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標題: 從電影大國邁向電影強國我們的底氣來自改革創(chuàng)新 [打印本頁]

作者: 一語道破 時間: 2019-10-30 20:54
標題: 從電影大國邁向電影強國我們的底氣來自改革創(chuàng)新
過去二十年，中國一躍成為世界第二大電影市場，電影銀幕數(shù)位居世界第一，電影產(chǎn)量穩(wěn)居世界前列。同時，影片質(zhì)量不斷提升，思想性、藝術(shù)性、觀賞性俱佳的作品集中涌現(xiàn)。這些成績，勾勒出中國電影騰飛的軌跡，而背后是中國電影市場和管理體制的不斷改革以及我們追求電影產(chǎn)業(yè)管理和電影市場治理現(xiàn)代化的不懈努力——

新世紀初，中國電影市場化改革開啟。在將近20年的時間里，中國電影在改革中不斷前行，走出了一條產(chǎn)業(yè)革新之路。改革，不僅為電影產(chǎn)業(yè)提供了良好的發(fā)展環(huán)境，更不斷激發(fā)出創(chuàng)作者的熱情，為中國電影破浪前行提供持續(xù)動力。

產(chǎn)業(yè)升級帶動創(chuàng)作模式轉(zhuǎn)型

20世紀90年代以前，全國電影制片廠主要有北影、長影、上影、八一、西影、瀟湘、珠江、峨眉等十幾家，都是國有電影企業(yè)。隨著20世紀90年代中后期國有電影制片廠發(fā)展遇到困境。市場化改革呼之欲出，開始出現(xiàn)以市場為導(dǎo)向、以觀眾為中心的電影改革機制。當(dāng)年曾擔(dān)任北京電影制片廠副科長的博納影業(yè)總裁于冬，就是因為“那時候電影廠生產(chǎn)很艱難，基本上沒什么片子發(fā)，也沒活干”，而毅然下海創(chuàng)業(yè)。

2000年后，關(guān)于電影市場化改革的政府文件一個接著一個出臺�！蛾P(guān)于進一步深化電影業(yè)改革的若干意見》，指出要組建電影集團和進行股份制改革；《關(guān)于進一步推進組建電影集團的原則意見》，推進“集團化、股份制”改革進程；《中共中央宣傳部、國家廣電總局、新聞出版總署關(guān)于文化體制改革試點工作的意見》，明確把中影集團、長影集團作為文化體制改革試點單位。到2008年，以國內(nèi)電影龍頭企業(yè)中影為代表的6家電影制片廠完成了體制改革，變更為電影集團或制片有限公司，全面采用市場化運作模式，中國電影產(chǎn)業(yè)基本完成從計劃經(jīng)濟到市場經(jīng)濟的全面轉(zhuǎn)型。

產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)型帶動了創(chuàng)作轉(zhuǎn)型，電影人創(chuàng)作時優(yōu)先考慮的不再是“什么可以拍”，而是“觀眾想看什么樣的電影”。2002年開啟“院線制”改革——不同的影院，跨區(qū)域組建放開的體系。這一改革實現(xiàn)了電影從區(qū)域分包到全國發(fā)行的轉(zhuǎn)移。30條電影院線正式投入運營，其中11條為跨省院線，改變了之前以行政區(qū)域為主的供片模式，這是中國電影放映體制改革的一件大事。

院線改革沒多久，網(wǎng)絡(luò)放映平臺又迅速崛起，打開各大視頻網(wǎng)站，可隨時觀看到剛從院線下映的熱門影片。對于一些在院線遇冷的小成本電影和文藝片來說，網(wǎng)絡(luò)平臺甚至成為主要放映陣地。少了放映的后顧之憂，很大程度上激發(fā)了創(chuàng)作者的熱情，一批被稱作“網(wǎng)生代”的青年導(dǎo)演陸續(xù)走上電影舞臺。同時，2015年以BAT為代表的互聯(lián)網(wǎng)巨頭全面進軍影視行業(yè)，開始了“互聯(lián)網(wǎng)+影視”的產(chǎn)業(yè)升級。以阿里影業(yè)為例，其相繼投資出品或發(fā)行了《戰(zhàn)狼2》《我不是藥神》《流浪地球》《紅海行動》等優(yōu)秀影片�；ヂ�(lián)網(wǎng)的加入使電影產(chǎn)業(yè)在短短幾年內(nèi)以迅猛之勢實現(xiàn)了產(chǎn)業(yè)升級，為電影創(chuàng)作提供了廣闊空間。除了帶來放映的便利，互聯(lián)網(wǎng)也給電影提供了一個非常透明和自由的平臺，在普通作者和電影制作方之間打開了一個切面，讓真正的優(yōu)質(zhì)IP可以暢通無阻地為市場所發(fā)現(xiàn)。

進口片越來越豐富，倒逼國產(chǎn)片提升質(zhì)量

1994年，首部分賬大片《亡命天涯》在全國六個城市上映，此后每年都有10部分賬大片走進中國院線。1998年《泰坦尼克號》在中國引發(fā)觀影熱潮，拿下了3.6億元的高票房。1999年11月，中美完成了關(guān)于中國加入世界貿(mào)易組織的談判，協(xié)議規(guī)定在加入世界貿(mào)易組織之后，中國引進的分賬片由10部增加到20部。

海外進口片的進入，一方面沖擊了中國電影市場，另一方面刺激了國產(chǎn)電影的創(chuàng)作。在此背景下，國家廣電總局2002年出臺了《電影管理條例》等政策，放寬電影創(chuàng)作的準入門檻，民營企業(yè)有了獨立拍攝資格，電影產(chǎn)量大幅增加。同時，放映方面也進行政策調(diào)整�！峨娪肮芾項l例》規(guī)定國產(chǎn)電影的放映時間不得低于年度總放映時間的三分之二。在政策的刺激下，國產(chǎn)商業(yè)大片應(yīng)運而生。2002年張藝謀的《英雄》讓國產(chǎn)電影進入“大片時代”。短短幾年，中國大片呈爆發(fā)式增長，《十面埋伏》《無極》《夜宴》《滿城盡帶黃金甲》《集結(jié)號》等一批商業(yè)大片集中涌現(xiàn)。到2006年左右，電影院終于不再像以前那樣冷清，出現(xiàn)排隊買票的現(xiàn)象。

目前來看，雖然進口影片數(shù)量明顯增多（2016年99部，2017年98部，2018年120部），但已不再是美國大片包打天下，觀眾可以看到伊朗的《一次別離》、泰國的《天才槍手》、印度的《摔跤吧，爸爸》、黎巴嫩的《何以為家》等一大批非美國的優(yōu)秀影片。這類影片的引進促進了中國進口片的多元化，同時也激發(fā)了中國現(xiàn)實題材電影的創(chuàng)作活力，這也是近兩年中國現(xiàn)實題材影片興盛的原因之一。

引進來的同時，中國電影也在走出去。為此，國家出臺了一系列中外電影合拍政策。2007年全國電影工作會議指出，要加大中外合拍力度，擴大海外市場。之后，中國電影在威尼斯國際電影節(jié)、戛納國際電影節(jié)等國際A類電影節(jié)上頻頻亮相，中國影視企業(yè)和個人利用電影節(jié)展，加強海外推介，促進國際合作。目前，我國已與20多個國家簽署了“電影合拍協(xié)議”，合拍市場呈現(xiàn)多方式、多類型的共生態(tài)勢。此外，為激勵創(chuàng)作，相關(guān)部門還通過推行“人才扶植計劃”，設(shè)立專項資金等措施，鼓勵多種題材影片創(chuàng)作，并針對電影制作、發(fā)行和放映各個環(huán)節(jié)出臺了一系列減稅、免稅政策，扶持電影市場。

優(yōu)化市場環(huán)境，保障佳作頻現(xiàn)

2017年3月起施行的《電影產(chǎn)業(yè)促進法》，不僅取消了電影制片單位審批、攝制電影片（單片）許可證審批等行政審批項目，還將電影審片權(quán)下放至各省級電影管理部門，目的就是簡政放權(quán)、激活市場活力。也就是在這一年，全國電影票房達559.11億元，同比增長13.45%，其中國產(chǎn)電影票房301.04億元，占票房總額的53.84%。我國作為世界第二大電影市場的地位更加鞏固，成為全球電影市場增長的主引擎。

為有效推動電影產(chǎn)業(yè)有序發(fā)展，2018年3月，在黨和國家機構(gòu)改革中，電影局被劃入中央宣傳部，由其統(tǒng)一管理、指導(dǎo)、監(jiān)督電影制作、發(fā)行和放映環(huán)節(jié)，實現(xiàn)了管理體制的更新，中國電影進入新的發(fā)展階段。這一年，中國電影票房首次突破600億元，出現(xiàn)《紅海行動》《我不是藥神》等大量佳作。一年后，《攀登者》《中國機長》《我和我的祖國》等優(yōu)質(zhì)影片集體涌現(xiàn)，成就了史上“最強國慶檔”。

近幾年，對于影視行業(yè)的不良風(fēng)氣，國家有關(guān)部門及時出臺措施，進行了有效治理。針對影視行業(yè)“明星天價片酬”“陰陽合同”“偷稅漏稅”等問題，中央宣傳部、文化和旅游部、國家稅務(wù)總局、國家廣播電視總局、國家電影局等聯(lián)合出臺文件，明確要求“要制定出臺影視節(jié)目片酬執(zhí)行標準，明確演員和節(jié)目嘉賓最高片酬限額”。

改革帶動發(fā)展，發(fā)展證明改革。中國電影近20年的發(fā)展成就足以印證，啟動時間雖不長的中國電影改革行之有效——中國電影產(chǎn)業(yè)從無到有、從蕭條到振興。有了過去20年的改革積淀作為底色，從電影大國邁向電影強國，我們將底氣將更足、步履更穩(wěn)。

來源：光明日報

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