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標(biāo)題: 粵東汕尾漁歌 [打印本頁(yè)]

作者: 張成泉 時(shí)間: 2012-4-28 15:55
標(biāo)題: 粵東汕尾漁歌
(, 下載次數(shù): 17) (, 下載次數(shù): 18) (, 下載次數(shù): 28) (, 下載次數(shù): 18) 粵東漁歌，是流行于廣東東部沿海地區(qū)疍家漁民中間的一種民歌，它和其它民歌體裁一樣，大都是七字句。粵東漁歌以汕尾漁歌最為出名。由于漁民有自己的方言、歌唱音律和節(jié)奏，同時(shí)又是表現(xiàn)漁區(qū)的生活，因之就形成別具一格的民歌——漁歌。惠東縣沿海一些地方，漁民把漁歌稱(chēng)為畬歌，這大概由于疍家和畬族人民長(zhǎng)期互相交往，因之把兩種不同內(nèi)容風(fēng)格的民歌名稱(chēng)聯(lián)在一起，在廣東，畬族人民住于山上，疍家人民住于海邊，畬族人民自古以“刀耕火種”為生，疍家人民則以捕魚(yú)為生，“在山為畬?zhuān)谒疄榀D”，生活方式完全不同。畬歌和漁歌
沿革　　自古以來(lái)，“粵俗好歌”，已見(jiàn)之歷代各縣縣志。特別是明清以來(lái)，很多史書(shū)或文人傳說(shuō)中常有民歌演唱的記述。在粵語(yǔ)、客語(yǔ)、潮語(yǔ)等地區(qū)，歷來(lái)民歌十分發(fā)達(dá)。不論山區(qū)、平原、上山落田、織麻刺繡，到處可聞歌聲。尤其是年節(jié)或婚娶喜慶，各種聚會(huì)，更是歌聲遍地。明代就有粵人以“斗歌為樂(lè)”的記載�；洊|漁歌的廣泛流行，離不開(kāi)這種歷史原因和社會(huì)影響。

　　在舊社會(huì)，由于階級(jí)壓迫，漁民的政治經(jīng)濟(jì)地位十分低微更沒(méi)機(jī)會(huì)學(xué)文化。他們?yōu)榱朔纯節(jié)O霸的壓迫，為了未來(lái)的生活，發(fā)泄心頭積郁，都把感情寄托在漁歌中。漁歌的內(nèi)容，實(shí)際上是一部紀(jì)錄漁民苦難的血淚史，而唱漁歌，也就成了漁民唯一的文化生活。經(jīng)過(guò)歷代漁民的不斷加工提高，曲調(diào)不斷豐富，歌詞的比喻非常生動(dòng)。各個(gè)時(shí)期，都有一些著名的漁歌手，象汕尾市的徐十一，惠東縣港口鎮(zhèn)的蘇墨水等，從解放前唱到解放后，并曾先后參加了全省和全國(guó)的業(yè)余文藝會(huì)演或曲藝會(huì)演。

　　解放后，漁歌從內(nèi)容到演唱形式，都有較大的變化，它已不局限在沿海漁港傳唱，而是流行到廣大城鄉(xiāng)，特別是不少地方的業(yè)余或?qū)I(yè)文藝團(tuán)體，用漁歌創(chuàng)造了多種多樣的演唱形式，逐漸成為廣東曲藝演唱中的一個(gè)曲種。
改革　　最初對(duì)漁歌進(jìn)行改革的，是1953年汕尾市陸豐市的業(yè)余漁歌代表隊(duì)。他們把傳統(tǒng)的《織網(wǎng)歌》加以創(chuàng)造發(fā)展，內(nèi)容歌頌漁業(yè)大豐產(chǎn)，配以音樂(lè)舞蹈，參加粵東區(qū)業(yè)余文藝會(huì)演，受到歡迎。后來(lái)海豐縣汕尾鎮(zhèn)的業(yè)余的漁歌人，又編寫(xiě)了一個(gè)《娶新娘》漁歌歌舞節(jié)目，歌頌自由婚姻。由于內(nèi)容和形式新穎活潑，參加全省業(yè)余文藝匯演受到重視，后來(lái)由專(zhuān)業(yè)歌舞團(tuán)加工演出，成為優(yōu)秀節(jié)目。這就使?jié)O歌獲得更廣泛的重視。1975年，惠陽(yáng)地區(qū)惠東縣歌劇團(tuán)又運(yùn)用漁歌創(chuàng)作了一個(gè)《贊�；ā返臐O歌說(shuō)唱節(jié)目，并參加全國(guó)曲藝調(diào)演，獲得好評(píng)。

　　二三十年來(lái)，全省很多地方廣泛編演漁歌節(jié)目，創(chuàng)作了大量新漁歌。

　　在林彪、“四人幫”大搞法西斯文化專(zhuān)制主義的時(shí)候，漁歌也遭到大砍大殺，一些著名的漁歌手受到批斗、清洗；一些優(yōu)美的漁歌調(diào)被污蔑為靡靡之音，當(dāng)時(shí)新編的漁歌很多離開(kāi)原來(lái)基礎(chǔ)，不易上口，不為漁民群眾所欣賞。打倒“四人幫”后，各地進(jìn)一步貫徹黨的“雙百”方針，新漁歌的創(chuàng)作才朝著健康的道路發(fā)展。流行情況　　粵東漁歌，流行于廣東東部沿海各縣的漁區(qū)，其中以汕尾市的海豐縣、后門(mén)，甲子、碣石；惠東縣的港口、平海、范和、巽寮；寶安縣的鹽田；以及鐃平、澄海、惠來(lái)等縣的漁港，均為漁歌主要流行地區(qū)。海豐、陸豐、惠東三縣的漁歌，曲調(diào)較為豐富優(yōu)美。解放后，漁歌逐步擴(kuò)展到陸上，傳唱地區(qū)日見(jiàn)擴(kuò)大，在漁區(qū)，幾乎男女老幼，都能歌唱。主要曲目　　在傳統(tǒng)節(jié)目中，以汕尾市的《斗歌》流傳范圍最廣，惠東和潮汕很多地方，人們均喜歡唱這支歌，文藝團(tuán)體則把它加工為演唱節(jié)目，很受歡迎。這個(gè)節(jié)目用對(duì)唱形式，一問(wèn)一答，把大海中的各種著名魚(yú)類(lèi)名稱(chēng)編成歌詞，有豐富的海洋知識(shí)，又有十分風(fēng)趣的情調(diào)，既抒情，又婉轉(zhuǎn)動(dòng)聽(tīng)，充滿(mǎn)豐收的喜悅，是一個(gè)深入人心的曲藝節(jié)目。

　　《娶新娘》表現(xiàn)自由婚姻、新事新辦新風(fēng)尚，親友滿(mǎn)堂，斗歌為樂(lè)。場(chǎng)面熱烈活潑，歌調(diào)優(yōu)美動(dòng)人，是

廣東省第二屆民間歌會(huì)

一個(gè)較有影響的保留節(jié)目。

　　《春滿(mǎn)漁港》是用漁歌編寫(xiě)的歌舞節(jié)目，反映漁民熱愛(ài)生活、建設(shè)新漁村的生產(chǎn)熱情。曲調(diào)歡快明朗，優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)。1975年參加省會(huì)演后，在省電臺(tái)連續(xù)播送半年多，深得群眾喜愛(ài)。

　　《贊�；ā肥切聞�(chuàng)作的漁歌說(shuō)唱，內(nèi)容寫(xiě)少先隊(duì)員海花，機(jī)智地揭發(fā)地主分子獨(dú)目鯊?fù)底吆Ｆ械姆磩?dòng)傳單又偽裝到大隊(duì)去報(bào)功的陰謀。這個(gè)說(shuō)唱節(jié)目，運(yùn)用了優(yōu)美的漁歌調(diào)，新鮮動(dòng)聽(tīng)，深受群眾歡迎。

　　新漁歌《漁家四季春》（歌名應(yīng)為《漁家四季盡春光》——惠東信息港編輯部注），歌頌漁業(yè)大豐收，這個(gè)節(jié)目運(yùn)用男女二重唱，以及獨(dú)奏等伴奏樂(lè)器演唱。1975年參加省“音樂(lè)會(huì)”，也得到好評(píng)。
藝術(shù)特點(diǎn)　　漁歌有深海漁歌與淺海漁歌之分�；洊|漁歌屬淺海漁歌，只有少量是深海漁歌。

　　深海漁歌多是在海上生產(chǎn)時(shí)的對(duì)唱，有同船對(duì)唱，也有隔船對(duì)唱。由于要沖破風(fēng)聲、浪聲的干擾，所以音調(diào)較高亢，節(jié)奏較堅(jiān)實(shí)，旋律線條樸素清晰。淺海漁歌則多在岸上唱，且多是漁家婦女在織網(wǎng)、擺渡、操作家務(wù)或婚、喪時(shí)歌唱，環(huán)境比較靜穆，所以音調(diào)較優(yōu)美婉轉(zhuǎn)，歡樂(lè)流暢，節(jié)奏也較自由、多變。

　　解放前，漁歌僅限于清唱、對(duì)唱，而且歌唱的多屬婦女，調(diào)子比較抒情柔婉、低沉。特別是表現(xiàn)愛(ài)情的曲調(diào)，比較纏綿，因而中間也摻雜一些不很健康的情調(diào)。一些表現(xiàn)喪事的漁歌，則十分悲涼、哀怨。

春滿(mǎn)漁港”

　　解放后，隨著漁民政治、經(jīng)濟(jì)、文化上的大翻身，漁歌創(chuàng)作得到迅速發(fā)展。新的漁歌創(chuàng)作，內(nèi)容多是反映漁村的新生活，因而也促進(jìn)了演唱形式的變革。二、三十年來(lái)，經(jīng)過(guò)多方面嘗試改革，作為表演節(jié)目，采用樂(lè)器伴奏，形式有獨(dú)唱、重唱、齊唱、合唱、表演唱、曲藝等等。曲調(diào)旋律有了很大發(fā)展和突破，也有漁歌舞或漁歌劇。在漁歌的曲藝節(jié)目中，有的還上了電視或銀幕。

　　創(chuàng)作的漁歌，內(nèi)容大都反映漁區(qū)的生活，并較注意運(yùn)用漁民的生活語(yǔ)言、詞匯、音韻，富有海洋風(fēng)味，以區(qū)別于一般的民歌。其中也可以摻上三字句或五字句，也有一些二十多句的。唱時(shí)每句中間或字尾，常喜套上“哩”、“啰”等襯字運(yùn)腔,使調(diào)性色彩和地方風(fēng)味更為突出。
音樂(lè)曲調(diào)　　由于漁民特定的生活環(huán)境和勞動(dòng)方式,以及語(yǔ)言習(xí)慣等原因,使?jié)O歌的音樂(lè)曲調(diào)具有非常濃郁的、獨(dú)特的色彩。

　　粵東漁歌的調(diào)式，多為傳統(tǒng)的五聲音階，以“徵”、“宮”兩種調(diào)式為多。“角”、“羽”次之。在曲調(diào)進(jìn)行中，調(diào)式中的“4”音（唱時(shí)多升高1/4度，介乎“4”“5”與“4”之間）和“3”音經(jīng)常被特別強(qiáng)調(diào)使用。由于“4”音唱起來(lái)與粵東沿海語(yǔ)調(diào)非常吻合，“3”音則非常清澈明亮，所以，這“4”與“3”兩音，唱起來(lái)感到親切真摯，使曲調(diào)更加明亮，顯得格外柔麗優(yōu)美，開(kāi)闊清新，好像置身于海洋，產(chǎn)生海闊天空之感。

　　漁歌曲調(diào)多用二四拍子（雖然有些曲調(diào)也用混合拍子或復(fù)拍子，但大都是速度較緩慢，節(jié)奏的脈沖動(dòng)力不大），節(jié)奏平穩(wěn)而舒展，好像是在劃船擺渡，又好似馳騁于遼闊的海疆。如海豐的《織網(wǎng)歌》和惠東的《呵呵香調(diào)》等，唱時(shí)真有點(diǎn)邊劃漿邊聽(tīng)歌的節(jié)奏感，既優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)，遼闊悠揚(yáng)，又穩(wěn)健扎實(shí)，步步向前，非常富有海洋氣息。

廣東東部沿海地區(qū)

　　由調(diào)的旋律進(jìn)行多為音階式的級(jí)進(jìn)和小跳，偶爾間有大跳，級(jí)進(jìn)的一列音多是調(diào)性色彩很濃的主和弦音。大跳多用民間曲調(diào)，慣用四、五度，雖有個(gè)別六度大跳，但演唱時(shí)卻是以滑音的形式“滑跳”，實(shí)際是順著音階“滑進(jìn)”。如惠東“妹仔調(diào)”中的“1235”“1765”“1232”的音階式級(jí)進(jìn)和“5 7”六度“滑跳”的結(jié)合使用，使曲調(diào)旋律線條清晰，優(yōu)美流暢，婉轉(zhuǎn)動(dòng)聽(tīng)。

　　在旋律發(fā)展手法上，漁歌曲調(diào)經(jīng)常在結(jié)束句中使用襯字運(yùn)腔，和重復(fù)結(jié)束樂(lè)句音型，不斷地強(qiáng)調(diào)曲調(diào)的主音，加上漁民群眾在演唱中對(duì)漁歌音調(diào)進(jìn)行“滑頭”和“噴口”等獨(dú)特的潤(rùn)飾和處理，更使?jié)O歌具有漁民生活的獨(dú)特情調(diào)和色彩。
藝術(shù)特式　　漁船

　　漁歌有深海漁歌與淺海漁歌之分。粵東漁歌屬淺海漁歌，只有少量是深海漁歌。深海漁歌多是在海上生產(chǎn)時(shí)的對(duì)唱，有同船對(duì)唱，也有隔船對(duì)唱。由于要沖破風(fēng)聲、浪聲的干擾，所以音

史料

　　調(diào)較高亢，節(jié)奏較堅(jiān)實(shí)，旋律線條樸素清晰。淺海漁歌則多在岸上唱，且多是漁家婦女在織網(wǎng)、擺渡、操作家務(wù)或婚、喪時(shí)歌唱，環(huán)境比較靜穆，所以音調(diào)較優(yōu)美婉轉(zhuǎn)，歡樂(lè)流暢，節(jié)奏也較自由、多變。解放前，漁歌僅限于清唱、對(duì)唱，而且歌唱的多屬婦女，調(diào)子比較抒情柔婉、低沉。特別是表現(xiàn)愛(ài)情的曲調(diào)，比較纏綿，因而中間也摻雜一些不很健康的情調(diào)。一些表現(xiàn)喪事的漁歌，則十分悲涼、哀怨。

　　解放后，隨著漁民政治、經(jīng)濟(jì)、文化上的大翻身，漁歌創(chuàng)作得到迅速發(fā)展。新的漁歌創(chuàng)作，內(nèi)容多是反映漁村的新生活，因而也促進(jìn)了演唱形式的變革。二、三十年來(lái)，經(jīng)過(guò)多方面嘗試改革，作為表演節(jié)目，采用樂(lè)器伴奏，形式有獨(dú)唱、重唱、齊唱、合唱、表演唱、曲藝等等。曲調(diào)旋律有了很大發(fā)展和突破，也有漁歌舞或漁歌劇。在漁歌的曲藝節(jié)目中，有的還上了電視或銀幕。

　　創(chuàng)作的漁歌，內(nèi)容大都反映漁區(qū)的生活，并較注意運(yùn)用漁民的生活語(yǔ)言、詞匯、音韻，富有海洋風(fēng)味，以區(qū)別于一般的民歌。其中也可以摻上三字句或五字句，也有一些二十多句的。唱時(shí)每句中間或字尾，常喜套上“哩”、“啰”等襯字運(yùn)腔,使調(diào)性色彩和地方風(fēng)味更為突出。[/flash]

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