正字戲文武老生——陳寶壽

汕閩人0660 · 發(fā)表于 2011-10-8 22:14:17

本帖最后由汕閩人0660 于 2011-10-8 22:25 編輯

陳寶壽生平照片

汕尾建茶村陳寶壽先生故居

陳寶壽，正字戲文武老生、著名表演藝術(shù)家。早在1930年代，他就已譽(yù)滿粵東。解放后，由于他深厚的藝術(shù)造詣，又能勇于在藝術(shù)上不斷吸收創(chuàng)新，積極傳授表演技藝、熱情培養(yǎng)演員新秀，被全省戲劇界所愛戴，被尊稱為“寶壽老先生”。

　　陳寶壽，字欽堯，原籍陸豐縣水墘鄉(xiāng)，1907年4月24日（光緒三十三年三月十二日）出生于陸豐縣東海鎮(zhèn)，后入贅海豐建茶村。父親陳林榮是東海一帶有名的道壇法師。他七歲從藝，契身于陸豐湖口鄉(xiāng)新榮貴白字戲班，合同期五年四個(gè)月。先學(xué)丑角，后兼習(xí)婆角。八歲開始登臺(tái)演出，由于個(gè)子太小，坐“棚前椅”時(shí)，還要管箱把他抱上去。十二歲出了合同期后，又再契身于海豐南涂鄉(xiāng)新清平白字戲班。十八歲合同期滿，開始被白字戲班新泰順、新永順、新雙喜、新永福聘為文武生。十九歲拜武生鄭娘份為先生，與他一起上正字戲老榮喜班。不久便學(xué)有所成，當(dāng)上了白扇行。自二十歲開始，他在玄武山連續(xù)十九年當(dāng)正印武生。二十三歲時(shí)，被當(dāng)時(shí)的名牌班老雙喜聘為正印武生。他秉性聰穎，又能勤學(xué)苦練，得先生鄭娘份的悉心傳授，又師從于著名武生張尚耀，并細(xì)心觀摩前輩武生林媽璋、陳味等的表演，還向民間拳師劉仕忠（三腳虎）學(xué)習(xí)武術(shù)。通過轉(zhuǎn)益多師、融會(huì)貫通，藝術(shù)日益精湛。至三十歲后已在粵東一帶走紅，成為老梅盛、老榮福、老聯(lián)福、正永豐、老永豐等名牌班爭(zhēng)先聘請(qǐng)的名角。正字戲的武生行戲份最重，要文武兼?zhèn)?，?duì)唱、念、做、打都有很高的要求。他擔(dān)綱主演的角色，有《樊懋金斬子》的樊惠芝、《翠屏山》的石秀、《武松殺嫂》的武松、《陳世美休妻》的陳世美、《鬧嚴(yán)府》的曾榮、《槐蔭別》的董永、《擲釵》的劉湛、《百花贈(zèng)劍》的?？?、《王可居休妻》的王可居、《許英杰和番》的許英杰、《方世玉打擂》的方世玉，還有呂布、趙云、姜維、岳飛等。他扮相俊美，功底深厚、文武兼擅，做工細(xì)膩優(yōu)美，刻畫人物個(gè)性鮮明、栩栩如生。無論是翎子功、扇子功、須功、帽翅功、水袖功、水發(fā)功，還是刀槍把子、南派武功、追趕表演、抖靠旗等，運(yùn)用起來都得心應(yīng)手、技藝超群。《槐蔭別》中董永與七姐分時(shí)激烈優(yōu)美的追趕舞蹈，《陳世美休妻》中陳世美初遇何碧英的勒馬、抖帽翅、激面、抖髯口特技表演和跌宕起伏的內(nèi)心獨(dú)白，《張春郎削發(fā)》中通過眼神、動(dòng)作對(duì)風(fēng)流哥兒張春郎微妙內(nèi)心活動(dòng)的刻畫，《翠屏山》中石秀探察奸情時(shí)那段出神入化的舞蹈化南拳表演，《轅門射戟》中呂布盛怒之下的抖靠旗表演，還有《姜維射郭淮》中生動(dòng)驚險(xiǎn)的跑布馬追趕，都是他的經(jīng)典之作。既有多層次的內(nèi)心感情，又有精彩優(yōu)美的舞蹈身段，表演生動(dòng)、細(xì)致，富有濃郁的生活氣息和地方色彩，至今仍為人們回味、傳誦。

　　解放后，陳寶壽先后加入了永豐正字戲劇團(tuán)、汕頭專區(qū)正字戲劇團(tuán)，曾任副團(tuán)長(zhǎng)、導(dǎo)演等職。他一方面繼續(xù)從事舞臺(tái)表演，另一方面熱情帶徒授藝。從1950年代至1960年代，正字戲整理、改編的優(yōu)秀傳統(tǒng)劇目，多由他主演。1954年，他赴參加全省匯演，與花旦蔡十二聯(lián)袂演出的《槐蔭別》獲得了大會(huì)特別獎(jiǎng)。1957年他參加中央文化部在廣州舉辦的戲曲演員講習(xí)班，演出的《百花贈(zèng)劍》片段被著名導(dǎo)演阿甲選為教材。他還轉(zhuǎn)演正生（老生），飾演《轅門罪子》的楊延昭，《張飛歸家》的劉備、《金葉菊》的馬應(yīng)龍。1959年，《金葉菊》參加全省專業(yè)藝術(shù)匯演，被評(píng)為優(yōu)秀劇目。他運(yùn)用臺(tái)步、須口、眼神和大幅度的形體動(dòng)作，塑造了正氣凜然的馬老王爺形象，博得了全場(chǎng)的熱烈掌聲。他還積極向后輩傳藝，培養(yǎng)了多名正字戲的多名后起之秀。親傳弟子中成就突出的有莊朕雄、林沐燕、彭美英等。1978年后又培養(yǎng)了鄭炳、黃陽民等一批藝術(shù)骨干。1956年后，他受聘為汕頭潮劇演員訓(xùn)練班教師，此后又多次到廣東潮劇院傳藝，傳授了《槐蔭別》等劇目的表演藝術(shù)。

　　由于藝術(shù)上的突出成就和良好風(fēng)范，陳寶壽在全省、全國(guó)贏得了卓著的聲譽(yù)。1956年，陳寶壽加入中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)廣州分會(huì)并當(dāng)選為理事，1959年被中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)吸收為會(huì)員。1960年，他當(dāng)選為廣東省政協(xié)委員。同年年底，他以特等勞模的身份出席了在北京召開的群英會(huì)，受到了毛澤東、周恩來等的接見。1964年，他出席了全國(guó)第四次文代會(huì)，成為中國(guó)文聯(lián)委員。他還是廣東省政協(xié)第二、三、四屆政協(xié)委員。文革期間，他受到迫害，被打?yàn)椤皦姆肿印?，文革后恢?fù)名譽(yù)。1980年他參加了全國(guó)第五次文代會(huì)。1980年，陸豐正字戲劇團(tuán)恢復(fù)建制，他受聘為藝術(shù)顧問。1982年，他以76歲高齡示范表演了代表作《翠屏山》、《槐蔭別》、《轅門罪子》片段，由汕頭戲曲學(xué)校錄相存檔，成為正字戲的寶貴藝術(shù)資料。1983年，在正字戲赴港演出前，他親自到劇團(tuán)傳授了《轅門射戟》、《射郭淮》等拿手好戲，使演出獲得巨大成功。1982年，他還被廣東潮劇院聘為藝術(shù)顧問，向青年演員傳授了《張春郎削發(fā)》的表演技藝。在他的晚年，他還致力于傳藝術(shù)授，桃李芬芳，弟子遍布粵東地區(qū)。

　　一九八三年八月二日上午六時(shí)三十分，陳寶壽因病治療無效，于海豐建茶家中病逝，終年七十七歲。

陳寶壽生前劇照飾董永

陳寶壽生前劇照飾董永2

羊城晚報(bào)1962年報(bào)道

陳寶壽生前曾經(jīng)學(xué)過拳

【“三腳虎”拳】（蔡莫拳）：一代神拳劉仕忠（1897 ～1974），諢號(hào)“三腳虎”

劉仕忠創(chuàng)派以來，威名遠(yuǎn)播，盛行于潮汕、海陸豐、東江流域、香港及東南亞各地，人材輩出。傳人有劉遠(yuǎn)成（子）、黃岱、陳媽如、陳述升（娘昌）、陳世正、張合、黃土（永輝）、吳笑、劉烏鐳、劉開亮、張?jiān)?、方梅、曾一然、曾隨、曾慶豐、曾昭堅(jiān)、著名文武生陳寶壽和溜旦等。

2011年8月南方網(wǎng)訊記者劉延春
曾獲香港國(guó)際武術(shù)節(jié)南拳老人組第一名的黃陽民，自創(chuàng)深圳本土穿燈拳，本已閉關(guān)，但在中國(guó)武術(shù)協(xié)會(huì)迎大運(yùn)建議下，不僅日前宣布已開關(guān)收徒，還擬將送1000本印刷發(fā)行的《穿燈拳》到大運(yùn)執(zhí)行局，以向外國(guó)友人展示中國(guó)功夫。
已為中國(guó)武術(shù)六段位的黃陽民，年輕時(shí)是陸豐當(dāng)?shù)卣謶驁F(tuán)成員，師從南少林派系陳寶壽大師的蔡莫拳。而黃陽民舞臺(tái)上表演《方世玉打擂》，使用的是梅花樁拳。所謂技多不壓身，1962年，黃陽民決定將精通的蔡莫拳及梅花樁拳合二為一，自創(chuàng)拳法。1984年移居深圳后，秉承“繼承是根本，創(chuàng)新無止境”的理念，黃明民終于自創(chuàng)了完整體系的拳法穿燈拳。包括前打金雞獨(dú)立、后打美人佩劍、上打雪花蓋頂、下打古樹盤根等六門展示。隨后黃陽民在深圳收徒，7年前的60歲時(shí)，決定閉關(guān)。
“特區(qū)武術(shù)界中的佼佼者，一個(gè)有智慧的武術(shù)奇才！”原中國(guó)武術(shù)協(xié)會(huì)主席張耀庭對(duì)黃陽民的功夫高度評(píng)價(jià)，同時(shí)對(duì)他閉關(guān)不收徒表示惋惜?！耙霌P(yáng)武德，武術(shù)不能失傳！”在各方建議下，黃陽民在深圳大運(yùn)之年已經(jīng)重新開關(guān)收徒。
昨日南都記者黃大師居住的福田區(qū)福保社區(qū)現(xiàn)場(chǎng)，看到他正帶領(lǐng)新收的徒弟們，蹲馬步、行拳禮、出拳腳，招招帶風(fēng)，有板有眼。17歲的大師兄鄭釗齊還是學(xué)生，他說前幾年曾拜師黃陽民學(xué)武3年，獲益匪淺，除了將能吃苦的武德運(yùn)用到學(xué)習(xí)中外，也不乏見義勇為的舉動(dòng)。今年聞聽大師重新收徒授藝，所以第一時(shí)間再來拜師。

烈日下，深圳本土穿燈拳創(chuàng)始人在小區(qū)樓下教授徒弟穿燈拳術(shù)。南都記者陳文才攝