黃昌照的畫(huà)語(yǔ)浮塵

杜青 · 發(fā)表于 2014-4-28 10:18:02

黃昌照的畫(huà)語(yǔ)浮塵

杜青

“2007年海陸0七”七人展，是一群年輕人初露鋒芒的時(shí)刻。僻居海角，偶爾發(fā)現(xiàn)某個(gè)文化現(xiàn)象中，身邊有那么一兩個(gè)可以關(guān)注的，內(nèi)心倍感喜悅。當(dāng)時(shí)黃昌照以他的山水畫(huà)，讓人記住了這個(gè)名字。

藝術(shù)這個(gè)行當(dāng)，吃古不化者為匠。長(zhǎng)年浸淫于浮躁流俗的日光下，看慣老氣橫秋的山水，視野中出現(xiàn)突然一幅黃賓虹的禿筆水墨，驚訝和震撼在所難免。而黃昌照的山水透溢著黃賓虹某是個(gè)時(shí)候的影子，氣氛浪漫，筆意輕盈，千古華夏的神秘氤氳隱含其中，讓人們流連忘返。

時(shí)過(guò)多年，黃昌照對(duì)藝術(shù)的嘗試越來(lái)越深，越走越遠(yuǎn)，遠(yuǎn)得讓人妒忌，而左宗棠曾說(shuō)，能受天磨真鐵漢，不遭人忌是庸材，正因此，每見(jiàn)昌照作品，在自愧不如之余，還有鼓舞的力量在心。

今日觀其花卉，感其色彩紛呈處，晶瑩剔透，質(zhì)樸生趣。對(duì)于繪畫(huà)之人，調(diào)色是無(wú)法忽略的技藝。黃昌照善色，其在顏色探索中，以植物色、礦物色、化學(xué)色多作對(duì)比，運(yùn)用、試驗(yàn)，往往落落數(shù)葉，襯出寥寥花朵，其層次卻豐富得可比大千世界。所謂層次，即是水、墨、彩的瞬間融匯、定格，看似偶然，當(dāng)大量畫(huà)面都透露出同樣信息時(shí)，不得不讓人看到其長(zhǎng)期的經(jīng)驗(yàn)，領(lǐng)悟其所費(fèi)苦心。黃昌照畫(huà)畫(huà)不局限在自己的書(shū)齋，而是走到哪畫(huà)到哪，東家聊一聊，西家侃一侃，便隨手幾幅，瀟灑大方。他到鄉(xiāng)野中去，面對(duì)曠野生靈，無(wú)法抑制內(nèi)心的激動(dòng)和熱愛(ài)，就畫(huà)在冊(cè)頁(yè)里，就地取材捻揉綠葉、研磨采石作顏料，于是植物色、礦物色便巧妙地出現(xiàn)在他的畫(huà)面上。久之，對(duì)自然之色，質(zhì)樸的生命力，偏愛(ài)之，而出彩。

黃昌照將其花卉畫(huà)收納到一個(gè)冊(cè)子里，取名曰《我和春天有個(gè)約會(huì)》，說(shuō)是相約，也許一約便是一生。這個(gè)繽紛的春天，蘭草集擁。蘭者，君子也，美好、高潔、純樸、賢德、賢貞、俊雅之象征，儒家以此為人格理想。而黃昌照的畫(huà)面，并非傳統(tǒng)畫(huà)家所表現(xiàn)的墨蘭，而是蕙蘭、寒蘭、建蘭、兜蘭、蝴蝶蘭等洋蘭，畫(huà)法上擺脫了蘭葉節(jié)奏抑揚(yáng)頓挫的樊籬，而是率性肆意，此葉非彼葉，此花即彼花，從用色和表現(xiàn)手法上，透露出其超越儒家從功利和倫理出發(fā)的道德比附自然的局限，提供給我們道家思想的象征，不以物賦形，順應(yīng)自然，而達(dá)到情景天然的境界。

黃昌照說(shuō)他在臨近畫(huà)桌時(shí)，往往胸中無(wú)物。他認(rèn)為繪畫(huà)是打開(kāi)心靈的密碼，內(nèi)心向世界敞開(kāi)的通道，但繪畫(huà)經(jīng)常又是局限的，你越想在畫(huà)面表達(dá)什么，越覺(jué)得模糊，說(shuō)不清楚。很多時(shí)候，他提筆蘸墨，腦子里空如白紙，茫然不知何去何從。人活于世，猶如宇宙之存在，其選擇有許多不確定性。畫(huà)家作畫(huà)，其對(duì)筆墨的把握當(dāng)然也有許多不確定性，仿佛一切源于虛無(wú)，歸于虛無(wú)。不同的天時(shí)地利，便有不同的表現(xiàn)效果，進(jìn)而傳遞給視覺(jué)和心靈不同的信息。這種不確定性，就是偶然性，不可重復(fù)性，每每有人說(shuō)到八大的作品，總會(huì)提及太多隨意性，不可模仿，這就是可貴的不確定性。但觀黃昌照作畫(huà)，仿佛毫端觸動(dòng)天機(jī)，心隨筆走，信手拈來(lái)，縱橫馳騁，絕非等閑。這大概應(yīng)了老子那句話：天下萬(wàn)物生于有，有生于無(wú)。

黃昌照將美國(guó)發(fā)明家蘭德的詩(shī)句：“我和誰(shuí)都不爭(zhēng)/和誰(shuí)爭(zhēng)我都不屑/我愛(ài)大自然/其次就是藝術(shù)”作為座右銘，懸于心頭，并將其應(yīng)用到日常的為人處事和繪畫(huà)上。他在內(nèi)心極其孤獨(dú)的時(shí)候，常常畫(huà)出漆黑漆黑的山水，久而久之，而崇尚黑白。他說(shuō)，黑白二者的對(duì)比，力量無(wú)窮。沒(méi)有絕對(duì)的黑，也沒(méi)有絕對(duì)的白，都是相對(duì)的，這就是陰陽(yáng)。一生二，二生三，三生萬(wàn)物，三即是陰陽(yáng)兩極形成的自然。這種崇尚自然的思想，都在他的畫(huà)面得到呈現(xiàn)。

就這樣日復(fù)一日，年復(fù)一年，傾訴于畫(huà)面，迷茫于畫(huà)面，往返于畫(huà)面，看時(shí)光一點(diǎn)一點(diǎn)消失，看千姿萬(wàn)態(tài)花朵朵，如無(wú)聲之樂(lè)，精靈一樣躍然于紙。黃昌照有時(shí)久久注視，久久無(wú)語(yǔ)。而佛家有語(yǔ)：一花一世界，一葉一如來(lái)。如今我觀花，朵朵浮塵，是我非我，源于虛無(wú)，歸于虛無(wú)，而耳邊反復(fù)：“未曾生我誰(shuí)是我，生我之時(shí)我是誰(shuí)”。

[size=+0]2014.4.26汕尾