評論：左小祖咒自殺了

互粉小月

他的最新專輯《左小祖咒去奶子房》，主要由女聲來演繹。那個寫怪誕、諷刺、爆裂的歌詞；唱得歪七扭八的左小祖咒在這張專輯里徹底消失了。


他是這個時代最兇狠的角色。

左小祖咒在創(chuàng)作上的兇狠，廣為人知，從出道到現(xiàn)在10多年，他連綿不絕地使用各種直接或不直接的方式，對不公和罪惡進行抨擊。

在現(xiàn)實里，這也是個跟各種丑惡死掐的主，從無良快遞到態(tài)度惡劣的售票員，從惡警到人販子，他都死掐。

左小祖咒對樂迷群體兇狠。

在傳統(tǒng)媒體時代，除了一小部分另類樂迷，左小祖咒這樣不好好唱歌的怪物，很難被更多人知道。微博時代，越來越多的人知道了他，盡管大多人都無法知道他歌曲真正要表達的那層意思；也談不上多么喜歡左小祖咒，但是已經(jīng)習慣，并接受了這種怪，至少大家都覺得他挺好玩兒。正常人在這個時候都會鞏固這來之不易的戰(zhàn)果，左小祖咒選擇了自殺。

事實上，這個說法不完全準確，因為他近年來一直在自殺。

大家說左小祖咒的唱腔是招牌，他就不唱（《你知道對方在那一邊》）；大家說左小祖咒搞先鋒是投機，他就流行（《大事》）；大家說左小祖咒失去了力度，他就出更兇狠的續(xù)集（《廟會之旅II》）；大家說歌詞才是重點，他就翻唱（《左小祖咒去奶子房》）。

《左小祖咒去奶子房》放棄固定樂迷群體深愛的風格，放棄大眾樂迷剛剛習慣的怪異，如果說他之前自殺未遂，他這次是徹底自殺了。

左小祖咒對體系兇狠。

搞亂市場一直都是他樂此不疲的游戲。左小祖咒早早就脫離了主流的體系，從制作到宣

傳和銷售，都已自成體系，那些曾經(jīng)等著看他把戲的人，都被氣了個半死。對于被他踐踏的行業(yè)和規(guī)則，他從不感到抱歉；對這個狗屎一般的世界，他感到失望，但不對自己絕望，他會在自己的體系里干掉自己，但不要指望他像科特. 柯本那樣飲彈自盡。

左小祖咒對自己兇狠。

《左小祖咒去奶子房》是他個人音樂史上最好聽，最具大眾傳播度的專輯。有人會說，這跟兇狠有個毛關系？我認為這恰恰體現(xiàn)了他無與倫比的兇狠。一個功成名就的音樂人，拋棄自己招牌，徹底顛覆自己，完全不在乎別人的看法，不愛惜自己來之不易的名聲，別說在音樂圈，在電影圈，在藝術圈也沒人敢拿自己最受肯定的招牌來開玩笑。

真想質(zhì)問左小祖咒，是哪個部門批準你這么干的。

對自己的兇狠不止于此，左小祖咒還是創(chuàng)作者里唯一敢罵自己，說自己作品是狗屎的人。他在《左小祖咒萬事如意Live》DVD里說《大事》是狗屎專輯，“《左小祖咒去奶子房》才是真正的垃圾呢”。

一直不明白左小祖咒為什么要說《大事》是狗屎，是因為好聽嗎。

“真正的垃圾”《左小祖咒去奶子房》到底有多垃圾呢，它聚集了朱婧、筱慧、芬妮、Cowboy Junkies（煙槍牛仔）、陳升，左小祖咒自己只是象征性地唱了下。女聲們在專輯極盡優(yōu)美與雅致之能事，至于陳升出現(xiàn)在這個專輯里，我認為在一個基友情深的年代里，沒什么好奇怪的。


個人最喜歡左小祖咒和朱婧對唱的《瀘沽湖情歌》，這首只有一把古典吉他伴奏的歌曲，動聽程度直逼《當我你離開你的時候》。其次是左小祖咒翻唱自愛爾蘭民謠《Ride on》的《不要跟我走》，這是目前我聽過翻唱最感人的版本。最喜歡的倆個曲子，都有左小祖咒演唱，這么說好像對女聲們很不公平，其實這不重要，這只是代表我自己的看法，大家聽了后，每個人都會有自己的“公平”。

突然覺得那句“《左小祖咒去奶子房》才是真正的垃圾呢”是個陷阱，作者自己說垃圾未必真是垃圾，擺明了在挑釁：是的，這是我個人體系里的垃圾，問題是，你們連這樣的垃圾也做不出來。

奶子房沒有奶子，左小祖咒也不一定非詛咒不可。

杉杉是小豬

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