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標(biāo)題: 日本藝術(shù)藏家怎么打造話(huà)語(yǔ)權(quán)？ [打印本頁(yè)]

作者: 加勒比海帶 時(shí)間: 2017-6-19 10:34
標(biāo)題: 日本藝術(shù)藏家怎么打造話(huà)語(yǔ)權(quán)？
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不久前，美國(guó)藝術(shù)家巴斯奎特新的作品拍賣(mài)紀(jì)錄在紐約蘇富比2017春拍“戰(zhàn)后及當(dāng)代藝術(shù)晚拍”現(xiàn)場(chǎng)誕生，創(chuàng)作于1982年的《無(wú)題》以110,487,500美元成交，約合人民幣7.6億元。

此次買(mǎi)下巴斯奎特這件作品的是日本藏家前澤友作(Yusaku Maezawa)，而他正是去年豪擲重金以創(chuàng)紀(jì)錄價(jià)格買(mǎi)下巴斯奎特作品的人。在藝術(shù)品業(yè)界看來(lái)，前澤友作是一個(gè)真正的收藏家，他只購(gòu)買(mǎi)那些其真正喜歡的東西，他曾經(jīng)說(shuō)過(guò)，“我癡迷于巴斯奎特藝術(shù)創(chuàng)作中的文化以及他傳奇一生的精髓�！�

此次拍賣(mài)的這件《無(wú)題》在當(dāng)年被原來(lái)的藏家以1.9萬(wàn)美元從佳士得拍賣(mài)行買(mǎi)下之后，就一直沒(méi)有在市場(chǎng)上露過(guò)面，此次再次出現(xiàn)在市場(chǎng)上，以超過(guò)1.1億美元成交，無(wú)疑是創(chuàng)造了藝術(shù)品拍賣(mài)的一個(gè)“神話(huà)”。由此，我們不禁要問(wèn)，日本藏家會(huì)否重新主導(dǎo)藝術(shù)品市場(chǎng)呢?

對(duì)于日本收藏家，不少人首先想到的就是在上世紀(jì)80年代，富有的日本企業(yè)和金融家大肆收購(gòu)西方藝術(shù)品。有關(guān)統(tǒng)計(jì)資料顯示，從1987年到1990年間，國(guó)際拍賣(mài)會(huì)上40%的西方印象派作品都落入了日本買(mǎi)家之手。這四年間，日本竟然從西方進(jìn)口了138億美元的藝術(shù)品。加之國(guó)際賣(mài)家、評(píng)論分析家等推波助瀾，日本企業(yè)家收購(gòu)西方印象派畫(huà)作熱潮一發(fā)不可收拾，演變成了一場(chǎng)聲勢(shì)浩大的對(duì)于印象派的全民追捧，連日本的美術(shù)館等專(zhuān)業(yè)機(jī)構(gòu)也加入其中。在這種狂熱氛圍下，一些不知名的印象派畫(huà)家的三流作品也被日本人炒高，為日后印象派作品泡沫破滅埋下了伏筆。

上世紀(jì)90年代，在日本的經(jīng)濟(jì)神話(huà)隨著股市樓市的大崩盤(pán)而破滅后，一些瀕臨破產(chǎn)的日本買(mǎi)家甩賣(mài)手中的印象派藏品都難以出手。因而，現(xiàn)在一說(shuō)起日本當(dāng)年投資印象派繪畫(huà)，總是讓人有一種接受藝術(shù)品市場(chǎng)風(fēng)險(xiǎn)教育的味道。

然而，當(dāng)我們真正重新回顧這段歷史，我們卻可以發(fā)現(xiàn)，那些以高價(jià)買(mǎi)回的西方藝術(shù)品，今天仍舊位于交易價(jià)格最貴的藝術(shù)品之列。并且在這場(chǎng)泡沫之后，日本也不是沒(méi)有收獲，雖然這場(chǎng)瘋狂的購(gòu)買(mǎi)行為對(duì)日本藝術(shù)市場(chǎng)的發(fā)展帶來(lái)了致命的打擊，但日本人由此也對(duì)西方的藝術(shù)有了具體的了解和認(rèn)知，并由此誕生了新一代的年輕收藏家，并逐漸成為藝術(shù)品市場(chǎng)的主力軍。

像前澤友作這樣的收藏家，其所經(jīng)營(yíng)的產(chǎn)業(yè)，原本就是高風(fēng)險(xiǎn)、高回報(bào)的行業(yè)，因而從他們的投資興趣來(lái)看，更愿意進(jìn)入到現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域，因?yàn)橹挥性谶@個(gè)領(lǐng)域中，他們才可能憑借著自己的收藏建立起話(huà)語(yǔ)權(quán)，這無(wú)疑是和當(dāng)年那批老藏家最大的不同。

他們的眼光和對(duì)于藝術(shù)價(jià)值的判斷能力，肯定會(huì)有獨(dú)到之處，但是問(wèn)題的關(guān)鍵就在于他們的資金是否跟得上。從前澤友作兩次天價(jià)買(mǎi)下巴斯奎特作品，我們就可以看到很明顯的“運(yùn)作”模式，這就是通過(guò)一個(gè)個(gè)天價(jià)，讓市場(chǎng)重新來(lái)審視藝術(shù)家作品的價(jià)值，并明顯地讓市場(chǎng)感到其對(duì)于這位藝術(shù)家的追捧。但正如他們的前輩可能遇到的問(wèn)題一樣，一旦日本經(jīng)濟(jì)重新出現(xiàn)衰退，特別是他們所處的行業(yè)出現(xiàn)危機(jī)的時(shí)候，這種追捧是否還能持續(xù)下去呢?

日本藏家在全球藝術(shù)品市場(chǎng)的強(qiáng)勁表現(xiàn)，特別是他們所熱衷的投資對(duì)象，值得分析與關(guān)注。綜觀這一輪全球藝術(shù)的天價(jià)拍品，現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)占據(jù)相當(dāng)大的比例，這也與目前整個(gè)藝術(shù)品市場(chǎng)急切需要新的熱點(diǎn)密切相關(guān)。對(duì)于中國(guó)的藏家來(lái)說(shuō)，除了要密切關(guān)注全球市場(chǎng)的動(dòng)態(tài)，大可不必跟風(fēng)拍賣(mài)，關(guān)鍵還是要建立自己的收藏體系，對(duì)于自己的收藏目的有一個(gè)清晰的了解。

在目前經(jīng)濟(jì)全球化的年代，藝術(shù)品市場(chǎng)也逐漸在全球化，如何只關(guān)心本國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)的行為，肯定很難得到全球的認(rèn)可。在爭(zhēng)奪全球藝術(shù)品話(huà)語(yǔ)權(quán)的過(guò)程中，不僅是金錢(qián)的較量，更是文化的碰撞，只有真正被廣泛認(rèn)可的藝術(shù)形式，才有可能最終主導(dǎo)市場(chǎng)的話(huà)語(yǔ)權(quán)，這與誰(shuí)來(lái)購(gòu)買(mǎi)關(guān)系并不大，而更在于市場(chǎng)對(duì)于其所創(chuàng)造出來(lái)的天價(jià)認(rèn)可度關(guān)系很大。

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