中國作家莫言獲得2012年諾貝爾文學獎

賴杉昌 · 發(fā)表于 2012-10-11 19:33:24

北京時間10月11日19點，瑞典文學院諾貝爾獎評審委員會宣布，中國作家莫言獲得2012年諾貝爾文學獎。

　　莫言（1955年2月17日－），原名管謨業(yè)，生于山東高密縣，中國當代著名作家。香港公開大學榮譽文學博士，青島科技大學客座教授。他自1980年代中以一系列鄉(xiāng)土作品崛起，充滿著“懷鄉(xiāng)”以及“怨鄉(xiāng)”的復雜情感，被歸類為“尋根文學”作家。其作品深受魔幻現(xiàn)實主義影響，寫的是一出出發(fā)生在山東高密東北鄉(xiāng)的“傳奇”。莫言在他的小說中構造獨特的主觀感覺世界，天馬行空般的敘述，陌生化的處理，塑造神秘超驗的對象世界，帶有明顯的“先鋒”色彩。2011年8月，莫言創(chuàng)作的長篇小說《蛙》獲第八屆茅盾文學獎。

　　名人評價

　　瑞典著名漢學家、諾貝爾文學獎終審評委馬悅然評點莫言說：“莫言非常會講故事，太會講故事了。他的小說都是很長的，除了在《上海文學》發(fā)表的《莫言小說九段》?！?，“我感覺他寫得太多了，他的書有現(xiàn)在的一半厚就更好了?！彼€曾親自對莫言說：“你的小說太長了，你寫得太多了?！?，莫言幽默地回答：“我知道，但是因為我非常會講故事，只要開始了就講不完?！?日本諾貝爾文學獎獲得者大江健三郎認為，莫言是中國作家中有資格問鼎諾貝爾文學獎的人選。

　　創(chuàng)作年表

　　1981年開始創(chuàng)作生涯。迄今有長篇小說《紅高粱家族》、《天堂蒜苔之歌》等，中短篇小說集《透明的紅蘿卜》、《爆炸》等。另有《莫言文集》五卷。 1981年秋，在河北保定市的雙月刊《蓮池》第5期發(fā)表處女作短篇小說《春夜雨霏霏》。

　　1982年，在《蓮池》第二期發(fā)表短篇小說《丑兵》、第五期發(fā)表短篇小說《為了孩子》。

　　1983年春，在《蓮池》二期發(fā)表短篇小說《售棉大路》并被《小說月報》轉載。秋，在《蓮池》五期發(fā)表短篇小說《民間音樂》，此文得到老作家孫犁賞識。孫在一篇短文中說這篇小說有一種空靈之感。

　　1984年春，在《長城》雙月刊二期發(fā)表小說《島上的風》、五期發(fā)表《雨中的河》。秋天，得到軍藝文學系主任、著名作家徐懷中先生賞識，進入該系學習。

　　1985年春，在《中國作家》二期上發(fā)表中篇小說《透明的紅蘿卜》，引起反響，《中國作家》組織在京的作家與評論家在華僑大廈舉行討論會討論該作。是年，在多家刊物上同時推出中篇小說《球狀閃電》（收獲）、《金發(fā)嬰兒》（鐘山）、《爆炸》（人民文學）、及短篇小說《枯河》（北京文學）、《老槍》（昆侖）、《白狗秋千架》（中國作家）、《大風》（小說創(chuàng)作）、《三匹馬》（奔流）、《秋水》（奔流）、等。

　　1986年春，小說集《透明的紅蘿卜》由作家出版社出版。在《人民文學》第三期發(fā)表中篇小說《紅高粱》。該作一發(fā)，引起轟動。隨即發(fā)表系列中篇《高粱酒》（解放軍文藝）、《高粱殯》（北京文學）、《狗道》（十月）、《奇死》（昆侖），同時還發(fā)表中篇《筑路》（中國作家），短篇小說《草鞋窨子》（青年文學）、《蒼蠅、門牙》（解放軍文藝）等。夏天，與張藝謀等人合作，將《紅高粱》改編成電影文學劇本。

　　1987年春，長篇小說《紅高粱家族》由解放軍文藝社出版。中篇小說《歡樂》在《人民文學》一、二期合刊發(fā)表，受到批評，事過多年，始有作家和評論家對該作得新評價。秋天，中篇小說《紅蝗》發(fā)表（[收獲]三期），該作因強烈的個性風格和大膽和褻瀆精神，連號稱新潮的評論家也不能接受，紛紛著文批評。也是多年之后，才有評論家對該作發(fā)出了另外的聲音。

　　1988年春，電影紅高粱獲西柏林電影節(jié)金熊獎，引起世界對中國電影的關注。在《十月》雜志發(fā)表長篇小說《天堂蒜薹之歌》，同年四月，由作家出版社出版單行本?！肚嗄晡膶W》第十發(fā)表《復仇記》、《馬駒橫穿沼澤》（這兩篇收入《食草家族》）。秋天，山東大學、山東師范大學在故鄉(xiāng)高密聯(lián)合召開“莫言創(chuàng)作研討會”，有關論文匯編成《莫言研究資料》由山東大學出版社出版（1992.8）。九月，考入北京師范大學創(chuàng)作研究生班。小說集爆炸由解放軍出版社出版。

　　1988年秋，長篇小說《十三步》首發(fā)（文學四季）隨即由作家出版社出版。此書出版后，大概只有一個名叫林為進的人，在河北的（文論報）發(fā)表過一篇評論文章。后來又有港臺的幾個人寫過評論。作者認為此書是一部真正的“先鋒”之作。

　　1989年三月，小說《白狗秋千架》獲臺灣聯(lián)合報小說獎。四月，中短篇小說集《歡樂十三章》由作家出版社出版。六月，在《人民文學》發(fā)表中篇小說《你的行為使我恐懼》。冬天，開始創(chuàng)作長篇小說《酒國》。

　　1990年，中篇小說《父親在民夫連里》在《花城》發(fā)表。繼續(xù)創(chuàng)作《酒國》。

　　1991年春，在高密家中創(chuàng)作中篇小說《白棉花》（花城）、《戰(zhàn)友重逢》（長城）、《懷抱鮮花的女人》（人民文學）、《紅耳朵》（小說林），夏天，創(chuàng)作《神嫖》、《夜?jié)O》、《魚市》、《翱翔》等短篇小說十二篇。秋，中短篇小說集《白棉花》由華藝出版社出版。

　　1992年，創(chuàng)作中篇小說《幽默與趣味》（天津小說家）、《模式與原形》、《夢境與雜種》（鐘山）。

　　1993年，二月，長篇小說《酒國》在湖南文藝出版社出版。三月，中篇小說集《懷抱鮮花的女人》由社科出版社出版。十二月，長篇小說《食草家族》由華藝出版社出版。十二月，北京師范大學出版社出版短篇小說集《神聊》。

　　1995年春節(jié)，在高密創(chuàng)作長篇小說《豐乳肥臀》。秋，五卷本《莫言文集》由作家出版社出版。冬，《豐乳肥臀》在《大家》連載，并獲首屆“大家文學獎”。單行本由作家出版社出版。電影《太陽有耳》獲柏林電影節(jié)銀熊獎。

　　1997年創(chuàng)作話劇《霸王別姬》（與人合作）。以長篇小說《豐乳肥臀》奪得中國有史以來最高額的“大家文學獎”，獲得高達十萬元人民幣的獎金。脫離軍界，轉至地方報社《檢察日報》工作，并為報社的影視部撰寫連續(xù)劇劇本。

　　1998年，發(fā)表中篇小說《?！罚╗東海]六期，[小說月報]九期、[小說選刊]九期轉載）、《三十年前的一場長跑比賽》（《收獲》六期，短篇小說《拇指銬》（[鐘山]一期，[小說選刊]轉協(xié)）、《長安大道上的騎驢美人》（[鐘山]五期）、《白楊林里的戰(zhàn)斗》（[北京文學]七期）、《一匹倒掛在杏樹上的狼》（[北京文學]十期）、《蝗蟲奇談》（[山花]，[小說選刊]五期選載）。十二月，人民日報出版社出版散文集《會唱歌的墻》。

　　1999年，發(fā)表中篇小說《師傅越來越幽默》（[收獲]二期）。作品講述一個下崗的老工人在湖邊的僻靜處開了個“黃色小屋”，專供人男女野合……這就是《師傅越來越幽默》的梗概。張藝謀用這個故事進一步編開去，就有趙本山和董潔主演的電影《幸福時光》，幾個名人一煽惑，電影和小說都賺錢。小說集《師傅越來越來越幽默》由解放軍文藝社出版。

　　《我們的七叔》（[花城]一期），短篇小說《祖母的門牙》（[作家]一期），另有中篇小說《野騾子》、《司令的女人》[收獲]、《藏寶圖》[鐘山]發(fā)表，短篇小說《兒子的敵人》、《沈園》[長城]發(fā)表。三月，海天出版社出版長篇小說《紅樹林》。十二月小說集《長安大道上的騎驢美》人由海天出版社出版。

該貼已經同步到賴杉昌的微博

賴杉昌 · 發(fā)表于 2012-10-11 19:35:41

胡傳吉：中國作家還是暫時不得諾獎為好

每一次諾獎來臨前，媒體總要忙亂一陣。這一陣“瘋”似的忙亂，更像是對中國作家的拷問。人們“瞻仰”諾獎的同時，狠狠地“圍觀”中國作家。這樣一來，諾獎自然成為雷區(qū)一個，大家對它避之不及。作家們死活不說、不知道、不愿猜，這些反應，亦屬正常。

　　也許大家都在為魯迅所留的咒語而耿耿于懷。一九二七年九月二十五日，魯迅給臺靜農的回信中說，“諾貝爾賞金，梁啟超自然不配，我也不配，要拿這錢，還欠努力。世界上比我好的作家何限，他們得不到。你看我譯的那本《小約翰》，我哪里做得出來，然而這作者就沒有得到”，“我覺得中國實在還沒有可得諾貝爾賞金的人。瑞典最好是不要理我們，誰也不給。倘因為黃色臉皮人，格外優(yōu)待從寬，反足以長中國人的虛榮心，以為真可與別國大作家比肩了，結果將很壞”。魯迅的話雖刻薄，卻能按住中國作家的命門，讓他們作聲不得。

　　先說“不配”。隔一段時間人們就會把“作家”、“文學”拎出來“曬”一番，諾獎前夕更是在大曬特曬。這里，當然不是“曬命”的曬（炫耀），而是有幸災樂禍意味的“曬”與“晾”。中獎固然能滿足舉國之虛榮心。但如果不中獎，又恰恰應了魯迅所說的“不配”二字?！安慌洹狈诺浇裉?，無非有兩大理據(jù)。一個理據(jù)是，大部分作家尤其是成名作家，吃的是官家俸祿，這與獨立自由的文學精神實在是背道而馳。另一個理據(jù)是，吃官家俸祿也就罷了，交不出像樣的作品出來，那就得罪加一等。吃官家俸祿的作家們，飯會開得很勤、版稅要得很狠，交出來的作品，像樣的真不多。反倒是不吃官家俸祿的，如像王小波、薛憶溈等不在體制之內的三五個作家，真能替語言增光、為文學樹表。媒體對作家們的苛刻“圍觀”，與其說是對“文學”的關切，倒不如說是對“所有”及“分配”的憤怒，只不過，這種情緒，須得以如此曲折、如此隱晦的“文學”方式表達出來，才能偷享那揶揄嘲弄之快。魯迅之所以放出“不配”的狠話，很大原因是對“時代”存有恨念。從物質層面看，確實是夕不如今。但從精神層面看，自然是今不如夕。從作家本身來看，當代容不下一個“魯迅”?！皶r代”難言真的“進步”、“進化”、“解放”，“配”字又從何說起呢？

　　次論“虛榮心”。世事難料，話又不能說得太死，萬一中了呢。不出意料，舉國之歡騰在所難免。但這種歡騰，與孫揚得了世界冠軍而歡騰，沒什么兩樣。體育、文學，皆為舉國體制，也是當代最“古老”的紅色體制。別的部門都動了，唯獨這些“古老”的紅色體制安然無恙。用毛子的話來形容，文體就是當代的“文武雙全”。這“文武雙全”下的“虛榮心”所指向的，無非是以政治及種族狂熱為核心的民族自尊心。自尊心是創(chuàng)傷后的一種心理反應，真正強大的國族，根本無須用舉國之體制去強化華而不實的虛榮。虛榮之心，也即自欺欺人之心。

　　對于諾貝爾文學獎，各方的反應必定脫不了魯迅的兩個預言：不配、虛榮心。不中，是因為“不配”。中了，定能滿足“虛榮心”。斥與頌，皆與文學關系不大。竊以為，還是暫時不中的好。否則，人們會對荒原及垃圾堆上方的海市蜃樓迷戀更深。我恐怕人們會迫不及待地宣稱民族“復興”已經完成了百分之百。

　　關于諾貝爾文學獎，其實沒什么好說的。寫作就是寫作，它為虛無、存在、短暫、永恒而寫，它為喜劇、悲劇而寫，它并非為得獎而寫。中國是一個極度依賴修辭的國度（常得“含蓄”之美譽），其實，對“所有”及“分配”的怨念，大可以實話實話，無須拐彎抹角，畏首畏尾。作家們被媒體以文學修辭的方式“圍觀”，固然有其委屈之處。但過度依賴修辭，同樣也是中國作家們的通病。修辭可以制造美好，但同樣也可以制造曲意奉承、善弄權謀、自私怯懦、優(yōu)柔寡斷、陽奉陰違、殘忍無性等毛病。國民性，深藏于語言文學之中。本土作家難中諾獎，恐怕也與依賴修辭、難得勇敢的國民性有關。正視寫作的毛病及精神荒蕪的現(xiàn)實，心平氣和看諾獎，方為文學之福。

　　胡傳吉，評論家，廣州

賴杉昌 · 發(fā)表于 2012-10-11 19:38:29

李敖：“它帶有偏見，并不公正”

最近，莫言成為本年度諾貝爾文學獎得主大熱門的消息滿天飛。而2000年，李敖的長篇小說《北京法源寺》就曾獲諾貝爾文學獎提名，對于這個中國人最為看重的世界性文學獎項，李敖的評價是它“帶有偏見”。

　　談到自己曾獲諾貝爾獎提名，李敖表示：“那根本不算什么，世界上任何一所大學的文學教授和語言學教授都有提名資格，瑞典文學院每年都會收到數(shù)百個提名，但最終還是要看被提名的小說到底怎么樣。我認為我的《北京法源寺》是相當好的一部小說，中國人的精神和理想甚至是成功都在里面。它高潮里有高潮，一般人高潮完就完了，這是我的獨創(chuàng)，我坐牢構思，二十多年才寫成，可北京法源寺我2005年才去過?！?br />
　　對于自己最終沒能得獎，李敖似乎至今仍相當介懷：“在歷史上，諾貝爾獎的頒發(fā)經常不公正，托爾斯泰沒有當選是遺憾，毫無資格的賽珍珠當選是錯選。而且，諾貝爾文學獎評委會歷來不給中國人文學獎，不承認語言隔閡的原因，只認定我們沒有世界級的作品，這是有偏見的。文學獎強調的是作品中的理想主義成分，還有作者有沒有和權勢作斗爭，這兩點我都做得非常好，也可以說最好?！?br />