改編白字戲《王卞審官的體會》（二）

戲曲愛好者

弘揚民族優(yōu)秀文化的一點收獲－－改編白字戲《王卞審官的體會》（二）

刻劃幾個主要人物

盡管已作了充分的思想準(zhǔn)備和比較周密的構(gòu)思，但是幾次易稿過程中，特別是進(jìn)入第二度創(chuàng)造后，關(guān)于如何刻劃人物和力求集中的問題，并不是一帆風(fēng)順，既有推翻原設(shè)想的，亦有改動后復(fù)改回來的。這段經(jīng)過，尤值回味。

      王卞這個人物，因找不到原本“江天暮雪”這一折的散曲，決定留在找到時才在“懲崔”場來補充他的戲。當(dāng)進(jìn)入第二度創(chuàng)造前夕，發(fā)覺高潮前的戲拖沓。于是就刪掉王卞遭逐后投王姑媽得遇鄭月娥這場戲，改為中途相遇的“驚變”（王姑媽遂成了不露面的角色）。
“懲崔”后還有一場“憨判”，主要寫王卞在鄭廷玉判決崔君瑞而猶豫時，出了“不能再讓這類人當(dāng)官”的點子。演出后，多認(rèn)為是蛇足而砍掉。此外，原設(shè)想是“憤變”之后，王即帶鄭氏往平望江天驛巡按的住所去告狀的。因感覺王卞的戲不足，有必要在這里再予突出他，表現(xiàn)他的好心、正義遭挫，吃點苦頭之后反更堅強起來。也就是說，應(yīng)有他自己性格發(fā)展的“高潮”。  

       只有這樣，才能使這個主人翁有引人矚目和感人肺腑的重大行動或閃光點。于是就把原來“告狀”的小標(biāo)題改為“會驛”。加進(jìn)一場王卞促鄭氏到蘇州府衙控告崔的“告狀”。這場戲把鄭氏的告狀推入幕后，正面先寫鄭對此消極、猶豫（她獲悉府官已受崔之賄），而王卞卻一味天真地相信“白就是白，黑就是黑，難道黑白可以顛倒不成！”還愿為鄭的遭休作證，再三,促鄭進(jìn)府衙告狀；然后寫告狀的結(jié)果是，不但毫無收獲，而且反使王卞挨了刑杖，鄭怕再連累王，欲一死了事，王再予阻止，還向她傾吐肺腑，表明心跡：“唉，我的阿奶呀！（唱）你休泄氣莫悲傷／王卞身雖卑賤骨硬堅／別看刑杖加俺狠又酷／卻激起俺的義憤涌滿腔／雖然是官場黑暗世道險／常言水有清濁，官有廉贓／我不信王法全部都成虛幻／官宦盡都是枉法貪錢／府衙敗訴上省告／省告不倒京都攔轎訴一場／王卞情愿乞討來幫你／直待阿奶冤恨得伸心方甘／”加進(jìn)這場戲，通過第二度創(chuàng)造的努力，在實踐過程中，果真收到感人的效果――觀眾多被感動得流了眼淚。而單純看本子，卻沒有這種效果。這顯系第二度創(chuàng)造正確發(fā)揮所取得的成效。由此可以看到第二度創(chuàng)造的重要性。
關(guān)于崔君瑞這一反面典型，原劇未涉及他的政事，只在負(fù)心拋結(jié)發(fā)這方面做他的文章。這太單調(diào)了！一個道德、良心成問題的官吏，在政事上不可能沒有其劣跡。這既不真實，社會生活面亦不廣，更反映不出其朝廷命官的身份。所以改編本就補上如下這一筆：他曾勾結(jié)縣衙師爺，吞沒救濟糧，還有其它敲詐勒索的行為，由引而引起富有正義感（后為巡按）的姻舅鄭廷玉發(fā)生矛盾……有人認(rèn)為這是強加進(jìn)去的。我認(rèn)為寫崔的弊政，正為這一反面典型作一點補充，不但不會矛盾，而且更具現(xiàn)實性和典型性。因為弊政與人物的拋結(jié)發(fā)，應(yīng)是有其內(nèi)在聯(lián)系的；不然的話，崔就好象生活在封建仕途的真空，成為一個“空頭官”。  

      補上了這方面的內(nèi)容，既填補了這一不該疏忽的空白點，又使演出本的“懲崔”場得以出現(xiàn)人民“審”官這一富有點浪漫主義色彩的情節(jié)來。象這種既不游離于主題之外，又對這一反面典型的劣行有順理成章的充實、豐富，應(yīng)不致有斧鑿痕跡的。

       意想不到的是，此劇問世后，卻收到反倡廉的客觀效果。故爾在改為《王》劇時，真實性加重這方面的份量――加進(jìn)陳才這個百姓頭，寫崔的赴任遇劫，把盜改為民，是受害的百姓為了報復(fù)贓官，不讓他到別處去害民，聚眾攔江截劫官船。
到后來“懲崔”場的“審”官時，才由陳才把這件事端出來，并送還“劫”來的印綬和袍帽，還要王卞代轉(zhuǎn)達(dá)朝廷軟差：“百姓要的是勤政為民的清官，不要貪贓腐化的劣吏……”借以表達(dá)人民的呼聲和意愿。劇目名之改為《王卞審官》，就是由此而來的。  

      再予增補上述弊政所導(dǎo)致的后果，并非隨心所欲，而是因其有助于增強反腐倡廉的效果，有助于有力鞭撻貪贓腐化的丑惡靈魂。

      在創(chuàng)作過程中，反復(fù)較大的是對蘇金英這個人物的處理。她在原劇是個既賢淑，又富有同情心的女性，她真誠招待崔的發(fā)妻，并稱之為姐姐；可當(dāng)崔命王卞押送發(fā)妻回原藉時，她又無能為力，只能趕到中途與鄭氏錢別，并贈銀給她。我認(rèn)為，蘇女的這種賢淑、好心，帶有虛偽性。所以在改編本中，就被本人寫成如此類型的人物：未與她發(fā)生利害沖突時，她是一個賢淑、嫻靜而又雍容深沉的大家閨秀，她亦對王卞的誠實有好感，她受崔的外貌和才華所迷惑而很愛他，甚至發(fā)展到乘父不在而暗渡陳倉，結(jié)下珠胎；可她又不放心崔妻荊底細(xì)，諸多盤詰、刺探，一旦真相大白，她那潛伏著的、由嫉妒而引發(fā)的虛偽一面就暴露出來了――表面不發(fā)作，熱情招待鄭氏；當(dāng)崔為此感到為難時，她又向崔、鄭表示：“看來只有由奴向爹進(jìn)言就是了。  
私下卻嚴(yán)斥崔欺騙她，不肯干休，強其處理好他的前妻。實際就是要崔把前妻休卻。總之，就是她起促使崔、鄭矛盾發(fā)展的作用。這樣處理，有些領(lǐng)導(dǎo)同志認(rèn)為不妥，建議恢復(fù)原作蘇女形象，表現(xiàn)這位大家閨秀是有教養(yǎng)的、賢淑的，她也是一位受害的女性。95廣東國際藝術(shù)節(jié)期間，就照這樣改動了――把抹在她臉上的虛偽、嫉妒的“黑點”幾乎盡行刷掉，只保留其獲悉真相后的抵觸情緒和對崔的嚴(yán)厲斥責(zé)�？墒呛髞碛致牭椒磳Φ囊庖�，說這樣改動，使得蘇女變成似正非正的畸形人物。飾演這一角色的女演員亦有同樣感覺，老是說很不好演。

      通過爾后的反復(fù)思考、研究，覺得確有許多自相矛盾之處，例如蘇金英已向崔、鄭表示要向其父進(jìn)言來解決這一問題，為何過后就變卦，反要崔處理好其前妻？這種表里不一，劇本又沒有補上她變卦的內(nèi)心活動。這就令人難以理解了……等等�？梢钥闯�，在上述這一關(guān)系到戲劇矛盾能如何發(fā)展下去的節(jié)骨眼，蘇女仍留前稿虛偽的描寫。之所以未作改動，不外在于使戲能演下去。倘若照蘇金英的承諾去寫，極有可能會皆大歡喜而變成另一個戲。正因為類似的細(xì)節(jié)經(jīng)不起推敲，就使女成為自相矛盾的畸形人物，從而亦影響到故事的真實性。所以，本人不同意“只要主要人物和主要矛盾站得住腳就好了”的說法。
象上述那一不屬主要矛盾而又牽動下面戲劇矛盾發(fā)展的細(xì)節(jié)，一馬虎，就有站不住腳之虞。豈能疏忽？  

      思考、研究的結(jié)果提醒本人，只有照原設(shè)想去處理蘇金英，即通過她的深沉和由嫉妒引發(fā)的虛偽等表里不一的各種表現(xiàn)，去推動主要矛盾的發(fā)展。也只有這樣，才能矯正她的畸形。是以在改為《王》劇時，只好按原設(shè)想改回來，但有所不同，新改本把蘇女的虛偽、嫉妒等隱晦一點，其內(nèi)心世界亦隨著挖深一些：“聞此言，怒滿腔／崔郎果然隱真把我騙／我爹嚴(yán)峻忌謊言／必然發(fā)怒拆鴛鴦／若把她來拒擋／不好啊！她會歸怨于我惹罵言／若是她來納認(rèn)／未明父意怎好擅自作主張／悔不該受惑污泥陷／一旦失貞拔足難／都怪崔郎掩真相／弄得我進(jìn)退維谷心茫然／越思越想燃嫉火／難道說金枝女倒居妾房／”這段內(nèi)心獨白，既可以為下來她的表里不一，要崔處理好其前妻作鋪墊，亦把她的性格脈絡(luò)理清晰一點。這樣，不但以后的矛盾發(fā)展會自然一些，而且與開頭她諸多盤詰崔妻荊底細(xì)時的擔(dān)心：“倘真崔郎前妻在，將來豈不生麻煩”也有呼應(yīng)。這并不是本人存心要丑化這位大家閨秀，而是出于對全局的考慮使然的。如果說這樣處理會“委屈”于她，只好請她忍受“委屈”就是了。其實這樣寫，蘇女亦有某種程度的被騙受害。只不過她不致象鄭月娥那樣凄涼無依，那樣能博得觀眾的同情罷了。這樣改回來是否妥當(dāng)，只好留待以后再實踐去接受檢驗。
第二度創(chuàng)造  

      在這里順便談一談此劇的第二度創(chuàng)造，特別是導(dǎo)演方面所作出的貢獻(xiàn)，為上述“告狀”這場戲，據(jù)本人所知，先是負(fù)責(zé)執(zhí)導(dǎo)的海豐白字戲劇團徐再明同志挖了王卞的反抗精神－－被轟出府衙后，不顧“疼痛難熬”幾欲沖進(jìn)衙門去與貪官爭辯，因遭衙役陰擋而未果的那此導(dǎo)演處理；爾后又再經(jīng)省文化廳派下去協(xié)助排練的省藝術(shù)創(chuàng)傷中心余漢東同志的豐富發(fā)展，才使得這場戲具有感人的效果。再如“憤變”（即休妻場），將臨結(jié)束的那兩句“正是人貌易擇心難擇，紅顏就怕錯嫁薄幸郎”的后臺合唱，余漢東同志設(shè)計了如下的造型和表演“王卞雙手拉著鄭月娥往下場門一步步后退，鄭氏悲憤地幾次翻轉(zhuǎn)過身來邊哭邊指著茫然呆立的崔群瑞發(fā)泄。既形象，又感人，特別是那些中年以上的女觀眾，多在這一造型中掉淚。此外，余漢東同志還對劇本某些影響集中的細(xì)節(jié)，亦作了一些必要垢刪削，使演出本顯得更加集中。值得一談的還不止這些，限于篇幅，就不再累贅了。通過這次合作，使本人獲得不少教益。僅以作者身份，向余漢東同志以及所有為這個戲付出辛勤勞動的導(dǎo)演、作曲、演員、樂隊、舞美連同提過寶貴意見的領(lǐng)導(dǎo)、專家致謝忱！  

      《王》劇至此只是暫告一段落。以后還要再聽取意見進(jìn)行修改、加工，以求更上一層樓。通過《王》劇的改編及其誕生經(jīng)過，我深深體會到，生產(chǎn)一個較有質(zhì)量的傳統(tǒng)戲，集思廣益，群策群力，以及領(lǐng)導(dǎo)的關(guān)心、重視、支持是必不可少的，非常重要的，特別是“弘揚民族優(yōu)秀文化”的動力，更是巨大的！它將促使更多的民族優(yōu)秀文化遺產(chǎn)獲得新的生命力！

文/陳春淮

潛意識