汕尾市民網(wǎng)

所謂非虛構(gòu)寫作，其實是這幾年才興起的概念。它的流行，和一個叫何偉（彼得·海斯勒）的美國記者有關(guān)。他的《江城》和《尋路中國》在中國有著廣泛的讀者。這兩本書的寫作，被稱為“非虛構(gòu)”，其實就是一個記者圍繞某個主題進行的深度調(diào)查和講述。它的篇幅要比報紙的調(diào)查報道長得多，突出故事性和寫作技巧，但又建立在“真實”的基礎上。

何偉在中國走紅的時候，也是李海鵬記者生涯的晚期，同時，也是中國都市報特稿部最后的輝煌期。最近10年來，隨著網(wǎng)絡技術(shù)的日新月異，紙媒在傳播業(yè)突飛猛進的時代迅速衰落，讓特稿或者調(diào)查報道這一代表都市報記者最高技藝的產(chǎn)品迅速衰落。

特稿的采訪成本甚至寫作成本，對都市報來說都是難以承受之重，因此，很多都市報一方面強調(diào)著特稿的重要，一方面卻把特稿部裁掉了。調(diào)查記者群體，在整個記者隊伍中是最有才華、最有經(jīng)驗的，卻成為最先離開報社的，他們投入市場，有的甚至投入了“敵人”（監(jiān)督對象）的懷抱，做起了公關(guān)。

就是在這個過程中，“非虛構(gòu)寫作”開始崛起了。

“非虛構(gòu)寫作”其實是網(wǎng)絡時代的產(chǎn)品。相對于報紙版面的限制，在互聯(lián)網(wǎng)上，“非虛構(gòu)寫作”獲得了更大的空間。字數(shù)的限制被取消了，同時表達的多樣性則獲得了肯定。

事實上，李海鵬的ONE實驗室，并不是典型的“非虛構(gòu)寫作”，因為除了李海鵬之外，這個團隊并沒有太多“前調(diào)查記者”。他們的“非虛構(gòu)寫作”，更多是技巧層面的，而沒有那種傳統(tǒng)媒體調(diào)查新聞的根基。相比之下，騰訊的“谷雨”，或者網(wǎng)易的“人間”，比ONE實驗室更接近傳統(tǒng)媒體的特稿。

但是，很多“非虛構(gòu)寫作”都有一個共同的特征，就是強調(diào)寫作，強調(diào)故事，而不是強調(diào)真正的“調(diào)查”和“采訪”才能獲得的真相�！昂每础倍�非真實，才是“非虛構(gòu)寫作”的核心，就這個意義上說，“非虛構(gòu)寫作”并非調(diào)查新聞的延續(xù)，而是其在網(wǎng)絡時代的一種扭曲。

“好看”是第一生產(chǎn)力，這也是ONE實驗室變現(xiàn)模式的基礎，好看的故事，更容易被改變成劇本，被拍成電影或者電視劇。

這個機會或者說風口，確實是存在的。最近幾年，中國的影視業(yè)蓬勃發(fā)展，電影票房和電視劇廣告收入都有很大增長，但是，整個影視業(yè)卻嚴重缺乏基于現(xiàn)實的好劇本。最近兩年比較火的IP，要么是網(wǎng)絡文學，要么是歷史故事的再演繹，很少有基于現(xiàn)實的編劇。

在一個大時代，中國的現(xiàn)實，又是多么魔幻多么有故事性，一個如實表達現(xiàn)實的人，往往也同時獲得了充足的戲劇性。那些前調(diào)查記者們，就順理成章地把對“新聞性”的追求，轉(zhuǎn)換成了對“戲劇性”的熱愛，因此，非虛構(gòu)寫作大行其道，某種程度上也為調(diào)查記者提供了“變現(xiàn)”的可能。

ONE實驗室在宣布解散的同時，也透露了一個聊以自慰的消息，賣出了一個非虛構(gòu)故事。但是，一個尷尬的現(xiàn)實是，整個項目運營期間，不但沒有獲得變現(xiàn)的成功，也沒寫出什么真正像樣的故事�？梢院敛豢蜌獾卣f，整個團隊的“非虛構(gòu)”作品，影響力加起來也抵不過當初李海鵬自己寫的特稿。

寫作是一回事，拍影視劇是另一回事。這兩者之間，可能存在著一個鴻溝。殘酷的現(xiàn)實是，故事很多，但是能拍成影視作品，在任何時候都是少數(shù)。人們吵鬧著著IP時代，吵鬧著變現(xiàn)模式，更多是一種焦慮和浮躁的表現(xiàn)。

真正的好劇本與好的非虛構(gòu)作品一樣，都是才華和偶然性的體現(xiàn)，而不是按部就班的“批量生產(chǎn)”。李海鵬可以寫出一個好故事，韓寒可以制造一個熱話題，這都是他們個人稟賦，而不可能像星宿派那樣，直接傳給自己的團隊。因此，想進行批量IP生產(chǎn)進軍影視業(yè)，從一開始就是一個誤會，是一個烏托邦。

讓人意外的是，人們對ONE實驗室失敗的探討，都集中在“變現(xiàn)失敗”上，很少有人去梳理整個團隊的創(chuàng)作或者作品，人們更關(guān)心的，永遠都是變現(xiàn)、變現(xiàn)、變現(xiàn)。

在移動互聯(lián)網(wǎng)時代，寫字的人獲得了空前的掙錢機會。從事寫作的人，數(shù)量比過去要大得多，僅僅是微信公號，就超過了2000萬。寫字作為一個行業(yè)，從業(yè)者從來沒有這么巨大過。這可能是中國歷史上從來沒有過的景觀，寫字不再神圣（過去變成鉛字，本身就意味著成功），也不再神秘，而成為最普通的“生產(chǎn)”。

僅僅從收入的角度看，像咪蒙、六神磊磊和新崛起的張五毛，都是極為成功的。他們是新媒體時代真正的弄潮兒，但是他們沒有一個是靠“非虛構(gòu)寫作”來發(fā)跡的。

這樣的成功，給很多人以刺激和幻想。每個有想法的人，都在想著變現(xiàn)的可能性，恨不得把自己的腦細胞直接變成現(xiàn)金。但是，考慮到這個行業(yè)的從業(yè)者數(shù)量之多，門檻之低，競爭者之激烈，要“暴富”，靠一部作品突然發(fā)跡，越來越成為一個小概率事件。很多人瞧不起咪蒙，但是一個寫字的人，突然像咪蒙那樣獲得龐大的讀者，并從讀者那里取款，簡直比彩票中500萬的概率還要低。

有些人認為，中國的知識付費或者IP為王時代，都才剛剛開始，未來很多人可以在這個行業(yè)發(fā)家致富。如果說韓寒的ONE實驗室過于理想化的話，那種想靠寫字發(fā)財致富的想法，就更為天真。這個行業(yè)，可能并不是“剛剛起飛”，而是已經(jīng)充滿了泡沫。