的估值達到6.92億，一時間，“郭敬明身家7億”成為媒體爭相炒作的概念，他和童話作家鄭淵潔一直是一個所謂“富豪作家排行榜”最青睞的作家。

電影《小時代》是郭敬明輝煌的頂點

到了2016年，情況似乎急轉直下。樂視影業(yè)與郭敬明合作拍攝《爵跡》，這部電影的制作成本超過了1.5億，宣傳的時候，郭敬明多次說開始的長鏡頭就花了好幾個月。《爵跡》的票房達到5億可以回本，團隊曾幻想幾十上百億的票房，但是最終市場卻反應冷淡，票房只有3.8億。樂視當初投資小時代所賺的錢，這次又賠了進去。

不好的消息總是結伴而來。電視劇《幻城》被郭敬明視為進軍電視劇的拳頭產品（同名小說被視為他的代表作），這部電視劇投資3個多億人民幣，最終收視率卻始終沒有突破1%。2016年，有媒體發(fā)現(xiàn)，當初華策影視答應投資的1.8億，實際到賬只有2000萬，而華策和最世文化雙方對此都諱莫如深。

2015年，郭敬明買了不少樂視的股票，是媒體報道中支持樂視的幾個明星之一。而到了2017年，樂視徹底陷入困境，這筆投資也很難說能有什么回報。

電影《爵跡》和電視劇《幻城》，也并不算徹底的失敗。它們的表現(xiàn)只能算是非常平庸，每年影視市場，像這么平庸的作品占大多數(shù)。但是，這兩部作品對郭敬明來說非常關鍵，他要證明《小時代》的成功不是“粉絲經濟”，而是他作為導演有實力，他要收割電視劇市場，卻沒想到掌控遙控器的家庭主婦并不知道他是誰。

去年郭敬明力推的《爵跡》、《幻城》并不太成功，圖為《爵跡》海報

賺錢本身倒還在其次，平庸才是最致命的。這種平庸對一個大公司或者一個普通導演來說，都不是問題，但是對郭敬明來說，這樣的“平庸”堪稱滅頂之災。郭敬明自己就是他最核心的作品，甚至是他唯一的作品，他需要不斷成功，才能保證自己在粉絲中的號召力。

“成功”是郭敬明的命根子。此前，不管是被指控抄襲還是作品質量不高，郭敬明都會不屑一顧。在這個時代，這種指控或者指責，都會被視為是一種嫉妒的表現(xiàn)。只要能不斷賺錢，不斷取得商業(yè)上的成功，郭敬明就可以輕易地擺平這種指責。但是如今，一旦他不能在經濟上取得持續(xù)成功，一旦他被市場視為一個“平常人”，過去所有的指責，都會卷土重來，而且力量都會加倍。

所以，我們才看到他旗下的作家李楓，會公開一個“7年前的性騷擾”。不管這次爆料是否屬實，都對郭敬明是一個打擊。一個意味深長的變化是，在這次輿論風暴中，有不少人是“同情”郭敬明的。這種“同情”可能恰恰是郭敬明最害怕、最不愿意看到的，這說明他精心維持的強者形象已經坍塌了。

李楓在如今公開一個“7年前的性騷擾”，也許不是一個巧合

郭敬明真正的危機：粉絲長大了，而他已被幼稚所困

從金錢的角度談論一個作家顯得怪怪的，但商人就是郭敬明的本質。

郭敬明的作品，是否抄襲暫且不論，曾經擁有巨大的讀者群確實是不爭的事實。他的讀者群是那些初、高中的孩子，可以被視為青春文學的代表。不管你是否喜歡郭敬明，都不能否認他的書陪伴了整整一代人的成長——大多是90后。

今年，有400多名00后考上了清華，一個新的時代誕生了，00后開始大批量進入大學，意味著90后即將全部踏上社會，開始為買房發(fā)愁，開始認識到現(xiàn)實的苦，而不再沉浸于郭敬明為他們虛構的那個世界。

因此，《小時代》系列的成功，可以視為是郭敬明對自己粉絲的大規(guī)模收割。有不少讀者是在中學看過書籍《小時代》，他們已經抱著懷舊的心理來告別自己的青春，同時也告別了郭敬明，告別了那種幼稚的情感模式。

一個推理是，雖然一批青年已經走上了社會，也肯定會有一批新的粉絲會補充進來，郭敬明也許是這樣想的。每一代青春期的孩子都需要美好的童話來撫慰，因此，郭敬明的作品會永遠有人讀——這種思維，放在100年前肯定是成立的，在一個變動不大的社會，兩代人的審美和情感是非常接近的，女孩子都要纏腳，男孩子都要留辮子，那是清朝。

如今，00后和90后，可能擁有完全不同的審美經歷。2013年前后，也就是郭敬明達到頂點、開始收割《小時代》粉絲的時候，出現(xiàn)一個致命的變化：iphone4的出現(xiàn)推動了智能手機的大普及，這不但帶來了微博、微信這種社交媒體的大發(fā)展，也幾乎掀起了一場閱讀革命，青春期孩子的成長伴侶也發(fā)生了變化，手游占去的時間越來越多。即使是閱讀，00后和90后青春期的愛好也有很大不同了。

00后與90后，在閱讀趣味、形式，乃至整個愛好模式方面，都有很大不同

郭敬明的成功，得益于他對讀者年齡群清晰的把握，他不會讓自己“成熟起來”，因為幼稚和青春就是他的標簽，他必須強化這個標簽。在讀者群悄然流逝之后，郭敬明無法和他的讀者一起成長，他被自己打造的青春世界困住了，或者說是被自己創(chuàng)造的那個想象的世界困住了。

當90后們涌進電影院，懷念自己讀《小時代》的時候，他們同時就給郭敬明獻上了“花圈”。他們拋棄了他。

一種模式的困境

郭敬明代表著一種模式：為商業(yè)而寫作，而不是為了什么文學。

盡管絕大部分作家也都在追求、討好自己的讀者，都想多賣點書，多賺點版稅，但是寫作和別的行業(yè)不同的地方，恰恰在于文字或者那個想象世界所加給人的情懷。在這方面，即使是韓寒都和郭敬明不同，都要標榜“文學性”。

郭敬明把自己定義為一個商人。寫作、辦公司和拍電影，在他心中并沒有什么不同，都是為了掙錢。他當初參加《萌芽》舉辦的作文大賽，處心積慮要獲得一等獎，因此剪下 7 張報名表，精心寫了7篇超過5000字的文章。他并不想像大多數(shù)作家那樣追求寫作上的進步，有不少偉大的作家因為發(fā)現(xiàn)自己在藝術上的停滯而精神崩潰甚至自殺，重復或者抄襲對郭敬明來說都不是問題，暢銷即是一切。

寫小說，培養(yǎng)粉絲，然后再拍電影電視，第二次賺讀者的錢，這就是郭敬明的商業(yè)模式。他簽約的都是一些年輕作家，某種程度上都是一些和他很像的作家，這在本質上來說就是在復制自己的模式。更多的郭敬明，更多的讀者，而都抓在那個自貢走出去的精致小男人手中。

郭敬明創(chuàng)辦的《最小說》，曾經輝煌一時，但近年也顯露出頹勢

很明顯，郭敬明的困境，其實表明了這種模式的天花板。他旗下的作家有不少離他而去，因為發(fā)現(xiàn)這樣并賺不到錢。在影視行業(yè)被資本主導的時代，郭敬明必須發(fā)揮他的聰明才智四處逢迎，他旗下的作家有了自己的粉絲群之后，也多半會另投明主。

在移動互聯(lián)網(wǎng)時代，寫字的人看起來擁有更多的變現(xiàn)途徑。郭敬明所面臨的困境說明，文字，哪怕曾像郭敬明那樣抓住大多數(shù)人的文字，其能夠變現(xiàn)的價值總是有限的。在商業(yè)時代，文學當然是被玩弄的，但它最終也許會回到自己該在的位置：小眾的，少錢的，同時也可能是更純粹的。

來源：今日話題