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陳洪先生（1907~2002）是我國著名音樂教育家、理論家、作曲家和翻譯家。1937年“七七事變”后，在上海緊張的戰(zhàn)爭局勢下，陳洪應(yīng)蕭友梅之邀赴滬，擔(dān)任國立音樂�？茖W(xué)校樂理、視唱專任教員兼教務(wù)主任；此外還主編、出版音樂刊物，組織、指揮樂隊(duì)排練演出，翻譯、撰寫著作。在上海成為“孤島”、蕭友梅病逝前后，更是竭盡心力，全面主持學(xué)校工作，保證了學(xué)校的正常運(yùn)轉(zhuǎn)。陳洪在國立音專的杰出工作，不但留在了當(dāng)時(shí)師生們的回憶中，也留在了上音保存的檔案文獻(xiàn)中，今天，在紀(jì)念陳洪先生110周年誕辰之際，經(jīng)過對這些資料的閱讀和研究，陳洪先生在國立音專的形象在我們腦海中變得更加清晰起來。

1937年“七七事變”后，整個(gè)上�；\罩在戰(zhàn)爭的陰影下。駐扎在上海虹口、楊樹浦一帶的日軍蠢蠢欲動，日本戰(zhàn)艦在長江、黃浦江沿岸肆意巡弋，戰(zhàn)爭一觸即發(fā)。兩年前的10月21日，國立音專正式遷入屬于自己的江灣新校舍并舉行了1935年（民國24學(xué)年度）的開學(xué)典禮，12月8日又隆重舉行新校舍落成典禮。1937年的暑假，照例是6月下旬就放了。放假前，黃自請辭教務(wù)主任兼職，以便集中精力教學(xué)。蕭友梅接受了黃自的辭呈，即物色繼任者，很快就相中了私立廣州音樂學(xué)院的陳洪先生。陳洪是留法學(xué)習(xí)音樂的，回國后在廣州組織過管弦樂隊(duì)并任指揮，與馬思聰共同創(chuàng)辦私立廣州音樂學(xué)院并任具體負(fù)責(zé)的副院長（后任代院長）。盡管陳洪與蕭友梅素昧平生，但他的這些經(jīng)歷應(yīng)該說是蕭友梅心目中的最佳人選。蕭友梅就給陳洪寫信，問詢他是否愿意來國立音專工作。7月下旬蕭友梅又給陳洪第二次寫信并附聘書，聘他為國立音專專任教員兼教務(wù)處主任。陳洪抱著先試一試的心態(tài)答應(yīng)了蕭友梅。其實(shí)陳洪還沒有到任，1937年7月21日出版的國立音專�？�《音》第63期已經(jīng)登出了“下學(xué)年教務(wù)主任聘請陳洪先生擔(dān)任”（校布告第315號）的消息�？梢娛捰衙穼Υ耸碌钠惹行那椤�

7月下旬，陳洪只身經(jīng)香港乘船赴上海，8月1日抵達(dá)上海后，即前往位于江灣的國立音專報(bào)到。學(xué)校正值暑假，空無一人，但陳洪看見了門口貼著自己名字的辦公室。其實(shí)此時(shí)學(xué)校已經(jīng)接到教育部指令準(zhǔn)備搬家。陳洪見到了蕭友梅，寒暄后蕭友梅即告訴他：“一切都已準(zhǔn)備就緒，明天就搬�！�

陳洪就這樣義無反顧地上任了，成為繼黃自后國立音專第三任教務(wù)主任，并立即投入了搬家的緊張工作中。促使他作出決定的，不是在這所中國最著名的音樂院校任職的榮譽(yù)（陳洪曾向蕭友梅推薦留法歸國的馬思聰去國立音專任教，被認(rèn)為太年輕而否定），而是他甘愿為專業(yè)音樂教育事業(yè)作出奉獻(xiàn)的高尚情操，以及他親眼看到蕭友梅在艱難時(shí)局中堅(jiān)定辦學(xué)的魄力。陳洪有過辦學(xué)的經(jīng)驗(yàn)，深知維持一座學(xué)校的艱難，因而更被蕭友梅面臨戰(zhàn)爭危機(jī)時(shí)的沉著應(yīng)對而折服。陳洪曾寫道：“我被他這種精神所鼓舞，對音專的前途也就樂觀起來�！笨梢哉f，蕭友梅與陳洪是一對志同道合的親密同事，在戰(zhàn)爭的硝煙中，共同的事業(yè)和理想將他倆緊密聯(lián)系在了一起。

8月初，學(xué)校先搬到法租界的徐家匯路。8月8日，日軍飛機(jī)轟炸上海，江灣校舍遭受轟炸。“八一三”事變后，學(xué)校不得不又搬到馬思南路（今思南路）并在那里正式開課。第二年為避免敵人注意，蕭友梅又提出“化整為零”，將學(xué)校分成3處，教室遷至高恩路（今高安路），另租屋供總務(wù)部門和貯藏圖書、唱片之用。1939年秋，學(xué)校又第四次搬家，遷至公共租界的愛文義路（今北京西路），在那里直到抗戰(zhàn)勝利。真如陳洪后來回憶道：“學(xué)校領(lǐng)導(dǎo)除忙于日常教學(xué)工作外，最吃力、消耗精力最大的工作是為學(xué)校的生存而奮斗，半場、偽裝私立、計(jì)劃內(nèi)遷、防備敵偽破壞、應(yīng)付物價(jià)、溝通經(jīng)費(fèi)等……”陳洪為國立音專的獻(xiàn)身精神，也在炮火中經(jīng)受了考驗(yàn)。

陳洪上任教務(wù)主任后，憑借他在廣州辦學(xué)的經(jīng)驗(yàn)，很快就投入工作。首先，他完善了學(xué)生的各項(xiàng)規(guī)則。比較1935年出版的《國立音樂�？茖W(xué)校校舍落成紀(jì)念刊》與1937年11月27日出版的《國立音樂專科學(xué)校一覽》，我們可以發(fā)現(xiàn)1937學(xué)年的學(xué)生規(guī)則增多了，如《暫行免費(fèi)即公費(fèi)生規(guī)則》《樂器借用規(guī)則》《課室規(guī)則》《學(xué)生操行考查規(guī)則》《學(xué)生請假規(guī)則》《學(xué)生考試規(guī)則》《學(xué)生出席總理紀(jì)念周規(guī)則》《學(xué)生聚會結(jié)社規(guī)則》《學(xué)生出版刊物及揭帖規(guī)則》《學(xué)生課外作業(yè)規(guī)則》，共增加了10條之多。制定這些規(guī)則，是教務(wù)主任的分內(nèi)事。由此也可見雖然當(dāng)時(shí)局勢混亂，學(xué)校不僅得不到安全保障，甚至連固定的校舍都沒有，但蕭友梅和陳洪并未因此而放松了對學(xué)生的管理，反而將制度修訂得更完善，這也說明了他們對國立音專前途充滿了信心。

按學(xué)校規(guī)章，教務(wù)主任必須對學(xué)生個(gè)人申請?jiān)谛Ｍ庋莩龅那闆r進(jìn)行審查，若無問題則與校長、主科老師共同簽發(fā)《校外演奏允許請求書》。我們在檔案中發(fā)現(xiàn)了不少經(jīng)陳洪簽字的《校外演奏允許請求書》，如：斯義桂申請于1937年11月23日在上海逸園跑狗場（Canidrome）演唱威爾第的《弄臣》選段，吳樂懿申請于1937年11月21日在蘭心劇院演出格里格的鋼琴協(xié)奏曲，吳樂懿申請于1937年12月8日在大上海大戲院（Metropol Theater）演出格里格的鋼琴協(xié)奏曲等。

作為教務(wù)主任，陳洪還擔(dān)任了審查免費(fèi)公費(fèi)學(xué)額委員會委員（1937年9月14日《國立音專函第601號》）。學(xué)校規(guī)模雖小，但規(guī)章制度嚴(yán)格，包括對違紀(jì)學(xué)生作出處理（1937年9月15日國立音專函第602號）、宿舍內(nèi)無人認(rèn)領(lǐng)的被褥的處理等諸多事宜都要經(jīng)教務(wù)主任決定。

陳洪還做了一件自認(rèn)為很有意義的事——修訂教學(xué)大綱。新的教學(xué)大綱比較完整，提高了教學(xué)水平，尤其是由鋼琴教員B.拉查雷夫根據(jù)俄國傳統(tǒng)教學(xué)法制定的鋼琴教學(xué)大綱（拉查雷夫的老師Siloti是尼古拉·魯賓斯坦、李斯特和柴可夫斯基的學(xué)生），內(nèi)容詳盡而且要求較高，從而為學(xué)校以后的鋼琴教學(xué)留下了正規(guī)可行的標(biāo)準(zhǔn)。

1937年11月12日上海淪陷，租界成為“孤島”，教育部允許上海各校采取任何方式維持校務(wù)。當(dāng)時(shí)蕭友梅已經(jīng)不便公開露面，學(xué)校一切都交由陳洪主持，所有對內(nèi)對外文件也由陳洪起草，蕭退居幕后，審閱、簽署文件。為了保護(hù)學(xué)校，蕭友梅決定將學(xué)�；�名為“私立上海音樂院”，自稱“蕭思鶴”，讓陳洪改名為“陳白鴻”。1938年2月3日，陳洪起草致法租界公董局華人教育處函，通知“本校即日辦理結(jié)束遷往內(nèi)地”（《國立音專函第772號》）。2月4日又函告學(xué)生家長：“本校因環(huán)境關(guān)系，不能再用國立音樂�？茖W(xué)校名義繼續(xù)上課。決定自即日起，辦理結(jié)束。但為維持學(xué)生學(xué)業(yè)起見，已由本校同仁發(fā)起另組織一私立上海音樂院，以收容本校學(xué)生。”（《國立音專函第773號》）1938年2月12日，《上海音樂院布告》第1號、第2號發(fā)布，稱：“私立上海音樂院已組織就緒，函請法租界公董局備案�！薄捌刚堻S兆鴻為常務(wù)董事兼主席，蕭思鶴、李健為常務(wù)董事，鄺富灼、胡詠騏、吳子琳、譚亦鴻為董事�！贝稳沼职l(fā)布《上海音樂院布告第3號》，推定陳白鴻、蕭思鶴等為院務(wù)委員，“陳白鴻為常務(wù)委員兼主席”。蕭友梅帶陳洪去法租界工部局給新學(xué)校注冊，告訴華人教育處處長法國人格羅布阿（Grobois）：“這位就是私立上海音樂院的負(fù)責(zé)人陳白鴻先生，他是留法回來的，能講法語，以后有事情和他聯(lián)系。”這樣，陳洪就正式擔(dān)當(dāng)起管理學(xué)校的重任，當(dāng)然，他每一件事都是要請示蕭友梅并征得他同意的。

陳洪到校時(shí)的專職是擔(dān)任樂理和視唱練耳課的專任教員，兼教務(wù)主任。1938年黃自逝世后，原由黃自擔(dān)任的公共和聲、音樂史、音樂欣賞等課程便都落在陳洪身上，如他所說：“成為全校音樂共同課的包干者了，每周要上10多節(jié)課，備課、改卷、教材等工作很忙。” [①]

除了教學(xué)和教務(wù)主任的工作，陳洪還擔(dān)任了許多學(xué)校的其他工作。從現(xiàn)存檔案中我們可以找到這樣的文件：

1937年10月16日《國立音專函第686號》寫道：“本校自本年11月起于�？�之外增印《音樂月刊》”，并推定總編輯為陳洪，文學(xué)稿件審查員為龍榆生，專門稿件審查員為黃自、李惟寧、趙梅伯。

蕭友梅之所以將這件重要的事托付給陳洪，正是看中了陳洪早在1933年時(shí)就主編過《廣州音樂》的能力�！兑魳吩驴�》是國立音專第三種正式出版的學(xué)術(shù)性刊物，1937年11月至1938年2月共出版了4期，蔡元培題刊名。在第1號中記載了蕭友梅在開學(xué)典禮上慷慨激昂的演講：“我們?nèi)曰I備在11月舉行一個(gè)音樂會。我們應(yīng)該再接再厲，有一分的可能，做一分的事業(yè)，所以現(xiàn)在我們又來創(chuàng)刊《音樂月刊》，以應(yīng)學(xué)術(shù)上的需要�？傊�，我們不要悲觀，我們要積極準(zhǔn)備，我們要建設(shè)一個(gè)更偉大的音專！”雖然該刊由于種種困難只出版了4期，但它對當(dāng)時(shí)的學(xué)術(shù)交流、信息報(bào)道還是起了一定的作用，而且為我們留下了一份頗具價(jià)值的歷史文獻(xiàn)。陳洪在其中功不可沒。

1937年10月16日《國立音專函第687號》稱：“本�，F(xiàn)組織一樂隊(duì)，定名為‘國立音樂�？茖W(xué)校管弦樂隊(duì)’”，并推定佘甫磋夫?yàn)檎�指揮，陳洪為副指揮，章彥為干事。

蕭友梅了解陳洪的經(jīng)歷：在法國學(xué)習(xí)作曲和小提琴，擔(dān)任過廣東省立戲劇研究所管弦樂隊(duì)指揮，甚至也像蕭友梅在北大音樂傳習(xí)所時(shí)期那樣為音樂會撰寫演出曲目介紹；而且陳洪是中國人，又是實(shí)干家，所以是蕭友梅十分中意的管理樂隊(duì)的最佳人選。由于國立音專管弦樂學(xué)生很少，所以樂隊(duì)規(guī)模很小，但總算是辦起來了。陳洪名義上是副指揮，實(shí)際上就是事務(wù)員，負(fù)責(zé)操辦樂隊(duì)的一切具體事務(wù)。

1937年11月17日的《國立音專函第677號》記載了國立音專音樂會委員會委員名單，他們是：陳洪、裘金、朱英、蘇石林、查哈羅夫、佘甫磋夫以及沙禮杰夫。1937年11月18日的《國立音專函第678號》列出了（民國）26年度圖書出版委員會委員名單：陳洪、黃自、李惟寧、胡周淑安、朱英、龍榆生、何達(dá)安。

1937年11月23日的《國立音專函第685號》是校長室專門致陳洪的：“本校選舉音樂會委員會主席及圖書出版委員會主席，臺端均得票最多，當(dāng)選。相應(yīng)函達(dá)即希查照為荷。”這樣，陳洪同時(shí)擔(dān)任了學(xué)校兩個(gè)委員會的主席。

國立音專每年校慶都要舉行大型慶祝音樂會，到了1937年11月27日校慶十周年時(shí)，卻因戰(zhàn)爭環(huán)境關(guān)系無法舉行了。但蕭友梅還是“希望經(jīng)常開演奏會，把收入盡數(shù)獻(xiàn)給慈善機(jī)構(gòu)”。[②]上音圖書館特藏室收藏的照片顯示，1939年5月4日，國立音專在美國教堂舉行了“救濟(jì)難童紀(jì)念貝多芬音樂會”，指揮是趙梅伯。攝影留念的照片上，陳洪站在蕭友梅左手邊，他應(yīng)該是作為私立上海音樂院院務(wù)委員會主席和學(xué)校音樂會委員會主席的身份上臺的。

《音樂月刊》停刊后，陳洪又于1939年6月主編出版了國立音專的不定期刊物《林鐘》，因“孤島”時(shí)期局勢緊張，資金困難，僅發(fā)行了一期便不得不告終。難能可貴的是，在當(dāng)時(shí)日寇已經(jīng)占領(lǐng)上海的危險(xiǎn)時(shí)期，這冒險(xiǎn)出版的國立音專最后一種也是最后一期刊物依然充滿了學(xué)術(shù)性，如思鶴（蕭友梅）的《復(fù)興國樂我見》（注：實(shí)為陳洪執(zhí)筆）、陳洪的《新國樂的誕生》、錢仁康翻譯的《音樂教育的復(fù)興》、姚繼新翻譯的《為什么我唱歌一定要學(xué)五年》、雪朋（蕭友梅）的《鍵盤樂器輸入中國考》、錢仁康的《釋印象主義音樂》、張雋偉的《西洋樂器進(jìn)化概略》、蕭友梅的《給作歌同志一封公開的信》等，以及錢仁康、鄧爾敬、陸仲任、龍榆生等人創(chuàng)作的5首樂曲，其中陳洪一人撰寫了數(shù)篇文章。

至于國立音樂專科學(xué)校叢書，陳洪到校之前已經(jīng)有29種出版，1941年他出版了自己的譯著《音樂小史》（Percy A. Scholes原著），并標(biāo)以“國立音樂�？茖W(xué)校叢書第30種”，他將自己另一本著作《曲式與樂曲》標(biāo)定為“國立音樂�？茖W(xué)校叢書第33種”。在日寇橫行上海的恐怖年代，陳洪能如此堅(jiān)持不懈地維持辦學(xué)術(shù)性書刊，可以說，他這個(gè)圖書出版委員會主席是真正盡職了。

上音圖書館特藏室保存的另一張照片是1939年6月國立音專第七屆畢業(yè)生集體照，照片上陳洪位于蕭友梅與拉查雷夫之間，這里他應(yīng)該是作為私立上海音樂院院務(wù)委員會主席和教務(wù)主任的身份參加合影的。

1939年8月29日《上海音樂院布告第63號》又宣布了“陳洪兼任圖書館主任”。上音圖書館特藏室至今保存著國立音專1938年至1940年師生借閱書譜的記錄本，上既有蕭友梅兼任圖書管理員時(shí)的手跡，也有陳洪管理圖書時(shí)所作的登記，每一筆借還記錄清清楚楚，可謂彌足珍貴。

蕭友梅病重期間，陳洪不但主持了全校的各方面工作，而且每天去醫(yī)院探望并匯報(bào)學(xué)校情況，予以無微不至的關(guān)心。蕭友梅臨終的兩天前，囑咐陳洪將鋼琴房門上的縫堵上，以免考試的學(xué)生手被風(fēng)吹涼。這也是蕭友梅離世前唯一的話。蕭友梅生命的最后時(shí)刻，陳洪一直陪伴在床前，表示了對一代宗師的最后敬意。蕭友梅逝世后，陳洪又帶領(lǐng)全校教師聯(lián)名致信教育部，推薦李惟寧為校長。1941年1月21日，教育部復(fù)電陳洪等人，同意由李惟寧暫行代理校長；2月7日，教育部電令“請李惟寧代理校長”。至此，陳洪正式脫離校務(wù)，致力于教學(xué)和創(chuàng)作，直至抗戰(zhàn)勝利。

陳洪于抗戰(zhàn)前期在國立音專的工作，是他教育生涯中的一個(gè)輝煌點(diǎn)，他的音樂學(xué)養(yǎng)、多種才藝、領(lǐng)導(dǎo)智慧和組織能力在這一時(shí)期得到了充分發(fā)揮，是上音校史上必須著力記載的；他對于國立音專的杰出貢獻(xiàn)，是他在中國音樂教育史上占有地位的一個(gè)重要因素。

注釋：

[①]俞玉姿、李巖：《中國現(xiàn)代音樂教育的開拓者陳洪文選》，南京師范大學(xué)出版社，2008，第219頁。

[②]同上，第217頁。