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標(biāo)題: 中共東江特委白話劇團(tuán)的前世今生 [打印本頁]
作者: 戴鏡兵 時(shí)間: 2024-6-4 11:37
標(biāo)題: 中共東江特委白話劇團(tuán)的前世今生
中共東江特委白話劇團(tuán)的前世今生
◎袁清珠 戴鏡兵
在波瀾壯闊的中國革命史中，海豐縣梅隴高等小學(xué)如同一顆璀璨的星星，它不僅在教育領(lǐng)域培養(yǎng)了無數(shù)人才，更在革命歷史中扮演了重要角色。自1921年彭湃擔(dān)任海豐縣教育局長，梅隴高等小學(xué)便成為革命思想的搖籃。在彭湃的革命理念影響下，梅隴的知識界特別是梅高小學(xué)的師生們，開始接觸并傳播革命思想。
隨著海豐總農(nóng)會的成立，學(xué)生運(yùn)動風(fēng)起云涌。梅隴高等小學(xué)的師生們深受啟發(fā)，積極投身社會活動。特別是在與地主的減租斗爭中，師生們與農(nóng)會領(lǐng)導(dǎo)人緊密合作，為農(nóng)會斗爭出謀劃策。為了更有效地宣傳革命思想，學(xué)校組織宣傳隊(duì)，并逐漸發(fā)展成“白話劇團(tuán)”。
1925年，黃伯駒因革命英勇就義，這一事件在梅隴教育界引起了巨大反響。梅隴高等小學(xué)的白話劇團(tuán)以此為素材，編寫了“黃伯駒為革命壯烈犧牲”的劇目，并于1926年成功公演。這場演出不僅展現(xiàn)了黃伯駒烈士的英勇形象，更激發(fā)了人們對革命的無限熱情。
隨著革命形勢的蓬勃發(fā)展，梅隴高等小學(xué)的白話劇團(tuán)也逐漸壯大。在梅隴區(qū)農(nóng)民協(xié)會的支持下，劇團(tuán)成立了編劇、采訪、布置、鼓樂等多個(gè)小組，團(tuán)員人數(shù)增至50余人。他們不僅為當(dāng)?shù)氐拿癖妿砹素S富多彩的文藝節(jié)目，更通過劇目揭示了反動派的丑惡嘴臉，展現(xiàn)了革命人物的光輝形象。
在慶祝第三區(qū)勝利及東征軍烈士亭落成的萬人大會上，梅隴農(nóng)會白話劇團(tuán)帶來了精心編排的古裝白話劇。這場演出不僅展示了劇團(tuán)成員的才華和技藝，更在觀眾中引起了強(qiáng)烈的共鳴。當(dāng)飾演反派的演員在臺上耀武揚(yáng)威時(shí)，臺下的觀眾憤怒萬分，齊聲高呼打倒反動派。
梅隴高等小學(xué)白話劇團(tuán)的發(fā)展歷程，是中共東江特委領(lǐng)導(dǎo)下革命文藝事業(yè)的一個(gè)縮影。它見證了革命思想的傳播和革命力量的壯大，也見證了無數(shù)革命先烈的英勇犧牲和革命事業(yè)的蓬勃發(fā)展。
在風(fēng)起云涌的第一次土地革命戰(zhàn)爭時(shí)期，陳鵑魂，這位才華橫溢的劇團(tuán)總編劇，以其卓越的才情和全面的藝術(shù)造詣，成為了一股獨(dú)特的文化力量。他不僅精通編劇和表演，還擅長繪畫，能夠自編自演，自制道具，甚至親手繪制布幕，為觀眾呈現(xiàn)出一幅幅生動而富有力量的畫面。其中，他創(chuàng)作的一幅布幕上，一位騎白馬的戰(zhàn)士躍然紙上，馬背上鮮明地寫著工農(nóng)革命軍的標(biāo)簽，白馬奮蹄奔騰，氣勢磅礴，令人震撼。
1927年11月，海豐縣工農(nóng)兵代表大會召開之際，梅隴農(nóng)會白話劇團(tuán)受邀在海城進(jìn)行多場演出。在紅場的演出中，他們呈現(xiàn)了一出悲壯而逼真的大鑼鼓武戲——《大義滅親》。該劇以北伐戰(zhàn)爭為背景，講述了國民革命軍某軍官如何大義滅親，殺掉因財(cái)色而叛變革命的不肖子的故事。這場演出深深打動了在場的工農(nóng)兵，尤其是那些外來的紅軍戰(zhàn)士，他們?yōu)閯F(tuán)的精湛表演和深刻內(nèi)容而鼓掌不已。
演出結(jié)束后，彭湃親自上臺與劇團(tuán)演員握手，并提議將梅隴農(nóng)會的白話劇團(tuán)正式更名為“東江特委白話劇社”。在隨后的座談會上，劇團(tuán)得到了更多的關(guān)注和支持，成員也逐漸增加至60多人，其中大部分來自梅隴高等小學(xué)的歷屆學(xué)生。陳鵑魂擔(dān)任導(dǎo)演，與團(tuán)長胡漢南一起，帶領(lǐng)著劇團(tuán)在革命的浪潮中奮勇前行。
東江特委白話劇社不僅在駐地周圍農(nóng)村演出，還深入到陸豐縣甲子、南塘、金廂、大安以及惠來縣等地，用新穎的內(nèi)容和多樣的形式，向廣大群眾宣傳革命思想。他們的演出深受群眾喜愛，常常在演出結(jié)束后仍有觀眾不肯離場，要求續(xù)演。
有一次，在陸豐大安的演出中，面對熱情的觀眾和突發(fā)的狀況，陳鵑魂和黃子琴展現(xiàn)出了超凡的應(yīng)變能力。他們即興合作演唱雙簧，陳鵑魂根據(jù)黃子琴的動作和神態(tài)進(jìn)行“翻譯”，生動地演繹了一個(gè)農(nóng)民從被地主壓迫到參加農(nóng)會、斗地主、分田地的故事。這場演出不僅為觀眾帶來了歡樂和感動，更是一次生動的階級斗爭教育課。
然而，隨著國民黨重兵攻陷海陸豐，蘇維埃政府退守山區(qū)，劇團(tuán)也被迫解散。許多劇員選擇了繼續(xù)投身革命隊(duì)伍，堅(jiān)持游擊斗爭。在這過程中，呂名珍、陳鵑魂、曾樹全、黃子琴等多位英勇的劇員為革命獻(xiàn)出了寶貴的生命。
與此同時(shí)，彭湃帶領(lǐng)東江特委轉(zhuǎn)戰(zhàn)大南山，他深知文化宣傳的重要性，因此指示各地發(fā)揮民間特點(diǎn)，繼續(xù)鼓勵(lì)民間自發(fā)的戲班到農(nóng)村演出，宣傳發(fā)動群眾。在彭湃的指示下，惠來民間的“清唱班”發(fā)展成為了“赤花劇社”，成為另一個(gè)宣傳革命思想的重要力量。
第一次土地革命戰(zhàn)爭時(shí)期的白話劇團(tuán)，作為向農(nóng)民宣傳新文化的工具，在宣傳土地革命斗爭、反清鄉(xiāng)、保果實(shí)、保政權(quán)等方面發(fā)揮了重要作用。他們通過生動的表演和深刻的內(nèi)容，向廣大群眾傳遞了革命的思想和力量，為革命的勝利做出了不可磨滅的貢獻(xiàn)。
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