【汕尾當(dāng)代名人：何循禧】——攻關(guān)破難競(jìng)風(fēng)流

汕尾當(dāng)代名人 · 發(fā)表于 2014-12-27 11:28:00

【人物簡(jiǎn)介】

何循禧（1937—— ），1937年出生于汕尾市城區(qū)捷勝鎮(zhèn)，文化程度大專，國(guó)家三級(jí)導(dǎo)演。廣東省非物質(zhì)文化遺產(chǎn)白字戲項(xiàng)目代表性傳承人。曾任海豐縣文工隊(duì)副隊(duì)長(zhǎng)、白字戲劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)、海豐縣文化局副局長(zhǎng)、海豐縣劇協(xié)主席、汕尾市劇協(xié)副主席。廣東省省劇協(xié)六、七屆理事。自1984年起，連續(xù)四屆任海豐縣政協(xié)委員，先后擔(dān)任文體委副主任、主任。1989年被特聘為《中國(guó)戲曲音樂(lè)集成（廣東卷·白字戲分卷）》副主編。1990年當(dāng)選海豐縣第五屆黨代會(huì)代表、人大代表。2009年被聘為海豐縣非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)工作委員會(huì)顧問(wèn)。

【主要成就與貢獻(xiàn)】

何循禧的勤奮、公心和對(duì)白字戲的喜愛(ài)，令他在演藝生涯中歷盡坎坷，取得不容忽視的成功和榮譽(yù)，可謂功成名就。他導(dǎo)演的《刺呂后》，獲汕頭地區(qū)文藝匯演三等獎(jiǎng)；1992年，他率團(tuán)參加“天下第一團(tuán)”的優(yōu)秀劇目展演，演出的古裝戲《放走曾榮》獲劇目?jī)?yōu)秀獎(jiǎng)；在廣東省省第四屆藝術(shù)節(jié)中，他演出的《金葉菊·寒窯、御告》榮獲二、三等獎(jiǎng)；在廣東省省第6屆國(guó)際藝術(shù)節(jié)上，他率團(tuán)演出的傳統(tǒng)劇團(tuán)《崔君瑞休妻》，榮獲9個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)的一、二、三等獎(jiǎng)。何循禧從事白字戲劇工作逾35年。為戲劇事業(yè)作出可貴貢獻(xiàn)，獲得了不少的榮譽(yù)；1995年他的名字被收入《中國(guó)專家大辭典（廣東卷）》；2008年出席“中國(guó)通俗文化研究會(huì)”和“中國(guó)科技獎(jiǎng)勵(lì)雜志社”主辦的“第三屆中華脊梁——共和國(guó)杰出人物國(guó)慶59周年座談會(huì)”，被授予“中華脊梁杰出人物”榮譽(yù)稱號(hào)；2009年出席“第三屆全國(guó)道德模范大會(huì)暨中外名人研究會(huì)成立20周年”慶典，被授予“全國(guó)百名道德模范”榮譽(yù)稱號(hào)，其事跡在《聲色藝德飾春秋》一文中，被收入《第二屆全國(guó)道德模范》大典。何循禧是廣東省非物質(zhì)文化遺產(chǎn)白字戲項(xiàng)目代表性傳承人，為海豐白字戲的傳承和發(fā)展做出了積極的貢獻(xiàn)。

《崔君瑞休妻》，榮獲9個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)的一、二、三等獎(jiǎng)。何循禧從事白字戲劇工作逾35年。為戲劇事業(yè)作出可貴貢獻(xiàn)，獲得了不少的榮譽(yù)；1995年他的名字被收入《中國(guó)專家大辭典（廣東卷）》；2008年出席“中國(guó)通俗文化研究會(huì)”和“中國(guó)科技獎(jiǎng)勵(lì)雜志社”主辦的“第三屆中華脊梁——共和國(guó)杰出人物國(guó)慶59周年座談會(huì)”，被授予“中華脊梁杰出人物”榮譽(yù)稱號(hào)；2009年出席“第三屆全國(guó)道德模范大會(huì)暨中外名人研究會(huì)成立20周年”慶典，被授予“全國(guó)百名道德模范”榮譽(yù)稱號(hào)，其事跡在《聲色藝德飾春秋》一文中，被收入《第二屆全國(guó)道德模范》大典。何循禧是廣東省非物質(zhì)文化遺產(chǎn)白字戲項(xiàng)目代表性傳承人，為海豐白字戲的傳承和發(fā)展做出了積極的貢獻(xiàn)。

【精彩人生】

攻關(guān)破難競(jìng)風(fēng)流

--記白字戲著名表演藝術(shù)家何循禧

在汕尾市，人們特別是廣大戲迷提起何循禧，總是笑瞇著眼，豎起大姆指——嘖嘖稱贊他是唱唸做打俱佳，表演形神兼?zhèn)�，德藝雙馨的藝術(shù)家，勤學(xué)苦練得真?zhèn)鳌?/font>

他師從正字、白字戲一代宗師陳寶壽老先生，習(xí)小生、老生。從這時(shí)起，自小便經(jīng)常跟著祖父母和父母看戲，且備受戲劇熏陶，深感戲劇啟迪作用之大的何循禧，就在心里暗下決心，一定要把戲?qū)W好，將“做戲”這條路走到底，為弘揚(yáng)光大白字戲作出貢獻(xiàn)。于是，他全身心投入勤學(xué)苦練。每天早上六點(diǎn)起床晨練的紀(jì)律，他自覺(jué)遵守。不論是刮風(fēng)下雨，還是酷暑難當(dāng)，他都一如既往，從沒(méi)間斷。壓腿、一字坐、虎跳、后下腰、前空翻、后空翻、練聲等，一樣樣高難度技藝，在他的刻苦努力下都掌握了，這都成了他以后將戲演活、演實(shí)的資本。對(duì)于陳寶壽老先生的功夫，他更是做到“三勤”：勤看、勤記、勤練，那怕是陳老先生的一舉一動(dòng)，包括眼神、甩袖、馬步、臉部的喜怒哀樂(lè)表情，那怕是舉手投足的韻味，他都一一強(qiáng)記在心，然后利用一切時(shí)間，反復(fù)練習(xí)，直至嫻熟自如為止。對(duì)于一些自己多次練習(xí)還難到位的高難動(dòng)作和人物表情的細(xì)微變化等，他總是覷準(zhǔn)時(shí)間，趁陳老先生有空，逐一請(qǐng)教。陳老先生見(jiàn)何循禧練功刻苦，學(xué)藝認(rèn)真，對(duì)他甚為呵護(hù)，故只要他有問(wèn)，陳老先生總是精確回答并親身示范，令其掌握要領(lǐng)、塑造人物形象。有一次，何循禧看了陳老先生表演的關(guān)羽之后，對(duì)其登場(chǎng)、亮相、以眼巡場(chǎng)等技藝私下進(jìn)行練習(xí)，但對(duì)其持刀轉(zhuǎn)身亮相的動(dòng)作美感，不論自己怎么反復(fù)揣摩模仿，總是無(wú)法到位，于是，他急匆匆來(lái)到陳老先生的宿舍請(qǐng)教。陳老先生見(jiàn)他穿著濕透汗水的背心，深受感動(dòng)，馬上將這一動(dòng)作需“勁而靜、馬步穩(wěn)、眼圓瞪、大刀隨步而移”的要領(lǐng)作了示范。何循禧當(dāng)即效仿，陳老先生祥盡指點(diǎn)。近一個(gè)鐘頭的演練，陳寶壽真?zhèn)饔欣^，何循禧獨(dú)得高技。這組動(dòng)作，在日后何循禧的演藝生涯中，通過(guò)分解和創(chuàng)新，發(fā)揮了很大的作用，成為自己的“專利”。

“三人行，必有我?guī)煛�。這個(gè)道理何循禧自小就懂得，他雖師從陳寶壽老先生，但對(duì)劇團(tuán)里的馬達(dá)仕、張初定、葉本南等一代名師的技藝，他都照學(xué)不誤，并對(duì)各人身段、腰腿、手步等等技法進(jìn)行綜合，然后取其所長(zhǎng)，融會(huì)貫通，付諸實(shí)踐。因而何循禧飾演的角色，總是飄逸大度、維妙維肖，從舉止到表情，總是恰到好處。他演的梁山伯，舉手投足，總伴著陳寶壽老先生的魂，其表情更是活脫脫的“寶壽版”。劇中梁山伯的“呆”，更是自然得體，完全沒(méi)有任何做作的痕跡。不少觀眾說(shuō)，何循禧將“呆山伯”給演活了。在《十五貫》中，何循禧飾況鐘，他的手步、眉眼、須功、表情，神似陳寶壽，其身段，又存在著葉本南的特點(diǎn)，水袖又揉入了張初定“收甩”技法。他邊圓場(chǎng)邊帽翹單轉(zhuǎn)，連續(xù)5分鐘，把況鐘深思慎斷的人物性格刻畫(huà)得入木三分。他飾演《白蛇傳》中的許仙，從容大度，唱做俱佳，其僵尸倒地的特技動(dòng)作，更是將許仙見(jiàn)到床上大蛇時(shí)被嚇得魂若游絲的表情和轟然倒下的狀況表演得扣人心弦，將劇情推向高潮，引起觀眾強(qiáng)烈共鳴。在《穆桂英智破天門陣》中，他飾演的楊宗保盡顯靈活穩(wěn)重、少年威武，絕沒(méi)輕佻之舉。在《金葉菊》中飾演馬王爺時(shí)，他須口抖動(dòng)，功力十足，身段優(yōu)美，形象迫真……何循禧從藝以來(lái)先后主演的古裝戲和現(xiàn)代戲有30多部，他飾演的人物總是性格鮮明，給人們留下難忘的印象。

何循禧的表演，之所以非常成功，關(guān)鍵是他在拜師、問(wèn)師的基礎(chǔ)上，集各家之長(zhǎng)，做到有所創(chuàng)新有所發(fā)展，不少演技獨(dú)具一格，將人物演得形神逼真，韻味十足。

一個(gè)劇目在同一地點(diǎn)連演10場(chǎng)，是海豐白字戲劇團(tuán)的家常便飯，而該團(tuán)當(dāng)年演出的《十五貫》，在陸豐碣石創(chuàng)下連演15場(chǎng)，且場(chǎng)場(chǎng)暴滿的最高紀(jì)錄。這與何循禧擔(dān)綱將劇中主要人物況鐘表演得出神入化，聲、色、藝俱佳有著直接的關(guān)系。如今，即使過(guò)去了30多年，但碣石的老戲迷與其一見(jiàn)面還叫他況鐘。

把握韻律聲色純

“音樂(lè)是戲劇的靈魂”。何循禧在步入海豐白字戲劇團(tuán)之前，就對(duì)此有深刻的理解。1958年，他被分配到海豐文工隊(duì)以后，就接受上級(jí)的派譴，毅然前往廣州樂(lè)團(tuán)進(jìn)修聲樂(lè)，時(shí)間一年。他十分珍惜這次進(jìn)修的機(jī)會(huì)，師從男高音歌唱家羅榮鉅。步入聲樂(lè)之門，他刻苦、認(rèn)真、虛心，練就一副發(fā)聲標(biāo)準(zhǔn)、運(yùn)腔得法、聲色清純的“金嗓子”，為他后來(lái)唱響白字曲打下堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

何循禧因?yàn)楦璩煤芎寐?tīng)，才被安排到縣文工隊(duì)工作。起初，什么叫聲樂(lè)？雖是中師畢業(yè)的何循禧，還是一知半解。從練習(xí)發(fā)聲開(kāi)始，何循禧才深知學(xué)習(xí)聲樂(lè)不易。他按要求聽(tīng)好每一節(jié)課，并認(rèn)真作好筆記。在氣息掌握、發(fā)聲找點(diǎn)、咬字吐字、表情等方面的訓(xùn)練中，他更是遵從師教，一絲不茍地進(jìn)行艱苦而又單調(diào)的訓(xùn)練。氣息，不但事關(guān)呼吸深淺，更關(guān)系是否聲發(fā)丹田，發(fā)聲找點(diǎn)、定點(diǎn)發(fā)聲，更是事關(guān)唱的聲調(diào)是否一致，是否優(yōu)美，咬字發(fā)聲是否依旋律而發(fā)而收，大有學(xué)問(wèn)。對(duì)這些，何循禧不是知難而退，應(yīng)付了事，而是迎難而上，攻關(guān)取勝。一年里，他幾乎是天天早上六點(diǎn)鐘起床，天天反復(fù)練習(xí)。羅榮鉅老師更是給予全方位的示范指點(diǎn)。整整一年的不懈努力，何循禧帶著一個(gè)“金嗓子”回到海豐，并于次年走進(jìn)海豐縣白字戲劇團(tuán)。

何循禧進(jìn)修的是民族唱法，白字曲是戲曲唱法，兩者雖有共同之處，但多少還是存在著區(qū)別。因而，他還必須面對(duì)現(xiàn)實(shí)，當(dāng)好小學(xué)生。比如白字戲的“啊咿哎”拖腔，其發(fā)聲很難用音樂(lè)原素記錄的，只能通過(guò)口傳練習(xí)，漸漸掌握技巧之后，才能唱出一腔三韻的演唱效果。面對(duì)只識(shí)“工尺”譜的白字戲劇團(tuán)的老先生們，何循禧不僅完全沒(méi)有架子，而且處處以小學(xué)生的身份，虛心討教。老先生們都是從藝一輩子的先賢，他們都不太識(shí)字、認(rèn)簡(jiǎn)譜，但從他們口里唱出來(lái)的白字曲，卻是韻味十足，特色鮮明。特別是當(dāng)時(shí)的白字戲曲大師馬達(dá)仕先生，更是諳熟所有戲文、聲腔、擊樂(lè)、樂(lè)器、排場(chǎng)、手步法、腰腿、眉眼、身段等等，可謂“通臺(tái)老倌”。何循禧對(duì)他非常敬佩，呀呀學(xué)語(yǔ)般的跟著他學(xué)唱著各種聲腔，學(xué)練戲中的唸白、韻白，學(xué)走馬先生的戲路。漸漸地，何循禧終于得到馬先生的真?zhèn)鳎瑡故斓卣莆樟税鬃謶蚋髀暻�、各曲牌的唱法，也懂得了不少戲路，成為文工�?duì)并入白字戲劇團(tuán)后，第一個(gè)分別擔(dān)任教材戲《山伯訪友》、第一個(gè)大型白字戲《白蛇傳》的主角，且一演竄紅，一炮打響。丁鑼聲聲之后［落山虎］的音樂(lè)驟起，何循禧飾演的梁山伯在“事久”的陪伴下，伴著優(yōu)美的音樂(lè)登場(chǎng)亮相，舉目巡場(chǎng)，接著用渾厚而偏高、發(fā)聲準(zhǔn)點(diǎn)的嗓音，唱出字正腔圓、風(fēng)格獨(dú)特的［落山虎］調(diào)子，把梁山伯“不憚迢遞”，踐約“訪故人”的情緒，立體而形象地展現(xiàn)在觀眾面前，臺(tái)下掌聲迭起。何循禧先聲奪人，當(dāng)唱到該唱段最后一句“我共英臺(tái)是同窗”的拖腔時(shí)，何循禧氣勻發(fā)丹田，發(fā)聲輕詠唱，把“啊咿哎”唱得渾然得體，風(fēng)格獨(dú)具。在《白蛇傳》中，許仙過(guò)湖診病，回程恰遇白娘子。此時(shí)，風(fēng)雨大作，白娘子打傘為其擋雨，并邀其共游西湖。飾演許仙的何循禧此時(shí)目不斜視，憨厚而真誠(chéng)地用［重六］綜合調(diào)子唱出“雨中那有閑情意，急急購(gòu)船回店里”的真情。他運(yùn)腔得當(dāng)、咬字吐字準(zhǔn)確，讓唱段音樂(lè)的作用發(fā)揮到極致。該唱段初聽(tīng)沒(méi)什么特別，經(jīng)何循禧口中唱出之后，方覺(jué)生態(tài)原始古樸，將許仙的那份焦急，那份率真，那份本份烘托得淋漓盡致，很好服務(wù)了人物性格的塑造。聽(tīng)?wèi)T了潮州白字“鳴鳴汪”的潮汕地區(qū)觀眾，原來(lái)對(duì)白字戲的“哎咿噯”不很歡迎，據(jù)說(shuō)是嫌其曲子拖沓。海豐白字戲劇團(tuán)自《白蛇傳》再次進(jìn)入潮汕地區(qū)演出后，其聲腔、演技改變了廣大潮汕觀眾的看法，甚至令他們傾倒。該團(tuán)每到一地演出，便有不少觀眾帶著草蓆，在戲院門口睡覺(jué)，便于次日買到該團(tuán)演出的戲票。可以說(shuō)這與何循禧主演，把白字曲唱得明快活潑、一韻之腔，不無(wú)關(guān)系。難怪當(dāng)年國(guó)家僑聯(lián)確定將由何循禧主演的海豐白字戲《白蛇傳》拍成電影，用作與友好國(guó)家文化交流的一份禮物�？上в捎诋�(dāng)時(shí)珠影因有拍攝任務(wù)沒(méi)法騰出攝影棚，以至“四清”、“文革”接踵而至而沒(méi)拍成，電影導(dǎo)演谷雷鳴先生的導(dǎo)演劇本也只好成為廢紙。

用何循禧自己的話說(shuō)，他是借助民族唱法唱好了白字戲曲。這話當(dāng)然不假，但若沒(méi)有勤學(xué)苦練，那就很難說(shuō)了。究實(shí)，是何循禧的勤快、刻苦，使他練就了音調(diào)高、音域廣、音色清純、運(yùn)腔圓潤(rùn)、特色明顯，和念白、韻白抑揚(yáng)頓挫，恰到好處，喜怒哀樂(lè)分明的唱工技藝特點(diǎn)。

帶徒傳承傾心力

“文革”結(jié)束，大地回春。文化園地，百花爭(zhēng)妍。“文革”期間由西秦戲劇團(tuán)和白字戲劇團(tuán)合并起來(lái)的海豐縣劇團(tuán)一分為二，演員重新回到各自的單位中去。一眨眼，10年閃過(guò)，看眼前，青黃不接。何循禧看到了，上級(jí)看到了，但要解決這個(gè)問(wèn)題，絕非易事。縱觀全團(tuán)上下，少了一輩人，多數(shù)演職員均是年事已高，臨界退休年齡。若不盡快解決，白字戲的演技、聲腔、排場(chǎng)、特技有恐毀于一旦，白字戲這一珍稀戲種必將萬(wàn)劫不覆。何循禧看在眼里，急在心頭。1979年，他由海豐劇團(tuán)副團(tuán)長(zhǎng)回任白字戲劇團(tuán)副團(tuán)長(zhǎng)，后又被任命為團(tuán)長(zhǎng)。在這一過(guò)程中，他積極向上級(jí)反映劇團(tuán)演職員斷代的問(wèn)題，要求上級(jí)正視加以并解決。他鍥而不舍的精神和對(duì)白字戲執(zhí)著的感情，終于得到上級(jí)的重視，不久，便開(kāi)出了“分期分批吸收演職員工”的“處方”。于是，白字戲劇團(tuán)放開(kāi)手腳，通過(guò)考試等多種形式，認(rèn)真篩選，嚴(yán)格把關(guān)，先后吸收了50多位學(xué)徒。這既令劇團(tuán)充滿活力，再現(xiàn)生機(jī)，也令劇團(tuán)負(fù)擔(dān)驟重：劇團(tuán)要排戲、演戲，解決演員的吃飯問(wèn)題，同時(shí)又要培訓(xùn)新演員。那時(shí)節(jié)，何循禧一天到晚都撲在劇團(tuán)里，忙得不亦樂(lè)乎。但在帶徒培訓(xùn)中，他一點(diǎn)也不敢懈怠，盡自己所學(xué)，將技藝毫不保留地盡數(shù)傳給新一代。他還根據(jù)實(shí)際，制訂了“兩條腿走路”的措施，即在新演員接受普訓(xùn)之后，采用邊排戲邊授藝的方法，把新演員盡快推上臺(tái)。他與葉本南、張初定、鐘芝銘、邱金約、黎友道、賴一心、葉三成等等老藝人一起，各盡所能、各顯神通，言傳身教，硬是循序漸進(jìn)地將唐大聰、呂鴻如、陳小燕、余海平、余錦程等50多位學(xué)徒，培養(yǎng)成為海豐白字戲劇團(tuán)的中堅(jiān)力量。

當(dāng)然，這種速成的辦法必然存在著不足，就是有的還學(xué)得不夠精細(xì)，唱、唸、做、打均或多或少存在瑕疵。在加強(qiáng)實(shí)時(shí)輔導(dǎo)，嚴(yán)格督促提升的同時(shí)，從全面、系統(tǒng)傳承白字戲技藝、聲腔出發(fā)，何循禧經(jīng)過(guò)嚴(yán)密策劃和認(rèn)真組織，決定將老一輩藝人的音影留下來(lái)，以利新演員學(xué)習(xí)研究，促成白字戲的生態(tài)、活態(tài)傳承。他以極為負(fù)責(zé)任的工作態(tài)度和行動(dòng)，調(diào)兵遣將，組織排演，購(gòu)置服裝道具，設(shè)計(jì)舞美，一舉由國(guó)家文化部錄制了《樓臺(tái)會(huì)》、《古城會(huì)》、《放走曾榮》等6個(gè)折子戲的音像帶；主動(dòng)配合香港文志唱片公司錄制了42出傳統(tǒng)戲的錄音帶。這些重要資料，幾乎囊括了當(dāng)時(shí)所有在世演員的技藝、聲腔表演，使得海豐白字戲劇團(tuán)建成了一個(gè)強(qiáng)大的資料庫(kù)。事實(shí)證明，這批資料是無(wú)價(jià)之寶，不時(shí)為該團(tuán)演員提供著營(yíng)養(yǎng)。

退休了，本該享受天倫之樂(lè)，過(guò)過(guò)悠閑的晚年生活。而何循禧卻仍把心留在白字戲里，他經(jīng)常到幼兒園、學(xué)校，為孩子們傳技授藝，教給他們唱腔，傳給他們表演程式，還向他們介紹白字戲在地方文化中所占據(jù)的重要位置，以及傳承白字戲的重要性，盡可能地讓我們的下一代對(duì)白字戲有所了解，讓更多的人來(lái)關(guān)心白字戲的傳承發(fā)展，使其代代傳承下去，直到永遠(yuǎn)。有時(shí)，他沒(méi)事在家，想喝喝茶、品品煙。誰(shuí)知，門鈴響了，一看，原來(lái)又是幾個(gè)專業(yè)、業(yè)余劇團(tuán)的演員相約結(jié)伴，前來(lái)問(wèn)師。于是，他泡茶待客，并應(yīng)各位演員的要求，或矯正發(fā)音，或示范演技。面對(duì)演員特別是接受能力差的演員的一問(wèn)再問(wèn)，他還是不厭其煩，反復(fù)講解、說(shuō)明、示范，直到大家領(lǐng)會(huì)為止。去年，汕尾市城區(qū)排演我省首部原創(chuàng)大型漁歌劇《默娘》，邀他當(dāng)藝術(shù)指導(dǎo)，他滿口應(yīng)承，并自掏車費(fèi)，三番四次親臨排演現(xiàn)場(chǎng)，為該劇的成功演出，不斷升華，提出了不少寶貴的意見(jiàn)，作出了無(wú)私的貢獻(xiàn)。

何循禧對(duì)白字戲的摯愛(ài)和對(duì)藝術(shù)的不倦追求，令他得以在演藝道路上攻關(guān)破難，不斷攀登高峰。他唱、唸、做、打樣樣精通，其眼神、面部表情更是精細(xì)別致，層次分明，妙趣橫生，每每恰如其分地留下一處處潛臺(tái)詞，從而成功地表現(xiàn)了人物的情緒和內(nèi)心精神世界；他緊緊抓住南打特點(diǎn)，附之以披叉、攪沙、探海、后下腰、翻騰虎跳等特技動(dòng)作，將人物演得高標(biāo)逸韻。難能可貴。他的名字和事跡，被編入《中國(guó)專家大辭典（廣東卷）》。