創(chuàng)作劇本會(huì)出現(xiàn)的問題（想寫劇本的參考）

秋天の菠菜

以下是微電影本寫作中常見的幾個(gè)問題，供劇本創(chuàng)作初學(xué)者參考（事實(shí)上，這些問題并不只是新手才會(huì)出現(xiàn)）。 一、微電影劇本格式不規(guī)范         格式不規(guī)范是新手作品常出現(xiàn)的問題，很多人甚至搞不清劇本跟小說的寫法到底有什么不同。微電影劇本怎么寫、如何寫好微電影劇本是一部優(yōu)秀微電影成功的關(guān)鍵，愛微網(wǎng)（197c.com）藉此推出微電影劇本作基礎(chǔ)教程。        微電影本并沒有一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)格式，但仍存在被廣泛認(rèn)可的格式。其中認(rèn)可程度最高的規(guī)范格式是（以某微電影本《混混》開場為例））： 1、 商業(yè)步行街，日，外 　　行人三三兩兩地穿梭著。        馬小帥慢騰騰地走著，不時(shí)東張西望。 　　對(duì)面漂亮的女孩甲走過來，馬小帥迎上去。 　　馬小帥：（壓低聲音，一本正經(jīng)地）小姐…… 　　女孩甲下意識(shí)地往旁邊讓了讓，沒吭聲。 　　馬小帥：請(qǐng)問你媽單身嗎？ 二、人物的言談舉止不符合人物性格及身份        我們知道，不同性格、不同身份的人說出的話是不一樣的，但很多微電影本都忽略了這一點(diǎn)。在這些作品中，或者不同身份、不同背景的人操著相同的口頭禪、有著相同的語氣（其實(shí)是作者自己的口頭禪和語氣），或者農(nóng)村人說出的話文縐縐的像知識(shí)分子，或者孩子說的是大人話，等等。        在設(shè)置人物的時(shí)候，我們應(yīng)該充分了解他們，我們要明確地知道他們的身份、性格，同時(shí)要清楚這種身份、這種性格的人是怎么說話的、怎么做事的，并在劇本中一絲不茍地體現(xiàn)這一點(diǎn)。如果你要給他們一個(gè)口頭禪、一個(gè)小動(dòng)作也不要緊，但一個(gè)口頭禪、一個(gè)小動(dòng)作最好只給一個(gè)人物，這才能體現(xiàn)出人物的個(gè)性，當(dāng)然，為營造喜劇效果而進(jìn)行的設(shè)置則不受此限。 三、微電影對(duì)白不夠生活化、口語化        微電影是一種非常生活化的文藝作品，這就要求人物對(duì)白要口語化、生活化（古裝劇除外），換言之，就是要求劇中人物說出的話要像我們生活中說話一樣。        關(guān)于這一點(diǎn)，常犯的錯(cuò)誤是對(duì)白文學(xué)化，或者句子很長。這樣的對(duì)白呈現(xiàn)出來的常常是文學(xué)人物，而不是生活中的人物。 在構(gòu)思人物對(duì)白時(shí)，微電影編劇要常問自己：生活中，我會(huì)這么說話嗎？如果不會(huì)，那就應(yīng)該改掉。        例如：“這事有點(diǎn)不妥，會(huì)給我爸帶來不好的影響！”這句對(duì)白就不夠口語，如果你換成“不太好，對(duì)我爸影響不好�！边@就是生活中的語言。        對(duì)白中有些句子盡管不是文學(xué)語言，但句子太長，也不行。長句子很容易讓人覺得拗口，影響演員發(fā)揮，也會(huì)影響觀眾的理解。 四、微電影劇本無法用于實(shí)際拍攝        微電影劇本的最終目的是用于拍攝，所以你寫出的劇本必須是可以拍攝的（換言之，必須是演員能表現(xiàn)出來的），如果寫出的東西無法拍攝，那么就不合規(guī)范。 舉例說明：        “老張五十多歲，人很善良”。這句話中“五十多歲”可以用鏡頭表現(xiàn)，但“人很善良”卻無法拍出來，你必須通過他的處事去體現(xiàn)。        “小李抿著嘴，美得像三月的桃花�！边@句話中，“美得像三月的桃花”是拍不出來的。        “老馬心里罵了句娘，轉(zhuǎn)身離去�！边@句話中“心里罵了句娘”沒法拍，如果你一定要讓老馬罵娘，可以讓他小聲罵，這樣觀眾才能聽到。        “二十分鐘后，他們抵達(dá)山河村。”其中的“二十分鐘后”也必須換成一種可拍攝的鏡頭語言（如果時(shí)間概念不是必須的，“二十分鐘后”可以刪除）。 五、細(xì)節(jié)描寫不夠        細(xì)節(jié)描寫是體現(xiàn)人物內(nèi)心及性格的最佳方式，同時(shí)也是檢閱微電影編劇功力的一個(gè)重要方面。但很多微電影編劇沒有通過細(xì)節(jié)表現(xiàn)人物的意識(shí)。        記得有一次我在一個(gè)電視臺(tái)的欄目劇中演一個(gè)40多歲、很迂腐的男主人公。有一場戲是吃飯的時(shí)候跟老婆意見不合，老婆一怒之下把我的筷子和沒吃完的飯收走了。在表演的時(shí)候，我突然想到了一個(gè)表現(xiàn)人物的細(xì)節(jié)：等老婆把飯端走以后，我憤憤地扭頭看著她離去的背影，然后轉(zhuǎn)過頭，猛地用手從盤子里抓了一把土豆絲塞進(jìn)嘴里，又扭頭看著老婆，示威一樣地大口嚼起來。這個(gè)細(xì)節(jié)很好地表現(xiàn)了一個(gè)對(duì)老婆敢怒不敢言的形象，但這是演員的創(chuàng)作，如果微電影編劇在寫劇本的時(shí)候能多構(gòu)思一些這樣的細(xì)節(jié)，人物就會(huì)非常生動(dòng)。 六、忽略人物肢體語言表達(dá)        很多微電影編劇只會(huì)用對(duì)白去表達(dá)人物，卻忽略了肢體語言（包括人物表情）的巨大作用。        影視作品是一種影像藝術(shù)，如果可以不用對(duì)白，那么你就盡量不要用。肢體語言的內(nèi)涵及表現(xiàn)力遠(yuǎn)比對(duì)白要強(qiáng)大得多。不僅如此，在很多時(shí)候，對(duì)白反而會(huì)大大削弱人物內(nèi)心情緒的表達(dá)。        我們假設(shè)一個(gè)情境：男主人公要遠(yuǎn)行，他的女友為他送行。在最后分別時(shí)刻，女主人公緊緊抓著男友的手，淚流滿面，想說什么但最終什么也說不出，要比她對(duì)男友說一句“我會(huì)想你的，你要早點(diǎn)回來”的表現(xiàn)力更加深刻。 七、不注意平衡        很多微電影編劇都有這樣一種情況：有靈感的時(shí)候?qū)懫饋硎詹蛔」P，因而那場就顯得比較臃腫，而當(dāng)沒有靈感的時(shí)候筆下無物，于是絞盡腦汁寫了點(diǎn)東西，算是對(duì)自己的一個(gè)交代。這種情況造成了劇本的一種不平衡：場與場之間的不平衡。需要說明的是，場與場之間的平衡并不是要求每一場的長度都差不多（場的長度是根據(jù)劇情來定的），而是要求該長的長，該短的短，微電影編劇要懂得控制。        除此之外，劇本中經(jīng)常出現(xiàn)的幾種不平衡現(xiàn)象有以下幾種：        風(fēng)格的不平衡。比如一個(gè)喜劇劇本，前面一直很搞笑，突然有很長一段（或者是電視連續(xù)劇的一集劇本）沒有笑料了，這就是風(fēng)格的平衡把握的不夠好。本人的《混混》也存在這個(gè)問題，前半部分喜劇成分很足，但后半部分笑料相對(duì)就顯得少了很多。        主要人物與次要人物戲份的不平衡。如劇本中很長的篇幅內(nèi)找不到主要人物了。        矛盾沖突設(shè)置的平衡。如果你的電視連續(xù)劇劇本有的劇集沖突很多，懸念很足，但有幾集連續(xù)的很平淡，幾乎沒什么懸念，那就是矛盾沖突設(shè)置的不夠平衡，應(yīng)該將沖突進(jìn)行相對(duì)均勻的設(shè)置，不要太偏�！　� 八、多余的元素        有些微電影編劇喜歡在劇本中表現(xiàn)自己的“全能知覺”，比如加入一些諸如“音樂起”、“音樂止”、“高機(jī)位”、“特寫”、“鏡頭推”等不必要的元素。       影視是一個(gè)典型的團(tuán)隊(duì)藝術(shù)，她需要不同方面的人才共同完成一個(gè)最終的作品，每個(gè)角色各司其職，有著自己明確的工作內(nèi)容。微電影編劇的任務(wù)是給導(dǎo)演、演員寫出一個(gè)可供拍攝的精彩的故事藍(lán)本，至于音樂、鏡頭等方面的工作會(huì)有其他專門的人去完成。如上所述，即使你標(biāo)出了什么地方啟用音樂，什么地方用什么鏡頭，最后也幾乎不會(huì)被采用——除非你在這方面確實(shí)很有建樹。

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