收藏家郭慶祥：限制名家畫作出境是為炒作服務(wù)

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　　陳逸飛《長笛手》（油畫）

　　吳冠中《思蜀》（油畫）

　　近日，國家文物局發(fā)布《1949年后已故著名書畫家作品限制出境鑒定標(biāo)準(zhǔn)(第二批)》，明確規(guī)定吳冠中的作品一律不準(zhǔn)出境，陳逸飛、關(guān)山月的作品原則上不準(zhǔn)出境，王朝聞、啟功、黃苗子等21人的代表作不準(zhǔn)出境，理由是“為了保護(hù)國家文化遺產(chǎn)，加強(qiáng)管理”。
　　盡管早在1989年，文化部就頒布了《對建國以后已故著名書畫家作品限制出境的鑒定標(biāo)準(zhǔn)》，2001年，國家文物局又在此基礎(chǔ)上改定為《1949年后已故著名書畫家作品限制出境鑒定標(biāo)準(zhǔn)》，本次出臺的規(guī)定只屬于追加新名單，卻在業(yè)界引起了強(qiáng)烈反響，如著名收藏家郭慶祥就一針見血地指出：陳逸飛就是一個在繪畫形式語言上沒有任何貢獻(xiàn)的畫家，一個商業(yè)美術(shù)工作者，后期作品多為“代筆”，限制他的作品出境，意欲何為？
　　文圖/記者 江粵軍
　　著名收藏家 郭慶祥：限制名家畫作出境是為炒作服務(wù)
　　國家文物局制定相關(guān)條款保護(hù)著名書畫家作品不外流，本不為過。但評選的依據(jù)在哪？為什么這些書畫家的作品就該限制？而且要分成三個級別進(jìn)行限制？規(guī)定中卻沒有任何涉及，只是很干脆很武斷地給了一個名單，這樣只會起到嚴(yán)重的誤導(dǎo)作用。
　　舉例說吧，你必須讓大眾明白，吳冠中的作品為什么就要保護(hù)，就不能出境？是保護(hù)他的影響力？或者是保護(hù)他的繪畫藝術(shù)？還是保護(hù)他在美術(shù)史上的貢獻(xiàn)？他的貢獻(xiàn)又體現(xiàn)在哪些方面？我以前經(jīng)常拜訪吳老，他的藝術(shù)思想、創(chuàng)新精神以及創(chuàng)作態(tài)度都深深地打動了我，但并不是所有人對他的作品都有這樣的認(rèn)識，這是必須說清楚的。
　　而像陳逸飛，就是一個在繪畫形式語言上沒有任何貢獻(xiàn)的畫家，一個商業(yè)美術(shù)工作者。尤其是他后期的“作品”，有很多都是別人代勞的。這個我也有親身經(jīng)歷：1997年我有事去他的工作室，他有一張畫剛剛打了底稿，是三個女人和兩個鳥籠。我們交談后約定半個月后再在其畫室見面，因為第二天他要去美國。半個月后我們見面，那張油畫竟然已經(jīng)完整地呈現(xiàn)在我們面前。后來我終于弄明白了，原來是有人幫他完成了。這樣的畫家，保護(hù)他什么呢？而且，就算這些作品是他自己畫的，寫實主義在西方早已是過去式，他再孜孜不倦地畫也只能算是拾人牙慧，了無新意。現(xiàn)在將這樣的作品當(dāng)成國寶級文化遺產(chǎn)保護(hù)，目的又何在呢？
　　而最根本的一條的，藝術(shù)家的作品必須經(jīng)過歷史的驗證和篩選，這樣匆忙出臺政策將他們的作品“保護(hù)”起來，又不提供研究報告，大眾什么都不清楚，更無法從中學(xué)到什么，最終只能起到誤導(dǎo)作用。我相信，很多人看到該規(guī)定后的第一反應(yīng)是：“這些東西都不讓出境了，肯定更值錢了�！边@不能不讓人聯(lián)想到，限制出境的是否在為市場炒作服務(wù)？
　　在當(dāng)下這個審美缺失的年代，有關(guān)部門在自己對藝術(shù)尚未理解透徹，歷史也沒有給出答案的情況下，就盲目出臺政策，且不經(jīng)過任何論證，或者有論證卻不公開給大家，這樣產(chǎn)生的負(fù)面影響太大了。
　　《中華人民共和國拍賣法》起草人之一、中央財經(jīng)大學(xué)拍賣研究中心名譽(yù)主任 王鳳海：對中國書畫是“捧殺” 對藝術(shù)家是“封殺”
　　在我看來，國家文物局公布第二批已故書畫家限制出境名單，不僅毫無意義，甚至可以說是不明智的。真正推行起來，對藝術(shù)家是“捧殺”，對中國文化在世界上擴(kuò)大影響力則是“封殺”。
　　國家文物局作這樣一個規(guī)定，目的是為了防止這些藝術(shù)家的作品過度流失。初衷是好的，思路卻是滯后的。我們都知道，新中國成立初期及之后的很長一段時間里，我們國家的經(jīng)濟(jì)不發(fā)達(dá)，老百姓購買藝術(shù)品的能力基本沒有。國家如果不出臺限制文物藝術(shù)品出境的政策，很多重要藝術(shù)家的作品可能會完全流失到國外，所以在當(dāng)時的情況下，限制出境是有意義的，可真正起到防止過度流失的作用。
　　但社會發(fā)展到今天，我們國家的經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)了，文物藝術(shù)品成為越來越重要的投資渠道，這幾年文物藝術(shù)品回流的遠(yuǎn)遠(yuǎn)多于出境的，國家管理部門不是與時俱進(jìn)地看到這種變化，而是守著老一套，繼續(xù)出臺限制出境令，顯得對現(xiàn)實非常不了解。
　　作為一個經(jīng)常出國考察的人，我很清楚，國外也會對一些頂尖的文物藝術(shù)品做出境限制，但他們只做相對限制：一、并非全部限制出境；二、即使國家希望能留在國內(nèi)，也只是給予一定期限的優(yōu)先購買權(quán)。1996年我到英國考察，跟他們的文化遺產(chǎn)部官員做過交流。他們告訴我，如果在拍賣場上出現(xiàn)一件非常重要的作品，國家鑒定小組的專家認(rèn)為應(yīng)該盡量留在國內(nèi)，他們會提出來，給予幾個月或半年的時間，鼓勵國內(nèi)買家以同樣的價格買受，一旦沒有人出資，那海外買家照樣可以帶走。而我們總喜歡將一些應(yīng)當(dāng)由市場決定的東西，通過行政命令變成純粹的人為管理。
　　另外，這一規(guī)定雖然出臺了，由于存在著“原則上不能出境”該如何界定、誰來鑒定、如何鑒定等問題，所以很難真正執(zhí)行。一旦認(rèn)真執(zhí)行，則會產(chǎn)生兩種后果，一是促使地下交易、走私頻密出現(xiàn)；二是將吳冠中、陳逸飛等人的作品 “捧殺”了。他們的作品只能在國內(nèi)轉(zhuǎn)來轉(zhuǎn)去，最終反而會貶值。
　　我一直堅持一個觀點(diǎn)，藝術(shù)品是民族的，也應(yīng)該是世界的。從目前來看，我們的民族藝術(shù)品尤其是書畫雖然為國民所追捧，收藏?zé)岢辈�濤洶涌，但我個人隱約感覺到，除了瓷器，中國藝術(shù)還沒真正被世界所接受。像被限制出境的這些書畫家，他們的作品在世界藝術(shù)市場的地位并不高。而國外一直在積極地輸出藝術(shù)大師的作品，像畢加索的名作《向日葵》等，就是日本的藏家買下了。我覺得我們現(xiàn)在應(yīng)該做的是要積極地把中國書畫藝術(shù)推向世界，跟海外緊密互動，讓更多的國家、更多的收藏家了解中國的知名書畫家，認(rèn)識中國書畫的魅力。優(yōu)秀的中國書畫作品如果能逐步被西方人所認(rèn)可，價格才有可能與世界接軌，書畫家的影響力也才有可能向畢加索等名家靠攏。這才是對中國藝術(shù)家、中國藝術(shù)真正負(fù)責(zé)任的態(tài)度。
　　北京匡時國際拍賣有限公司董事長 董國強(qiáng)：不會推高書畫家作品價格
　　國家文物局發(fā)布的已故著名書畫家作品限制出境規(guī)定，對拍賣行而言，并無任何影響。我看了一下名單，這些書畫家作品的消費(fèi)市場基本都在大陸地區(qū)，受金融危機(jī)的影響，歐美等國家購買中國藝術(shù)品的積極性也在減弱，這一規(guī)定很難波及到他們。
　　有人認(rèn)為這一規(guī)定的出臺，會推高這些書畫家作品的市場價格，我認(rèn)為也不太可能。一個藝術(shù)家作品的價位跟他的藝術(shù)水準(zhǔn)關(guān)聯(lián)最大，其他方面的因素很難起作用。
　　雖然國外也有類似的政策，但我們的限制范圍還是顯得有點(diǎn)寬泛了。另外，一些去世不久的藝術(shù)家，其在美術(shù)史上的地位還需要時間的檢驗，不是現(xiàn)在就能夠蓋棺定論的。另外，所謂的“原則上不能出境”、“代表作不能出境”，這樣的定義也非常模糊�！霸瓌t上”是我們國內(nèi)最常見的一個詞，至于是什么原則我們就不得而知了；而一個知名畫家小學(xué)時的作品，代表的是他在美術(shù)啟蒙時期的水平，算不算其代表作呢？是不是也該限制出境？
　　當(dāng)然，就拍賣公司的實操而言，無論是“原則上”，還是“代表作”之類的提法，都沒啥影響。根據(jù)《文物保護(hù)法》和《拍賣法》的規(guī)定，拍賣公司在上拍前都必須將名錄上報文物藝術(shù)品管理機(jī)構(gòu)進(jìn)行審核，之后在展示拍品時說明是否允許出境，并按規(guī)定在圖錄上標(biāo)明禁止出境的拍品，所以不存在實操的困擾。
　　著名收藏家 顏明：與其限制出境不如鼓勵回流
　　保護(hù)文物藝術(shù)品，寬進(jìn)嚴(yán)出的準(zhǔn)則本沒有錯，但這個規(guī)定的出臺，已經(jīng)嚴(yán)重到荒唐的地步了。同時又沒有做到寬進(jìn)，對回流藝術(shù)品也進(jìn)行“嚴(yán)打”， 這樣很不利于藝術(shù)品市場的繁榮，跟提升中國文化在世界上的軟實力是背道而馳的。
　　我們先來分析一下這份新鮮出爐的限制出境著名書畫家名單，可以看到，其中不少“名家”，藝術(shù)水準(zhǔn)很一般，其作品在市場上的價格也屬于二三流。這顯然會讓人感到不公正、不客觀，缺乏權(quán)威性；也讓人深感這樣的文物藝術(shù)品管理機(jī)構(gòu)對市場既不了解，對藝術(shù)價值也缺乏判斷力。
　　當(dāng)下，我們對歷史文物的出境限制非常嚴(yán)格。此前《文物法》規(guī)定的是乾隆六十年之前的文物不能出境，后來又延伸到1911年以前的文物都不能出境了。如今，在1949年以后已故書畫家作品限制出境名單中又追加這么一串名字，讓人感覺是要把整個中國藝術(shù)品市場的大門關(guān)起來。雪上加霜的是，我們對海外回流文物還進(jìn)行了嚴(yán)防死守。其實，要真正保護(hù)中國文化，應(yīng)該做的是鼓勵回流。
　　從甲午戰(zhàn)爭以后到新中國成立前，中國的文物藝術(shù)品基本上就只有出去沒有回來的。而現(xiàn)在，全球性的金融危機(jī)、經(jīng)濟(jì)衰退讓歐美及日本等國的藏家無可奈何地將東西拿出來送拍，中國歷史上第一次出現(xiàn)了文物單邊回流現(xiàn)象。我們本來應(yīng)該把握這個百年不遇的機(jī)會，將珍貴文物迎接回國�？上У氖牵�當(dāng)前海外進(jìn)行的中國文物拍賣，很多人還要抗議，說是掠奪的，不能上拍。如果抗議、交涉能迫使對方無條件地交回文物，那當(dāng)然是好事，如果要不回來，那就應(yīng)該允許乃至鼓勵大家出錢買回來。要怎樣鼓勵？很簡單，就是減免關(guān)稅。
來源：廣州日報

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減免關(guān)稅。

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