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標(biāo)題: 汕尾沉積文物不乏官窯瓷器 [打印本頁(yè)]

作者: 蔡_樂(lè) 時(shí)間: 2012-9-9 17:12
標(biāo)題: 汕尾沉積文物不乏官窯瓷器
汕尾地區(qū)全國(guó)第一縣級(jí)蘇維埃政權(quán)誕生地。由于得天獨(dú)厚的沿海地利，由于部分人先富起來(lái)，必然促成汕尾地區(qū)的沉積文物收藏。
　　“五大名窯”，乃元明清各朝官窯。筆者在長(zhǎng)期的收藏中，經(jīng)常聽(tīng)到文博界的前輩、行家和民間收藏者斷言：官窯瓷器由皇家壟斷；皇家的瓷器幾乎沒(méi)有瑕疵，若有瑕疵當(dāng)即毀壞，是不能出窯廠的；老百姓是根本不能用官窯器的，民間流通的官窯瓷器幾乎沒(méi)有可能。連文化主管部門(mén)的部分領(lǐng)導(dǎo)也不甚了解，故對(duì)沉積文物中的官窯瓷器之說(shuō)多為否定。筆者仔細(xì)研讀中國(guó)陶瓷方面的著作、論文，再經(jīng)多年的實(shí)物及文史資料的考證和反復(fù)研究，發(fā)現(xiàn)皇家壟斷官窯瓷實(shí)際上是做不到的；而且當(dāng)利益相關(guān)時(shí)，連皇帝也會(huì)下令將官窯器出售。所以官窯瓷器完全有可能流入民間。
　　其一，民窯搭燒官窯器是官窯瓷器流向民間的一條途徑。在唐朝后期的邢窯產(chǎn)品上，始見(jiàn)手寫(xiě)“官”字，可能是從燒成的瓷器中挑選出上好的器皿送進(jìn)宮內(nèi)。北宋雖有固定的官窯，其制度如何，因缺乏史載而不明。而其時(shí)的定窯、汝窯、鈞窯燒造的瓷器通常是先由官方(朝廷所派專員)挑選，其余的產(chǎn)品則由工匠上市銷售。元代的官窯制度是怎樣的，至今還是個(gè)謎。明朝宣德皇帝和成化皇帝重視瓷器，不僅創(chuàng)制了五彩、霽藍(lán)、霽紅、嬌黃、斗彩等新品種，而且能把青花釉里之紅色燒得極其鮮艷，為明代瓷器史上的兩個(gè)高峰。真正意義上的官窯制度也在此時(shí)逐步形成，即在江西景德鎮(zhèn)指定某些窯廠專為宮廷燒制御用瓷，而不準(zhǔn)燒制商品瓷器。明朝皇帝通常派太監(jiān)督管窯務(wù)，而太監(jiān)專制兇狠的管理，嚴(yán)重地盤(pán)剝窯戶窯工，其中一項(xiàng)做法為搭燒，即強(qiáng)令窯戶搭燒官窯器，以完成皇家的差使。搭燒就是使民窯燒制官窯器合法化，至少民窯可以在搭燒時(shí)多做出官方所索要器皿的數(shù)量，即為了保證燒制成功一件，需做三四個(gè)坯。由于搭燒，明代的景德鎮(zhèn)就出現(xiàn)了被稱為“官古”的窯戶，即專門(mén)仿古官窯器的窯戶。其中名噪一時(shí)者為陸子順，他于正統(tǒng)元年進(jìn)獻(xiàn)瓷器5萬(wàn)余件，英宗命“送光祿寺充用，賜鈔償其值�！� 陸氏進(jìn)獻(xiàn)的瓷器可以充用，肯定其精美程度可比官窯。這說(shuō)明民間確實(shí)在造官窯瓷器并流通。
　　其二，督陶官的營(yíng)私舞弊也是官窯器流向民間的一條途徑。宣德時(shí)太監(jiān)張善督陶，“貪黷酷虐下人不堪，所造官窯瓷器多以分饋其同列，事聞，上命斬于都市，梟首以徇�！睆埳品赣袃纱笞餇�，其一便是把官窯瓷器分贈(zèng)同列，促使官窯瓷器走向民間。其后的督陶官還會(huì)不會(huì)把官器送給同僚、親友？應(yīng)該還是禁而不止的。不過(guò)做得隱晦一些罷了。唐英在乾隆八年二月二日的奏章中說(shuō)：“故廠造成供御之瓷，則有黃器及錐拱彩繪、五爪龍等件。此等器皿，非奉賞賜，凡在臣下不敢珍藏擅用，以滋違制之戾�！蹦敲�，唐英的前后任怎樣，則不得而知。然而在唐英的辯白背后，卻說(shuō)明了皇帝知道督陶官有將御瓷外贈(zèng)之事。
其三，出窯、裝箱、運(yùn)輸中的紕漏致使官窯瓷器品質(zhì)降低，又是官窯瓷器流向民間的另一條途徑。乾隆六年五月，怡親王諭字唐英：“燒造上色瓷器甚糙，釉不好，瓷器內(nèi)亦有破的”。唐英上奏作了言辭懇切的辯解。乾隆閱讀奏疏后，作朱批：“不但去年，數(shù)年以來(lái)所燒者，遠(yuǎn)遜雍正年間所燒者，且汝從未奏銷，旨到，可將雍正十、十一、十二、十三等年所費(fèi)幾何，所得幾何，乾隆元年至五年所費(fèi)幾何，所得幾何，一一查明，造冊(cè)奏聞備查，仍繕清單奏聞�！碧朴①M(fèi)了很大的功夫才做成報(bào)銷清單，結(jié)果卻是“以所造瓷器釉水、花紋遠(yuǎn)遜從前，又破損過(guò)多，因分條核減，共銀二千一百六十四兩五錢(qián)五分三厘三絲五忽二微，奏令賠補(bǔ)�！闭f(shuō)實(shí)在的，這一處罰是很輕的，因?yàn)閰⑴c審核和奏議的和碩怡親王、果毅公訥等都知道有些責(zé)任不該由唐英來(lái)負(fù)。唐英“實(shí)有鞭長(zhǎng)莫及之勢(shì)”，在出窯、挑選、裝箱、運(yùn)輸諸環(huán)節(jié)都可能出紕漏。另外，“工匠之弊，不可勝防也”；這是督陶官唐英自嘆的。匠工們?yōu)榱松婧蛯⑷兆舆^(guò)得好一點(diǎn)，就會(huì)想方設(shè)法占有自己燒造的、甚至是上等的官窯瓷器。
　　其四，更有甚者，乾隆皇帝曾下旨將不符宮廷御用器的作品在景德鎮(zhèn)公開(kāi)銷售。用土窯燒造瓷器較難保證質(zhì)量。康熙、雍正兩朝選剩之件向無(wú)解交之例，隨散貯廠署，聽(tīng)人匠使用。唐英因要奉旨造清單奏銷，于是要設(shè)法讓乾隆皇帝知道落選之次色瓷與正選的上色瓷的比例：上色瓷十中難得四五；有時(shí)他又說(shuō)次色腳貨及破損等數(shù)幾與全美之件數(shù)等。大概上色瓷僅得三到四成，難得五成，次色瓷也是如此，其余的是破損變形者。唐英以黃器、五爪龍等為理由，欲將次色瓷全部運(yùn)抵京城，交朝廷處置。乾隆的朱批為“黃器如所請(qǐng)行，五爪龍者，外邊常有，仍照原議行�！彼^黃器，指單色釉嬌黃瓷器及外黃里粉彩之瓷。所謂“仍照原議行”，即可將次色瓷在當(dāng)?shù)劁N售，包括繪有五爪龍圖案的次色瓷。此例一開(kāi)，官窯生產(chǎn)的次色瓷就合法地出現(xiàn)于市場(chǎng)，而且數(shù)量很大，還有可能夾雜著一些上色瓷。到光緒時(shí)，皇家干脆在景德鎮(zhèn)創(chuàng)建了銷售瓷器的公司。這是一條官窯瓷器流向民間的合法途徑。
　　其五，文物遷移和博物館失竊、非法的土地開(kāi)發(fā)和盜墓也是一條途徑。由于戰(zhàn)爭(zhēng)迫使文物遷移，這是不得已為之，艱難險(xiǎn)阻驚天地而泣鬼神。但在運(yùn)輸中難免出現(xiàn)狀況，造成文物、包括官窯瓷器的流失；清代宮藏及近現(xiàn)代博物館的失竊更是屢見(jiàn)不鮮，雖然部分追回，但仍有部分至今不知去向；許多土地開(kāi)發(fā)商在進(jìn)行土地開(kāi)發(fā)時(shí)，不與文物管理部門(mén)聯(lián)系，擅自進(jìn)行地下挖掘，每每發(fā)現(xiàn)窖藏或古墓官窯瓷器，往往不顧法律而分贓�！笆咕疟I”是家喻戶曉的話題，盜墓者究竟盜到多少官窯瓷器？又多少在民間流通，可能誰(shuí)也說(shuō)不清楚？這些應(yīng)該是一條流通大道吧！
　　從上述官窯瓷器流向民間的途徑看，博物館所藏官窯瓷器，收藏家完全有可能持有甚至收藏家有可能持有連博物館都沒(méi)有的官窯瓷器。汕尾地區(qū)毗鄰港澳，也是連接粵東與粵西的紐帶。是國(guó)際文物商人和國(guó)內(nèi)文物經(jīng)營(yíng)者進(jìn)行古代藝術(shù)品交易的聚散地。筆者于上世紀(jì)八十年代初曾親身經(jīng)歷了古代藝術(shù)品交易的過(guò)程，有幸在文物即將離境時(shí)，采取巧妙的方式收藏起來(lái)。其中便有數(shù)量可觀、精致的官窯瓷器。在汕尾市收藏家協(xié)會(huì)會(huì)員中，有相當(dāng)部分人是保護(hù)文物的有識(shí)志士，他們的家中都擁有精美的官窯瓷器。（黃水河）

作者: 河柳子 時(shí)間: 2012-9-9 22:32
學(xué)習(xí)之。

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