清朝陳鳴遠、黃玉麟、陳漢文、何心舟、王東石等名家大師紫砂壺

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紫砂壺在拍賣市場行情看漲，是具有收藏價值的“古董”，名家大師的作品往往一壺難求，正所謂“人間珠寶何足取，宜興紫砂最要得”。紫砂壺，曾是中國特有的手工制造陶土工藝品，現(xiàn)也有機器大批量制造的。制作原料為紫砂泥，原產(chǎn)地在江蘇宜興，又名宜興紫砂壺。其起源可上溯到春秋時代的越國大夫范蠡，已有2400多年的歷史。從明武宗正德年間以來紫砂開始制成壺，名家輩出，500年間不斷有精品傳世。據(jù)說紫砂壺的創(chuàng)始人是中國明朝的供春。紫砂壺的特點是不奪茶香氣又無熟湯氣，壺壁吸附茶氣，日久使用空壺里注入沸水也有茶香。

通常的說法，紫砂壺的創(chuàng)始人是明代正德——嘉靖時的龔春（供春）�！坝鄰淖嫒�石公讀書南山，攜一童子名供春，見土人以泥為缸，即澄其泥以為壺，極古秀可愛，所謂供春壺也�！保▍敲范Γ骸蛾柫w瓷壺賦·序》） 供春壺，當時人稱贊“栗色暗暗，如古今鐵，敦龐周正�！倍潭�12個字，令人如見其壺�？上Ч┐簤匾巡坏靡姟．敶�宜興紫砂大師顧景舟先生的一件仿品，價格也在60萬港幣左右，足見供春壺的藝術(shù)價值多么珍貴。

清 “陳漢文”款紫泥仿古饕餮紋簠

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陳鳴遠字鳴遠，號鶴峰，又號石霞山人，壺隱，清康熙年間宜興紫砂名藝人，是幾百年來壺藝和精品成就很高的名手。

陳鳴遠制壺技藝精湛全面，又勇于開拓創(chuàng)新。他仿制的爵、觚、鼎等古彝器，工藝精，品位高，古趣盎然。所制茗壺造型多種多樣，特別善于自然型類砂壺的制作，作品有瓜形壺、蓮子壺、束柴三友壺、松段壺、梅干壺、蠶桑壺等均極具自然生趣，把自然型壺在明人的基礎(chǔ)上，進一步推向藝術(shù)化的高度。這些壺式不僅是他的杰出創(chuàng)造，而且成為砂壺工藝上的歷史性造型，為后來的制壺家們廣泛沿用。

他多才多藝，還制作了許多案頭陳設(shè)的清供雅玩和文房用具，像生的菱角、扁豆、花生、玉蜀黍、鶿菇、栗子、藕片、荸薺、核桃、白果等等，無不精妙，把果蔬的自然生態(tài)，表現(xiàn)的淋漓盡致，惟妙惟肖，再配以契合果蔬肌理的泥色，給人以活生生鮮靈靈的審美感受，令人拍案叫絕。

長久以來，即被人們推崇為理想的注茶器。紫砂壺優(yōu)良的實用功能，在明清兩代的文獻中即有所記載。明清兩代人們認為茶壺之所以“黜銀錫及閩豫瓷，而尚宜陶”，是由于紫砂壺能發(fā)出茶之色、香、味、，并且既不奪香，又煮熟湯氣。關(guān)于“越宿不餿”的說法也有其一定的道理。

紫砂壺以宜興紫砂壺最為出名，宜興紫砂壺泡茶既不奪茶真香，又無熟湯氣，，能較長時間保持茶葉的色、香、味。紫砂茶具還因其造型古樸別致、氣質(zhì)特佳，經(jīng)茶水泡、手摩挲，會變?yōu)楣庞裆�而倍受人們青睞。紫泥確實是宜興得天獨厚的原料，它在成份上俱備了制陶所必須的化學組成及礦物組成。從顯微觀察發(fā)現(xiàn)，紫泥主要礦物為石英、粘土、云母和赤鐵礦。合理的化學、礦物、顆粒組成，使紫泥俱備了可塑性好、生坯強度高、干燥收縮小等良好的工藝性能。紫泥粉碎的細度，以過60目篩為宜。泥料過粗制作時費功；泥料過細制作時粘手，坯體表面會引起皺紋，同時還會引起干燥，燒成收縮增大，降低燒成溫度，則發(fā)生氣泡缺陷。過60目篩的泥料，大的顆粒尚粗，在成型過程中系用精加工這道關(guān)鍵工，把器形周身理光，形成一層致密的表皮層。由于表皮層的存　在，產(chǎn)品燒成的溫度范圍擴大了，不論在正常燒成溫度的上限或下限，表皮層容易燒結(jié)，而壺身內(nèi)壁仍能形成氣孔。因此，成形時的精加工工藝，俱有把泥料、成型、燒成三者有機地聯(lián)系在一起的作用，賦予紫砂表面光潔，雖不掛釉而富有光澤，雖有一定的氣孔率而不滲漏等特點。紫泥經(jīng)過1150℃燒成后，形成了殘留石英、云母殘骸、莫來石、赤鐵礦、雙重氣孔等物相。紫砂壺香港拍賣征集，8月30日截止，可以聯(lián)系我司。

清 “陳鳴遠”款紫泥仿古壺 （一對）

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清道光 何心舟、王東石合作乳鼎寶盤壺

此壺式為曼生壺式之一，直腹、平肩，蓋中板線裝飾，扁柱鈕，曲流，圓弧把，留有榫扁平棱線與肩線貫氣。底部三足，形制古雅，寬廣而平整的壺身為畫家提供一個以坯為紙的創(chuàng)作空間，是頗有個性的文人壺式。蓋內(nèi)鈐“東石”，底鈐“石林何氏”印款，把梢下“心舟”小章。壺身以琢沙地刻“作寶盤兮飲瓢簞，貯玉露兮云膄餐。丁亥暮春之吉，艾農(nóng)書�！�，壺肩刻飾“自作寶盤，其永寶用”。何心舟：字石林，生卒不祥，浙江紹興人。清同治光緒年間制壺名手，工書法、篆刻，所制茗壺造工精煉，形制簡巧，取材自然形式，善用黃泥制器。何氏與海上畫家任伯年、梅調(diào)鼎、胡公壽等書畫家常有唱和往來，曾與陶友王東石到浙江寧波建玉成窯。造紫砂壺，為陳鳴遠后受文人影響最深的陶人，作品珍稀，極具文人味，每有所見皆為奇品，底款常署“曼陀華館”、“石林何氏”，蓋鈐“心舟”印款。

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清道光 楊彭年柱礎(chǔ)壺

款識：曼生清玩。

鈐�。号砟辏ò眩�。逸閑。

釋文：柱礎(chǔ)。

尺寸:長16cm；高9cm

創(chuàng)作年代:清道光

估價:RMB 800,000-1,000,000

楊彭年，字二泉，號大鵬，清嘉慶、道光年間（1796-1850）制宜興紫砂壺名藝人，浙江省桐鄉(xiāng)人。善制茗壺，有的渾樸雅致，有的精巧玲瓏，且善配泥色。首創(chuàng)捏嘴不用模子和掇暗嘴之工藝，雖隨意制成，亦有天然之致， 世稱“彭年壺”，對后世影響頗大。

楊彭年繼承、發(fā)揚了全手工制壺工藝。在眾多的紫砂藝人中，陳曼生獨獨選擇楊彭年，看中的是他的手工捏制砂壺制作工藝，他曾說：“楊君彭年，制壺得龔時遺法。”什么是“龔時遺法”？那就是手工捏制砂壺的傳統(tǒng)工藝。因為“乾隆時期制壺多用模銜造，其法簡易，大彬手捏遺法已少傳人。彭年善制砂壺，始復捏造之法，雖隨意制成，自有天然風致”（《耕硯田筆記》）也就是說：楊彭年繼承、恢復了龔春、時大彬的全手工制壺技法，并且技法嫻熟，得心應(yīng)手，巧奪天工。這一點，我們從傳世的“曼生壺”的制作工藝可以得到驗證。徐秀棠大師評論曼生匏瓜壺“制作工藝嫻熟、精到，有珠圓玉潤之感�！敝袊�藝術(shù)研究院高振宇研究員評點曼生鈿合壺：“直腹挺刮……輪廓分明，撫之溫潤如玉”這些都反映了曼生壺的制作者——楊彭年的工藝精制。

力承千鈞　曼壺傳字

樸玄

曼生壺在我國紫砂工藝史上獨樹一幟、風行一時。《耕硯田齋筆記》：“宜興素產(chǎn)砂壺，曼生做宰是邑，公余之暇，辨別砂質(zhì)，創(chuàng)制新樣，并自制銘鐫句，人稱‘曼生壺’�！鼻宕�錢詠《履園叢話》卷十二：“近則以陳曼生司馬所制為重矣，咸呼之曰‘曼壺’。”清代寂園叟《陶雅》中稱譽：“若陳曼生者，本朝一人而已。陳曼生壺，式樣較為小巧，所刻書畫亦精，壺嘴不淋茶汁，一美也；壺蓋轉(zhuǎn)之而緊閉，拈蓋而壺不脫落，二美也。”曼生壺無論是內(nèi)容和形式，可以說是前無古人，名震于世。

此壺為曼生式樣之柱礎(chǔ)壺。壺上線條自由穿梭，爽凈自然，勁道十足。其創(chuàng)意來源于江南建筑構(gòu)建之柱礎(chǔ)。江南建筑的木柱子下面多承有柱礎(chǔ)，宜興方言稱之為“鼓墩子”，其造型優(yōu)美，有飽滿光素者，有滿披紋路與吉祥畫面者，方圓不一，式樣繁多，其上裝飾文化內(nèi)容豐富。造壺者為楊彭年，是清朝嘉慶道光年間宜興制壺高手，他一生的精力用在與陳曼生合作上，配合默契。曼生壺以楊彭年成型最多。楊彭年身懷絕技，以善配泥色著稱，兼善刻竹，刻錫亦佳。此壺取建筑元素入壺，是曼生壺式創(chuàng)新之一大特色。

容量：200cc

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清光緒 黃玉麟制紫泥魚化龍壺

壺以精煉紫泥制成，“魚化龍壺”以其寓意魚躍龍門而深受歡迎，為經(jīng)典的紫砂茗壺造型。壺身通體作海水波浪云，壺身兩側(cè)各塑一魚一龍淺浮雕，神韻靈動，栩栩如生。壺蓋也有一活動龍首聳出云端，龍舌伸縮吐注，妙趣橫生。配以龍尾執(zhí)把，渾然一體。蓋內(nèi)鈐“玉麟”二字陽文篆書印款。
    黃玉麟（1842－1914年）：原籍丹陽，宜興蜀山人。年十三從鄉(xiāng)里邵湘甫學陶藝。其制壺技藝較為全面，方圓其皆擅，以供春、魚化龍等壺式為代表，從傳世作品中發(fā)現(xiàn)其作品選泥考究，調(diào)配精湛，所制壺流最能顯出其個人風格。吳大澂及顧潞先后延聘其制作茗壺若干。大澂富收藏，玉麟從之得觀商周彝鼎及古器物，藝事大進，聲名益高。晚年，每制一壺必精心構(gòu)思，積日月而成。其傳記載入《宜興縣志》。

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