陳寶壽

汕閩人0660

      陳寶壽，正字戲文武老生、著名表演藝術(shù)家。早在1930年代，他就已譽滿粵東。解放后，由于他深厚的藝術(shù)造詣，又能勇于在藝術(shù)上不斷吸收創(chuàng)新，積極傳授表演技藝、熱情培養(yǎng)演員新秀，被全省戲劇界所愛戴，被尊稱為“寶壽老先生”。

　　陳寶壽，字欽堯，原籍陸豐縣水墘鄉(xiāng)，1907年4月24日（光緒三十三年三月十二日）出生于陸豐縣東海鎮(zhèn)，后入贅原海豐建茶村�，F(xiàn)汕尾市城區(qū)東涌鎮(zhèn)建茶村，父親陳林榮是東海一帶有名的道壇法師。他七歲從藝，契身于陸豐湖口鄉(xiāng)新榮貴白字戲班，合同期五年四個月。先學丑角，后兼習婆角。八歲開始登臺演出，由于個子太小，坐“棚前椅”時，還要管箱把他抱上去。十二歲出了合同期后，又再契身于海豐南涂鄉(xiāng)新清平白字戲班。十八歲合同期滿，開始被白字戲班新泰順、新永順、新雙喜、新永福聘為文武生。十九歲拜武生鄭娘份為先生，與他一起上正字戲老榮喜班。不久便學有所成，當上了白扇行。自二十歲開始，他在玄武山連續(xù)十九年當正印武生。二十三歲時，被當時的名牌班老雙喜聘為正印武生。他秉性聰穎，又能勤學苦練，得先生鄭娘份的悉心傳授，又師從于著名武生張尚耀，并細心觀摩前輩武生林媽璋、陳味等的表演，還向民間拳師劉仕忠（三腳虎）學習武術(shù)。通過轉(zhuǎn)益多師、融會貫通，藝術(shù)日益精湛。至三十歲后已在粵東一帶走紅，成為老梅盛、老榮福、老聯(lián)福、正永豐、老永豐等名牌班爭先聘請的名角。正字戲的武生行戲份最重，要文武兼?zhèn)�，對唱、念、做、打都有很高的要求。他擔綱主演的角色，有《樊懋金斬子》的樊惠芝、《翠屏山》的石秀、《武松殺嫂》的武松、《陳世美休妻》的陳世美、《鬧嚴府》的曾榮、《槐蔭別》的董永、《擲釵》的劉湛、《百花贈劍》的�？�、《王可居休妻》的王可居、《許英杰和番》的許英杰、《方世玉打擂》的方世玉，還有呂布、趙云、姜維、岳飛等。他扮相俊美，功底深厚、文武兼擅，做工細膩優(yōu)美，刻畫人物個性鮮明、栩栩如生。無論是翎子功、扇子功、須功、帽翅功、水袖功、水發(fā)功，還是刀槍把子、南派武功、追趕表演、抖靠旗等，運用起來都得心應手、技藝超群�！痘笔a別》中董永與七姐分時激烈優(yōu)美的追趕舞蹈，《陳世美休妻》中陳世美初遇何碧英的勒馬、抖帽翅、激面、抖髯口特技表演和跌宕起伏的內(nèi)心獨白，《張春郎削發(fā)》中通過眼神、動作對風流哥兒張春郎微妙內(nèi)心活動的刻畫，《翠屏山》中石秀探察奸情時那段出神入化的舞蹈化南拳表演，《轅門射戟》中呂布盛怒之下的抖靠旗表演，還有《姜維射郭淮》中生動驚險的跑布馬追趕，都是他的經(jīng)典之作。既有多層次的內(nèi)心感情，又有精彩優(yōu)美的舞蹈身段，表演生動、細致，富有濃郁的生活氣息和地方色彩，至今仍為人們回味、傳誦。
　　解放后，陳寶壽先后加入了永豐正字戲劇團、汕頭專區(qū)正字戲劇團，曾任副團長、導演等職。他一方面繼續(xù)從事舞臺表演，另一方面熱情帶徒授藝。從1950年代至1960年代，正字戲整理、改編的優(yōu)秀傳統(tǒng)劇目，多由他主演。1954年，他赴參加全省匯演，與花旦蔡十二聯(lián)袂演出的《槐蔭別》獲得了大會特別獎。1957年他參加中央文化部在廣州舉辦的戲曲演員講習班，演出的《百花贈劍》片段被著名導演阿甲選為教材。他還轉(zhuǎn)演正生（老生），飾演《轅門罪子》的楊延昭，《張飛歸家》的劉備、《金葉菊》的馬應龍。1959年，《金葉菊》參加全省專業(yè)藝術(shù)匯演，被評為優(yōu)秀劇目。他運用臺步、須口、眼神和大幅度的形體動作，塑造了正氣凜然的馬老王爺形象，博得了全場的熱烈掌聲。他還積極向后輩傳藝，培養(yǎng)了多名正字戲的多名后起之秀。親傳弟子中成就突出的有莊朕雄、林沐燕、彭美英等。1978年后又培養(yǎng)了鄭炳、黃陽民等一批藝術(shù)骨干。1956年后，他受聘為汕頭潮劇演員訓練班教師，此后又多次到廣東潮劇院傳藝，傳授了《槐蔭別》等劇目的表演藝術(shù)。
　　由于藝術(shù)上的突出成就和良好風范，陳寶壽在全省、全國贏得了卓著的聲譽。1956年，陳寶壽加入中國戲劇家協(xié)會廣州分會并當選為理事，1959年被中國戲劇家協(xié)會吸收為會員。1960年，他當選為廣東省政協(xié)委員。同年年底，他以特等勞模的身份出席了在北京召開的群英會，受到了毛澤東、周恩來等的接見。1964年，他出席了全國第四次文代會，成為中國文聯(lián)委員。他還是廣東省政協(xié)第二、三、四屆政協(xié)委員。文革期間，他受到迫害，被打為“壞分子”，文革后恢復名譽。1980年他參加了全國第五次文代會。1980年，陸豐正字戲劇團恢復建制，他受聘為藝術(shù)顧問。1982年，他以76歲高齡示范表演了代表作《翠屏山》、《槐蔭別》、《轅門罪子》片段，由汕頭戲曲學校錄相存檔，成為正字戲的寶貴藝術(shù)資料。1983年，在正字戲赴港演出前，他親自到劇團傳授了《轅門射戟》、《射郭淮》等拿手好戲，使演出獲得巨大成功。1982年，他還被廣東潮劇院聘為藝術(shù)顧問，向青年演員傳授了《張春郎削發(fā)》的表演技藝。在他的晚年，他還致力于傳藝術(shù)授，桃李芬芳，弟子遍布粵東地區(qū)。
　　一九八三年八月二日上午六時三十分，陳寶壽因病治療無效，于海豐建茶家中病逝，終年七十七歲。
編輯本段陳寶壽誕辰一百周年　　陸豐隆重紀念正字戲著名表演藝術(shù)家 陳寶壽誕辰一百周年　陸豐隆重紀念正字戲著名表演藝術(shù)家
　　今年是正字戲著名表演藝術(shù)家陳寶壽先生誕辰一百周年，陸豐市昨天舉辦座談會，隆重紀念這位我國正字戲劇史上杰出的戲曲大師。陳寶壽的長子陳俊開等親屬以及原省劇協(xié)副主席、潮劇著名表演藝術(shù)家姚璇秋和省社科院教授、著名戲曲評論家許翼心，中山大學非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護中心副主任宋俊華，省潮劇發(fā)展與改革基金會常務理事謝惠鵬、鄭志偉等一批著名戲曲演員、戲劇評論專家到場參加。省委宣傳部、省文化廳、省非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護中心、省戲劇家協(xié)會發(fā)來賀信。參加紀念活動的還有廣東潮劇院、市人大、市委宣傳部、市文廣新局、市文聯(lián)、汕尾香港同鄉(xiāng)總會以及海豐、陸河宣傳文化部門有關(guān)負責人，陳寶壽弟子，正字戲老藝人等近百人。
　　陳寶壽，字欽堯，1907年4月24日出生于陸豐東海鎮(zhèn)，是正字戲文武老生、著名表演藝術(shù)家。他一生擔綱主演的角色有《翠屏山》的石秀、《武松殺嫂》的武松、《陳世美休妻》的陳世美、《百花贈劍》的海俊、《方世玉打擂》的方世玉等，還有呂布、趙云、姜維、岳飛等角色。他扮相俊美，功底深厚、文武兼擅，刻畫人物個性鮮明、栩栩如生。其鮮明獨特的藝術(shù)風格得到戲曲界人士和廣大觀眾的高度評價。在數(shù)十年的演藝生涯中，他積極參與戲曲改革，選編傳統(tǒng)劇目，他的藝術(shù)作風和治學態(tài)度勤奮嚴謹，勇于創(chuàng)新、改革。他還積極向后輩傳藝，培養(yǎng)了正字戲的多名后起之秀。
　　由于藝術(shù)上的突出成績和良好風范，陳寶壽在全國贏得了卓著的聲譽。1956年他加入中國戲劇家協(xié)會廣東分會，并被推選為理事；1959年加入中國戲劇家協(xié)會；他主演的劇目《金葉菊》赴省參加藝術(shù)匯演，受到陳毅等國家領導人以及文化部領導、專家高度贊賞，被評為優(yōu)秀劇目；1960年開始，他連續(xù)當選為省政協(xié)二、三、四屆委員。1960年秋天，他被評為特等勞模，出席全國群英會，受到毛澤東、周恩來等黨和國家領導人接見。1964年和1980年，他先后出席了第四、第五次全國文代會，1964年他成為全國文聯(lián)委員。
　　“文革”期間，陳寶壽以藝術(shù)權(quán)威之名受到迫害，撥亂反正后他恢復名譽。1956年他受聘汕頭潮劇演員訓練班任教。1982年，被廣東潮劇院聘為藝術(shù)顧問。他表演的劇目片段被汕頭戲曲學校錄相存檔，成為目前正字戲的寶貴藝術(shù)資料。在晚年，他還堅持到海豐、陸豐的白字、正字戲劇團傳授表演藝術(shù)，弟子遍布我省粵東地區(qū)。1983年，當省劇協(xié)準備舉辦活動慶祝他“從藝70周年”時，8月2日上午六時三十分，陳寶壽因病治療無效，在家逝世，終年77歲。他一生善于吸收中國古典戲曲藝術(shù)的美學觀點和藝術(shù)手法，融會貫通地運用于正字戲，為創(chuàng)立具有民族風格的正字戲表演藝術(shù)學派，奉獻心力，為我國正字戲事業(yè)積累了珍貴的財富。
　　參加座談會的人員還觀看了陳寶壽生前正字戲表演藝術(shù)錄相。當晚，陸豐正字戲劇團在該團排練廳為與會者演出了正字戲折子戲《姜維射郭淮》，陳寶壽弟子和姚璇秋還分別登臺表演了正字戲和潮劇唱段。

君君

不認識他咧